Анлер в балете как пишется

A LA SECONDE

[а ля сгон]

второй (от II позиции ног) Положение, при котором исполнитель располагается en face, а «рабочая» нога открыта в сторону на 90° и выше

ALLONGE

[алонже]

удлиненный Положение удлиненной руки. ADAGIO

[адажио]

итал. — медленно, спокойно 1) Обозначение медленного темпа.

2) Танцевальная композиция преимущественно лирического характера.

3) Основная часть сложных классических танцевальных форм (pas de deux, grand pas, pas d’action и др.), исполняемая в медленном темпе

4) Комплекс движений в exercice, основанный на различных формах releves и developpes. Исполняется у балетного станка, и на середине зала.

ARRONDIE

[аронди]

округленный Положение округленной руки. ARABESQUE

[арабеск]

от итал. arabesco — арабский Поза классического танца, при которой нога отводится назад «носком в пол», на 45°, 60° или на 90°, положение торса, рук и головы зависит от формы арабеска. ALLEGRO

[аллегро]

От итал.-радостный В уроке классического танца — заключительная часть упражнений на середине, состоящая из прыжков ASSEMBLE

[ассамбле]

собирать Прыжок с одной ноги на две, выполняется с отведением ноги в заданном направлении, и собиранием ног во время прыжка вместе. APLOMB

[апломб]

равновесие,

самоуверенность

1) Уверенная, свободная манера исполнения.

2) Умение сохранять в равновесии все части тела.

ATTITUDE

[атитюд]

поза, положение Одна из основных поз классического танца, главной особенность, которой — согнутое колено поднятой назад ноги. BALANCÉ

[балансе]

раскачивать,

качаться, колебаться

Танцевальное движение, в котором переступания с ноги на ногу и чередующиеся demi — plie с подъемом на полу-пальцы, сопровождаются наклонами корпуса головы и рук из стороны в сторону, что создает впечатление мерного покачивания. BALLONNÉ

[баллонне]

раздутый, вздутый Прыжок на одной ноге или вскок на пальцы с продвижением за работающей ногой, которая, вытягиваясь во время прыжка или вскока, снова возвращаете в положение sur le cou-de-pied в момент опускания опорной ноги в demi-plié. BALLOTTÉ

[баллотте]

качать, качаться Прыжок с продвижением вперед или назад, во время которого вытянутые ноги задерживаются в V позиции, затем одна поднимается через sur le cou-de-pied и вытягивается соответственно продвижению (вперед и назад), другая опускается на пол в demi-plie. Корпус уклоняется от поднятой ноги. Затем движение исполняется в обратном направлении BALANCOIRE

[баленсуа]

качели Battement tendu jeté passé par terre или grand battement jeté passé par terre, выполняемые несколько раз подряд с работой корпуса: при броске работающей ноги вперёд корпус сильно отклоняется назад, при броске ноги назад — наклоняется вперёд. Во французской школе большие батманы balançoire называются grands battements en cloche (т.е. колокол). BATTEMENTS

[батман]

биения Группа движений работающей ноги от простейших (tendus) до сложных, многосоставных. BATTERIES

[батри]

бить Прыжковые движения, орнаментированные заносками, т.е. ударами одной ноги о другую в воздухе. Во время удара ноги скрещиваются в V позиции (до удара и после него ноги слегка раздвинуты в стороны) BALLON

[баллон]

или элевация

фр. ballon, от balle – шар

elevation — подъём, возвышение

Природная способность танцовщика исполнять высокие прыжки с перемещением в пространстве (пролётом) и фиксацией в воздухе той или иной BRAS

[бра]

рука (от плеча до кисти) Французская анатомия BATTUS

[баттю]

от battre — бить Прыжковые движения, усложненные ударом, или несколькими ударами одной ноги о другую. Напр., échappe В., assemble В , jeté В и др. Battements В., ряд быстрых, коротких ударов носка работающей ноги по пятке опорной спереди или пятки работающей ноги — по щиколотке опорной сзади. При ударах, отличие от battements frappe колено действующей ноги не разгибается. Обычно battements В. исполняется на efface вперед назад. BOURRÉE, pas de bourrée

[па де буре]

от bourrer -набивать,

пичкать

Мелкие танцевальные шаги, чеканные или слитные, исполняются с переменой и без перемены ног, во всех направлениях и с поворотом.

Другая версия перевода BOURRÉE -деревяшка, подбрасываемая в костер при исполнении танца «Костра» в племени северной Франции

BRISÉ

[бризе]

ломаный, разбитый прыжок, во время исполнения которого, нога из V позиции сзади (спереди) выносится вперед (назад), давая направление прыжку, ударяет в воздухе опорную ногу и возвращается в прежнее положение. CABRIOLE

[кабриоль]

прыжок Один из сложных прыжков в классическом танце, когда одна нога ударяется о другую снизу вверх один или несколько раз. Исполняется во всех позах на 45° и 90°. CAMBRÉ

[камбрé]

от франц. гл. «cambrer» — изогнуть, выгнуть, перегнуть Лёгкий перегиб корпуса назад или в сторону. CHAÎNĖ

[шенé]

от франц. гл. «chainer» — измерять мерной цепью, лентой и франц. сущ. «chaine» — цепь Во время исполнения «chainé» происходит перенос центра тяжести с одной ноги на другую с поворотом корпуса и постепенным увеличением скорости движения тела вокруг своей оси с продвижением во всех направлениях, где одна нога, обгоняя другую, имитирует непрерывную цепочку. CHANGEMENT DE PIED

[шанжман де пье]

сhangement- перемена

pied- нога, стопа

Прыжок из V позиции в V с переменой ног в воздухе. Может исполняться на маленьком (petit de p.) и большом прыжке (grand Ch. de p.) и с поворотом в воздухе (tour en l’air). CHASSÉ, pas

[шассе]

франц., от сhasser — охотиться, гнаться за Прыжок с продвижением, при исполнении которого одна нога как бы догоняет другую, соединяясь в V позиции в верхней точке прыжка. Может быть самостоятельным движением, а также связующим pas для выполнения больших прыжков. CODA

[кода]

от лат. cauda—хвост 1) Заключительная часть многих танцевальных форм, преимущественно виртуозного характера, следующая за вариациями

2) Финал акта с участием всех персонажей, кордебалета, представляющий, как правило, общий танец

COUPÉ, pas coupe

[купе]

франц., от coup — толчок, удар Вспомогательное движение перед прыжком или другим pas (быстрая подмена одной ноги другой, дает толчок к исполнению следующего движения). COURU, pas couru

[па курю]

франц., от courir — бежать Вспомогательное движение — танцевальный бег. Используется для связи отдельных частей танца, как разбег перед прыжком (на пальцах — бег в не выворотном положении). CORPS DE BALLET

[кордебалет]

от corps – личный состав и ballet — балет Коллектив танцовщиков, исполняющих групповые, массовые танцы и сцены. Кордебалет может использоваться как самостоятельно, в массовых танцах CROISE

[круазе]

скрещённый Одно из основных положений классического танца, в котором линии скрещиваются. Положение CROISE достигается поворотом корпуса на 1/8 круга из V позиции en face в направлении en dedans. DÉGAGÉ

[дегаже]

извлеченный, высвобождён-ный Отведение ноги на нужную высоту по принципу battements tendus для последующего перехода на нее DEMI

[деми]

Полу-,

наполовину

Термин указывает исполнение только половины движения. Напр., D -plie— полуприседание; D -pointe — полупальцы; D -rond — 1/2 круга и др. DIVERTISS-MENT

[дивертисмент]

увеселение, развлечение 1) Вставные (балетные или вокальные) номера, исполняемые между актами спектакля или в конце его, часто составлявшие единое развлекательное представление, не связанное с сюжетом основного.

2) Структурная форма внутри балетного спектакля, представляющая собой сюиту танцевальных номеров (как концертного соло и ансамблей, так и сюжетных миниатюр).

DEMI-PLIE RELEVE

[деми-плие релеве]

от demi-plié—полусогнуты, relevé — поднятый Термин объединяет два движения в неразрывное целое, полуприседание и последующий подъем на полупальцы, пальцы. С этим важнейшим элементом танца связаны pirouettes, пальцевая техника и многие другие движения DESSUS-DESSOUS

[дессю дессу]

под-над, или сверху снизу Прыжок, во время исполнения, нога из V позиции сзади выносится вперед, давая направление прыжку, ударяет в воздухе опорную и приходит в sur le cou-de-pied вперед, и затем прыжок, где нога из cou-de-pied выносится назад и снова вперед в ер. croise (cou-de-pied назад). BATTEMENT DEVELOPPE

[батман девлоппе]

от développer- развитой, развернутый Вынимание ноги вперед, назад или в сторону скольжением «рабочей» ноги по опорной.

Обратное движение – envelope.

DOUBLE

[дубль]

двойной Термин указывает на двойное исполнение pas. Напр., в Double battement tendu после выдвижения ноги пятка опускается во II или IV позицию, затем снова отрывается от пола, как бы повторяя batttment tendu. ÉCARTÉE

[экарте]

от écarter — раздвигать Поза классического танца, в которой тело танцовщика развернуто по диагонали, нога поднята в сторону (a la seconde), корпус отклонен от поднятой ноги, рука соответствующая поднятой ноге, находится в III позиции, другая отведена на II, голова повернута в направлении этой ноги (Е. вперед) или от нее (Е. назад). ÉCHAPPÉ

[эшапе]

от échapper — ускользать, вырываться Движение состоит из двух прыжков, во время которых ноги переводятся из закрытой позиции(V) в открытую (II или IV) и обратно в закрытую. Исполняется на маленьком и большом прыжке — petit Е. и grand Е. , а также с заноской — Е. battu. По такому же принципу исполняется pas E. на пальцах — из закрытой позиции делается relevé на пальцы в открытую позицию и затем спуск с пальцев в исходную позицию. EFFACE

[эфасе]

от effacer — сглаживать Одно из основных положений в классическом танце. Определяется раскрытым, развернутым характером позы, движения Положение efface достигается поворотом корпуса на 1/8 круга из V позиции en face в направлении en dehors. EMBOÎTE

[амбуате]

от emboîter le pas — идти следом 1) Последовательные переходы с ноги на ногу на полупальцах или пальцах. Исполняются en tournant с каждым переходом по полкруга, без demi-plie

2) Прыжки Е. — поочередное выбрасывание согнутых в коленях ног вперед или назад на 45° (petit Е.) или 90° (grand Е.) с продвижением за носком поднятой ноги Е. en tournant с прыжком по схеме повторяет Е. на полупальцах и пальцах, но переход с ноги на ногу осуществляется после прыжка с поворотом на полкруга.

EN ARRIERE

[ан аррьер]

назад Термин, указывающий на то, что одна нога находится сзади другой, или на то, что танцовщик продвигается назад. EN DEDANS

[ан дедан]

внутрь 1) «Закрытое» положение ног: носки и колени сведены

2) Направление движения работающей ноги: назад — в сторону — вперед, т. е. внутрь, к опорной ноге

3) Вращение, направленное к опорной ноге, внутрь.

EN FACE

[анфас]

напротив, в лицо Фронтальное расположение фигуры исполнителя по отношению к зрительному залу, строго вертикально и без epaulement. EN DEHORS

[ан деор]

наружу 1) Основное положение ног, принятое в классическом танце, — развёрнутое, открытое

2) Направление движения работающей ноги по окружности вперед — в сторону — назад, т е. от опорной ноги.

3) Вращение, направленное от опорной ноги наружу.

EN L’AIR

[анлер]

в воздухе Обозначение pas, исполняемого в воздухе, в отличие от движения par terre — на земле. Например, rond de jambe en l’air, tour en l’air. EN TOURNANT

[ан турнан]

в повороте

tournant -вращающий-ся

Обозначение поворота во время исполнения pas на полкруга, целый круг и т. д. Например, battement tendu en tournant ENCHAINE-MENT

[аншенман]

соединение, связь Ряд комбинированных движений и положений танцовщика (танцовщицы), составляющих танцевальную фразу. ENTRECHAT

[антраша]

от итал. intrecciato — переплётный, скрещённый Вертикальный прыжок с двух ног, во время которого ноги, разводясь несколько раз, быстро скрещиваются. Кол-во коротких линий, которые производят ноги при entrechat, определяет название прыжка: entrechat trois, entrechat quatre, entrechat cinq, entrechat six. Прыжок заканчивается при чётном счёте (entrechat royal quatre, six, huit) в V позицию, при нечётном (entrechat trois, cinq, sept) — на одну ногу, в то время как другая приводится sur le coude-pied. ENTREE

[антре]

вход 1) Танцевальный выход на сцену одного или нескольких исполнителей.

2) Первая часть развёрнутых классических танцевальных форм (pas de deux, pas de trois, grand pas, pas d’action и др.), часто выполняющая роль экспозиции.

BATTEMENT ENVELOPPE

[батман энвелоппе]

от enveloper-

завёртывать, заворачивать

Противоположное battement developpe движение, «рабочая» нога из открытого положения через passe опускается в заданную позицию. JETE ENTRELACE

[антреласе]

переплетный прыжок от entrelacer-переплетать, вплетать Вид перекидного jete- прыжка с одной ноги на другую, во время которого ноги забрасываются поочередно в воздух, как бы переплетаясь. Jete Entrelace

Возможно с заноской, а так же двойное(double) с приземлением в ARABESQUE или IV позицию

EPAULEMENT

[эпальман]

франц., от epaule — плечо Определённое положение танцовщика, при котором фигура развёрнута вполоборота к зрителю, голова повёрнута к плечу, выдвинутому вперёд. EXERCICE

[экзерсис]

упражнение Первая часть урока классического танца — упражнения у станка и на середине зала, вырабатывающие профессиональные качества, необходимые для выполнения танцевальной техники: выворотность и силу мышц ног, правильную постановку корпуса, рук и головы, устойчивость, координацию движений. Из элементарных движений, составляющих exercice, слагаются разнообразные формы классического танца. FAILLI

[фалли]

от faillir — слабеть Прыжок с двух ног на одну, в котором сразу после приземления свободная нога плавно проводится через I и IV позиции и на неё переносится центр тяжести. Для failli характерна сложная координация движений корпуса, ног и головы. Прыжок начинается в epaulement croise, в воздухе происходит быстрый поворот тела в положении efface, a завершается прыжок в ep. croise с др. ноги. В момент прыжка руки и голова меняют положение и придают failli лёгкость и красоту. Failli может быть самостоятельным pas и служить подходом для больших прыжков (например, grand pas assemble, grand ras jete). FLIC FLAC

[Флик фляк]

шлёп-шлёп или хлоп-хлоп Движение, развивающее ловкость, поворотливость. Работающая нога, предварительно открытая в сторону, вперёд или назад, сгибаясь в колене на 45, лёгким прикосновением подушечки стопы проходит позади опорной стопы, приоткрывается на II позицию, затем таким же образом проходит впереди опорной стопы и открывается в сторону (вперёд или назад). Может начинаться из положения ноги, открытой на 90, и заканчиваться в большой позе. Исполняется en face и с поворотом. BATTEMENT FONDU

[батман фондю]

от fondre — таять Движение, состоящее из одновременного сгибания коленей, в конце которого «рабочая» нога приходит в положение sur le cou-de-pied спереди или сзади опорной ноги, а затем следует одновременное вытягивание коленей и «рабочая» нога открывается вперед, в сторону или назад. определение мягкого, эластичного plie в различных движениях (battement fondu, sissonne fondue). FOUETTE

[фуете]

от fouetter — хлестать Термин обозначает ряд танцевальных pas, напоминающий движения хлыста, крутящегося или резко распрямляющегося в воздухе. Fouette на 45 — виртуозное вращение на пальцах: во время поворота работающая нога, замахиваясь за икру опорной, сгибается в колене, её носок сзади переводится вперёд, затем нога резко выпрямляется в сторону одновременно с опусканием опорной ноги на demi-plie. BATTEMENT FRAPPE

[батман фраппе]

от frapper — ударять Движение, состоящее из быстрого, энергичного сгибания и разгибания ноги, стопа приводится в положение sur le cou-de-pied в момент сгибания и открывается носком в пол или на высоту 45° в момент разгибания вперед, в сторону или назад. GARGOUILLA-DE

[гаргуйад]

от gargouiller — булькать Другое название — rond de jambe double, небольшой прыжок танцовщицы, во время которого исполняется rond de jambe en l’air (на 45) сначала одной ногой, затем другой. Исходная и заключительная позиция — V. Существуют разновидности en dehors и en dedans. В современном сценическом танце встречается редко. Используется для развития быстроты, ловкости и слитности движений. GLISSADE

[глиссад]

скольжение Маленький прыжок из V позиции с продвижением вслед за вытянутым носком ноги, скользящим по полу, с последующим скольжением носка другой ноги в V позицию. Исполняется слитно, не отрывая носков от пола (с переменой или без перемены ног). Используется как самостоятельное движение, как связка, объединяющая различных pas, a также может служить толчком для др. прыжков. GLISSE

[глиссе]

от glisser — скользить Шаг, при котором носок скользит по полу из V позиции в IV или переходит tombe на одну ногу в demi-plie. Используется как подход к pirouettes, к прыжкам. Glisse р. в arabesque, повторенное несколько раз, — одно из самых красивых и выразит, движений классического танца. GRAND

[гранд]

большой Обозначает максимально выраженную сущность движения. Например, grand plie — глубокое приседание; grand battement jete — бросок ноги на возможно большую высоту; grand fouette — самая развитая форма fouette; grand changement — большой прыжок. Grand pas — многочастная, сложная танцевльно-музыкальная форма и др. JAMB

[жамб]

нога Французский перевод русского слова JETE

[жете]

бросать Термин относится к движениям, исполняемым броском ноги.

1) Battement tendu jete — отведение ноги вперёд, в сторону или назад с броском на высоту 45, grand battement tendu jete — броском ноги на 90 и выше.

2) Jete — прыжок с ноги на ногу. Группа прыжков jete многообразна по форме и широко используется в сценич. танце. Особенно выразительны и эффектны grand jete, jete entrelace, grand jete en tournant и др. Образование формы grand jete pas de chat в совр. балете вызвано героизацией танца.

LENT

[лян]

медленный Термин, определяющий медленное исполнение pas. Например, tour lent, releve lent. PAS

[па]

шаг 1) Обозначение одного из видов танц. шагов (pas de bourree, pas glisse, pas balance и др.).

2) Отдельное выразительное движение, исполняемое в соответствии с правилами классического танца pas de chat, pas de poisson и др.).

3) Многочастная форма классического балета — grand pas, pas d’action, pas de deux, pas de trois.

PARTERRE пол 1) Rond de jambe parterre

2) Партерная разминка

PAS D’ACTION

[па д’аксьон]

действенный танец, от pas — шаг, танец и action — действие Сложная музыкально-танцевальная форма, органически связанная с развитием балетного сюжета. Постепенно складывалась форма pas d’action, состоящая из entree, представляющего всех участников, adagio солистов в сопровождении корифеев и кордебалета, вариаций и общей коды. PAS DE BASQUE

[па де баск]

шаг баска

Баски — народ, северной Испании и юго-западной Франции

Прыжок с ноги на ногу, выполняемый следующим образом: нога делает demi-rond носком по полу, на неё маленьким (партерным) прыжком переносится центр тяжести, другая нога через I позицию проводится вперёд и ноги соединяются в V позицию с проскальзыванием вперёд. Так же исполняются pas de basque назад. Grand pas de basque делается на большом прыжке с высоким броском ног. PAS DE CHAT

[па де ша]

шаг кошки

от pas -шаг ,

chat-кошка

Прыжковое движение, имитирующее лёгкий, грациозный прыжок кошки: согнутые ноги поочерёдно отбрасываются назад, корпус прогибается (может также исполняться с выбрасыванием ног вперёд). Руки занимают самые различные положения. Разновидности pas de chat — petits (малые) и grands (большие). PAS DE CISEAUX

[па де сизо]

от ciseaux — ножницы Прыжок с одной ноги на другую, во время которого обе вытянутые ноги поочерёдно забрасываются высоко вперёд; на мгновение соединяются в воздухе, а затем одна из них через I позицию резко проводится в arabesque PAS DE DEUX

[па де де]

PAS DE TROIS

[па де труа]

PAS QUATRE

[па де катр]

танец двоих,

троих,

четверых

Балетная форма. Начала складываться в 19 в., эпоху романтизма, и была связана с появлением новых сценических героев, раскрытие образов которых требовало более усложнённой техники. Одно из pas de deux такого типа сочинил Ж. Перро в балете «Жизель» (1841). Окончательно структура pas de deux — entree, adagio, вариация (соло) танцовщика, вариация (соло) танцовщицы и кода — сформировалась во 2-й пол. 19 в. PAS DE D’ENSEMBLE

[па д’ансамбль]

от ensemble — вместе Танец, исполняемый большой группой танцовщиков. Возможно участие солистов. В современной терминологии употребляется редко. PAS DE MARCH

[па марше]

от marcher — ходить Танц. шаг, при котором, в отличие от естественного шага, нога становится на пол с вытянутого носка, а не с пятки. PAS DE POISSON

[па де пуасон]

от poisson — рыба Прыжок с одной ноги на другую с поочерёдным броском ног назад. Исполняется на большом прыжке и с перегибом корпуса назад. Характерен сложной координацией движений корпуса, рук, головы. Поза танцовщика в воздухе с выгнутым телом и отведёнными назад ногами напоминает рыбу, выпрыгивающую из воды (отсюда назв.). Другое название — jete passe. PAS SOUBRESAUT

[па субресо]

от soubresaut — резкий скачок Прыжок с двух ног на две с большим отлётом из V позиции в V. Ноги в воздухе остаются в той же позиции, корпус сильно прогибается назад. PASSE

[пассе]

от passer- проходить Путь работающей ноги при переходе из одной позы в другую. Нога может проходить на уровне sur le cou-de-pied или у колена работающей ноги, а также через I позицию — passe par terre. PETIT

[пти]

маленький Термин, применяемый для обозначения малых движений. PIROUETTE

[пируэт]

поворот Старинный термин, обозначавший разновидность вращений. Сейчас употребляется только в мужском танце. В женском все виды вращений носят название tours. POUR LES PIED

[Пур ли пье]

pour -для

pied -стопа

Движение ноги, которая скользящим движением отводится на носок, затем стопа делает движение на себя и снова на носок — закрыть в V позицию. PLIE

[плие]

сгибать Приседание на двух или одной ноге:

a) grand plie — сгибание колена до предела, с отрывом пятки от пола;

б) demi plie — не отрывая пяток от пола.

PORT DE BRAS

[порт-де-бра]

от porter – носить

bras — рука

Правильное движение рук в основных позициях (arrondi или allonge) с поворотом или наклоном головы, а также перегибом корпуса PREPARATION

[препрасьон]

Приготовление Подготовительные движения для исполнения battements, ronds de jambe, pirouettes, прыжков и др. сложных движений. POINTE

[пуант]

DEMI POINTE

[деми пуанте]

la pointe — кончик, наконечник — полупальцы Исполнение танцовщицей pas в специальной обуви – пуантах (касках) PIQUE

[пике]

укол Легкий укол кончиками пальцев «рабочей» ноги об пол и подъем ноги на заданную высоту RELEVE

[релеве]

от relever — поднимать 1) Подъём на полупальцы, пальцы)

2) Поднимание вытянутой ноги на 90 и выше в разл. направлениях и положениях классического танца.

BATTEMENT RELEVE LENT

[батман релеве лян]

relever — подъем

lent — медленно

Плавный подъем ноги через скольжение по полу на 90° вперед, в сторону или назад. BATTEMENT RETIRE

[батман ретире]

retire- удаление Перенос через скольжение «рабочей» ноги, через passe из V позиции впереди в V позицию сзади. RENVERSE

[ренверсе]

опрокинутый Сильный, резкий перегиб корпуса в большой позе, продолжающийся в pas de bourree en tournant, которое заканчивается выпрямлением корпуса. Имеется много видов — renverse en dehors, renverse en dedans. Исполняется на полупальцах, пальцах, с прыжком и в plie. REVOLTADE

[револьтад]

от итал. rivoltare – переворачивать Прыжок с перенесением ноги через ногу и поворотом в воздухе. Встречается преим. в мужском танце. Выполняется с поворотом тела en dehors и одновременным броском ноги вперёд на 90, через которую переносится по I позиции толчковая нога. Завершается прыжок приземлением на ногу, выполнявшую прыжок, другая нога поднимается назад на 90. Тело исполнителя во время взлёта принимает почти горизонтальное положение. Revoltade исполняется с поворотом en dedans. Подходом к revoltade служат sissonne tombee, pas failli, pas chasse, за которыми следует короткое pas coupe. Revoltade имеет несколько видов. ROND DE JAMBE

[ронд де жамб]

круг ногой Круговое движение работающей ноги en dehors и en dedans. Имеются разновидности: rond de jambe, выполняемый носком по полу (par terre), на высоте 45 и 90 (en l’air), a также с броском на 90 (grand rond de jambe jete). SAUTE

[соте]

от sauter — прыгать 1) Прыжок с двух ног на две с сохранением первоначальной позиции в воздухе и при приземлении.

2) Термин, указывающий, что движение должно быть исполнено с прыжком.

SAUTE DE BASQUE

[со де баск]

прыжок баска

Баски — народ, северной Испании и юго-западной Франции

Прыжок с ноги на ногу, с продвижением в сторону и поворотом в воздухе. Выполняется с поворотом тела en dedans на полкруга и одновременным броском ноги в сторону на 90, толчковая нога подводится носком к колену. Завершается полный поворот приземления на ногу, выполнявшую бросок. saut de basque делается на высоком прыжке, исполняется также с двумя оборотами в воздухе. Подходом, вспомогательным движением к нему служит шаг — coupe pas chassee. SIMPLE

[сэмпль]

простой Термин указывает, что из группы однотипных движений исполняется самый простой вариант. Например, pas de bourree simple SISSONNE

[сиссон]

имя собственное — не переводится Группа прыжковых движений с двух ног на одну, имеющая множество разновидностей. Sissonne исполняется на среднем и большом прыжке, на месте, с продвижением и с поворотом в воздухе (en tournant). Осн. виды sissonne: simple, fermee, ouverte, tombee, fondue, pas soubresaut. SISSONNE

SIMPLE

[Сисон сэмпль]

от simple-простой, не сложный V позиция, demi-plie, делается прыжок,во время которого ноги соединены вместе, колени и пальцы вытянуты. После прыжка опуститься на одну ногу в plié, другая sur le cou-de-pied,и закончить, сделав assemble. SISSONNE

TOMBEE

[Сисон томбэ]

От tombée — падение V позиция, demi-plie, прыжок с двух ног , проходящим движением правая sur le cou-de-pied (или у колена, в зависимости grand или pettit pas). Падение на plié на левую ногу, с одновременным выниманием правой ноги на croise или efface, затем, как бы с запозданием, на plié (после большого прыжка можно завершить pas de bourre) SISSONNE

OUVERTE

[Сисон увёрт]

ouvertement — открытый Это pas является развитием SISSONE SIMPLE, т.е. после прыжка из положения sur le cou-de-pied нога открывается на 45° — в сторону, вперед или назад, (оставаясь в plié). SISSONNE

FERME

[Сисон фермэ]

от fermeture — закрытый Небольшой прыжок. V позиция, demi-plie, прыжок выполняется по направлению (вперед, назад или в сторону), рабочая нога открывается на II позицию(45°). Когда толчковая нога приземляется, рабочая закрывается в V позицию (практически одновременно) SISSONNE

FONDU

[Сисон фондю]

растаявший, расплавленный V позиция, demi-plie, прыжок выполняется по направлению (вперед, назад или в сторону), рабочая нога открывается на 90° и мягко, чуть-чуть сдерживаясь, закрывается в V позицию(характер FONDU) . SISSONNE

RENVERSEE

[Сисон ренверсе]

renversement — опрокидывание, переворачивание Сначала исполняется sissonne overte на attitude, а затем заканчивается renverse en dehors ( или en dedance). SISSONNE

SOUBRESAUT

[Сиссон субресо]

от soubresaut — толчок, вздрагивание Исполняется, как sissonne overte,но при начале прыжка с Vпозиции обе ступни вместе, как это делается в soubresaut, причём корпус также вначале наклоняется вперед и во время полета сильно выгибается назад. SUIVI

[сюив’и]

последовательный, связный Pas de bourree suivi — непрерывные мелкие переступания с ноги на ногу на пальцах в V позиции, которые способствуют плавному передвижению по сцене. SUR LE COU-DE-PIED

[сюр ле ку де-пье]

cou-de-pied- подъем ноги, щиколотка

Pied – нога

Sur — на

Положение вытянутой ступни работающей ноги на щиколотке опорной ноги (спереди или сзади+ основное). BATTEMENT TENDU

[батман тандю]

от tendu-тянуть, вытягивать Движение ноги, которая скользящим движением отводится на носок вперед, назад или в сторону BATTEMENT TENDU JETE

[батман тандю жете]

от jete -бросок Отличается от battement tendu активным выбрасыванием ноги в воздух на высоту 25°. TEMPS LEVE

[тан леве]

от lever — поднимать Вертикальный прыжок на одной ноге, в то время как вторая находится в положении sur le cou-de-pied или в др. позе. Обычно temps leve повторяется несколько раз. TEMPS LIE

[тан лие]

от lier — связываться, соединять Специальная комбинация движений состоит из переходов с ноги на ногу скользящими шагами, которым соответствуют определенные port de bras. Кроме простейшей формы temps lie — par terre (внизу), существуют другие — усложнённые перегибами корпуса с подъёмом ноги на 90, турами (tours). TEMPS LEVE TOMBE

[томбе]

tomber — падать Перенесение центра тяжести с опорной ноги в demi-plie (на месте или с продвижением) на открытую ногу в одной из трёх направлений на 45 или 90. Другая нога принимает положение sur le cou-de-pied или вытянута носком в пол, на 45 и 90. Исполняется также с прыжком sis-sonne tombee, который является как самостоятельным, так и связующим, вспомогательным pas для др. прыжковых движений. TOUR

[тур]

оборот, поворот Оборот тела вокруг вертикальной оси на 360°. Тour по полу (pirouette) или в воздухе (tour en l’air) имеет множество разновидностей. Тour исполняется dehors и en dedans. Тour и pirouettes могут начинаться со II, IV, V позиций и заканчиваться в различных позах. В основном разделяются на малые и большие, первые с одной ногой в положении sur le cou-de-pied или passe, вторые в больших позах — attitude, arabesque, a la seconde. TOUR EN L’AIR

[тур ан лэр]

поворот в воздухе

en – в

l’air- воздух

Исполняется в основном в мужском танце. Представляет собой grand changement de pied с поворотом. Исполняется и с двумя поворотами. Может заканчиваться в V позицию, в различные позы. TOUR LENT

[тур лян]

tour — поворот

lent-медленный

Медленный поворот на одной ноге в больших позах arabesque, attitude, a la seconde, croisee и effacee вперёд, ecartee. Исполняется на целой стопе, на полупальцах и на demi-plie. Есть вариант tour lent, при котором первоначальная поза меняется на другую во время поворота. VARIATION

[вариация]

от лат. variatio — изменение Небольшой танец для одного или нескольких танцовщиков, обычно технически усложнённый. Вариации бывают мужские и женские, terre a terre и прыжковые. Первые построены на мелких, технически сложных движениях, вторые — на больших прыжковых. Как правило, вариация — часть pas de deux, pas de trois, grand pas, но возможны и как самостоятельные эпизоды. ЛИБРЕТТО итал. libretto, букв. — книжечка Изложение сюжета балета в программе спектакля, которая помогает зрителю понять происходящее на сцене действие. Практикуется в музыкальных театрах с начала 17 в. Иногда неправомерно используется как синоним сценария.

Источник

Чтобы грамотно говорить и писать, надо знать правила языка. То же самое и в балете. Только там вместо слов — движения, а вместо орфографии и синтаксиса — правила классического танца. Это название появилось в России в конце XIX века. До этого балетный танец называли «серьезным», «благородным», «академическим».
Система классического танца формировалась на протяжении нескольких столетий, из множества движений народных плясок и бытовых танцев были взяты самые выразительные. Постепенно разрабатывались позиции ног и рук, положения корпуса и головы, а все танцевальные движения получили названия.
Следует сказать, что балетный язык универсален: танцор из Германии поймет своего коллегу из Бразилии, а японская балерина — американскую. Как в музыке применяется итальянская терминология, а в медицине латынь, так в балете все термины — французские.
Классический танец является основой хореографии. Классика позволяет познать все тонкости балетного искусства, почувствовать гармонию движений и музыки.
Все движения в классическом танце основываются на выворотности – одного из важнейших качеств в классике, которое просто необходимо для любого сценического танца.
Хореографическая терминология – система специальных наименований, предназначенных для обозначения упражнений или понятий, которые кратко объяснить или описать сложно. Экзерсис у опоры или на середине: – это комплекс тренировочных упражнений в балете, способствующих развитию мышц, связок, воспитанию координации движений у танцовщика. Экзерсис выполняется у «станка» (прикреплённый кронштейнами к стене) и на середине учебного зала и состоит из одних и тех же элементов.
Терминология разбита на группы:

Exercise у станка и на середине зала.
Положения, направления, позы, дополнительные движения.
Прыжки.
Вращения.

Exercise у станка и на середине зала.

PREPARATION [препарасъон] – подготовительное движение, выполняемое перед началом упражнения.
DEMI PLIE [деми плие] – неполное, маленькое «приседание», полуприседание, при котором пятки не отрываются от пола.
GRAND PLIE [гранд плие] – глубокое, полное «приседание».
BATTEMENT TENDU [батман тандю] – отведение и приведение вытянутой ноги в нужное направление, не отрывая носка от пола.
BATTEMENT TENDU JETÉ [батман тандю жете] – «бросок», взмах вытянутой ноги в положение 25°, 45° в нужное направление.
ROND DE JAMB PAR TERRE [ронд де жамб пар тер] – круг носком по полу круговое движение носком по полу.
BATTEMENT SOUTENU [батман сотеню] – выдерживать, поддерживать; движение с подтягиванием ног в пятой позиции, непрерывное, слитное движение.
BATTEMENT FONDU [батман фондю] – «мягкое», «тающее», плавное движение, состоящее из одновременного сгибания коленей, в конце которого “рабочая” нога приходит в положение sur le cou-de-pied спереди или сзади опорной ноги, а затем следует одновременное вытягивание коленей и “рабочая” нога открывается вперед, в сторону или назад.
BATTEMENT FRAPPE [батман фраппе] – «удар», движение, состоящее из быстрого, энергичного сгибания и разгибания ноги, стопа приводится в положение sur le cou-de-pied в момент сгибания и открывается носком в пол или на высоту 45° в момент разгибания вперед, в сторону или назад.
BATTEMENT DOUBLE FRAPPE [батман дубль фраппэ] – движение с двойным ударом.
PETIT BATTEMENT [пти батман] – «маленький удар» – поочередно мелкие, короткие удары стопой в положение ку де пье впереди и сзади опорной ноги.
BATTERIE [батри] – барабанный бой; нога в положении sur le cou-de-pied проделывает ряд мелких ударных движений.
BATTU [ботю] – «бить» непрерывно, мелкие, короткие удары по голеностопному суставу только впереди или сзади опорной ноги.
ROVD DE JAMBE EN L’AIR [рон де жамб анлер] – круговое движение нижней части ноги (голеностопа) при фиксированном бедре, отведенном в сторону на высоту 45° или 90°.
ADAJIO [адажио] – медленно, плавно включает в себя гранд плие, девлопе, релеве лян, все виды равновесий, пируэты, повороты. Слитная связка на 32, 64 счета.
BATTEMENT RELEVE LENT [релеве лян] – «поднимать» медленно, плавно медленно на счет 1-4 1-8 поднимание вытянутой ноги вперед, в сторону или назад на 90° и выше.
BATTEMENT DEVELOPPE [батман девлоппе] – вынимание, раскрывание ноги вперед, назад или в сторону скольжением “рабочей” ноги по опорной в нужное направление.
GRAND BATTEMENT [гранд батман] – «большой бросок ,взмах» на 90° и выше вытянутой ноги в нужное направление.
BALANCOIRE [балансуар] – «качели», применяется в grand battement jete.

Положения, направления, позы, дополнительные движения.

A LA SECONDE [а ля сгон] – положение, при котором исполнитель располагается en face, а “рабочая” нога открыта в сторону на 90° .
ALLONGEE [алонже] – от гл. удлинить, продлить, вытянуть; движение из адажио, означающее вытянутое положение ноги и скрытую кисть руки, завершающее движение рукой, ногой, туловищем, положение удлиненной руки.
APLOMB [апломб] – устойчивость.
ARABESQUE [арабеск] – поза классического танца, при которой вытянутая нога отводится назад на 45°, 60° или на 90°, положение торса, рук и головы зависит от формы арабеска.
ATTITUDE [аттитюд] – поза, положение тела; поднятая вверх нога полусогнута.
BALANCE [балансе] – «качать, покачиваться»; покачивающееся движение. Исполняется с продвижением из стороны в сторону, реже – вперед-назад.
BATTEMENT [батман] – размах, биение.
BATTEMENT AVELOPPE [батман авлоппе] – противоположное battement developpe движение, “рабочая” нога из открытого положения через passe опускается в заданную позицию.
BATTEMENT RETIRE [батман ретире] – перенос через скольжение “рабочей” ноги, через passe из V позиции впереди в V позицию сзади.
COUPE [купе] – подбивание; отрывистое движение, короткий толчок, быстрая подмена одной ноги другой, служащая толчком для прыжка или другого движения.
CROISEE [круазе] – поза, при которой ноги скрещены, одна нога закрывает другую.
DEGAJE [дегаже] – освобождать, отводить «переход» из стойки на левой правую вперед на носок, шагом вперед через полуприсед по IV позиции, выпрямляясь, стойка на правой, левую назад, на носок. Из стойки на левой правая в сторону на носок, шагом в сторону через полуприсед по II позиции стойка на правой, левая в сторону на носок.
DEMI [деми] – средний, небольшой.
DEMI ROND [деми ронд] – неполный круг, полукруг (носком по полу, на 45ана 90° и выше).
DESSUS-DESSOUS [десю-десу] – верхняя-нижняя часть, над-под, вид рas de bourree.
DÉVELOPPE [девелопе] – «раскрывание», «развернутый», из стоики на левой, правую скользящим движением до положения согнутой (носок у колена) и разгибание ее в любом направлении (вперед, в сторону, назад) или выше.
DOUBLE [дубль] – «двойной», • battement tendu – двойной нажим пяткой • battement fondu -двойной полуприсед • battement frapper – двойной удар.
ECARTE [экарте] – поза классического танца (a la seconde), при которой вся фигура повернута по диагонали вперед или назад.
EFFACE [эфасэ] – развернутое положение корпуса и ног.
EN DEDANS [ан дедан] – направление движения или поворота к себе, вовнутрь, в круг.
EN DEHORS [ан деор] – круговое движение от себя, круговое движение наружу в тазобедренном или коленном суставе, а также повороты
EN FACE [ан фас] – прямо; прямое положение корпуса, головы и ног.
EN TOURNANT [ан турнан] – от гл. «вращать»; поворот корпуса во время движения.
EPAULMENT [эпольман] – положение танцовщика, повернутого в 3/4 в т. 8 или т. 2; различается epaulement croise (закрытый) и epaulement efface (стертый, открытый).
GRAND [гранд] – большой.
JETE [жете] – бросок ноги на месте или в прыжке.
PAS COURU [па курю] – пробежка по шестой позиции.
PAS D`ACTIONS [па де акшн] – действенный танец.
PAS DE BASCUE [па де баск] – шаг басков; для этого движения характерен счет 3/4 или 6/8 (трехдольный размер), исполняется вперед и назад.
PAS DE BOURREE [па де буре] – чеканный танцевальный шаг, переступание с небольшим продвижением.
PAS DE DEUX [па де де] – танец двух исполнителей, обычно танцовщика и танцовщицы.
PAS DE QUATRE [па де карт] – танец четырех исполнителей.
PAS DE TROIS [па де труа] – танец трех исполнителей, чаще двух танцовщиц и одного танцовщика.
PASSE [пассе] – «проводить», «проходить», положение согнутой ноги, носок у колена: впереди, в стороне, сзади.
PETIT [пти] – маленький.
PIQUE [пике] – легкий укол кончиками пальцев “рабочей” ноги об пол и подъем ноги на заданную высоту.
PLIE [плие] – приседание.
PLIE RELEVE [плие релеве] – положение ног на полупальцах с согнутыми коленями.
POINT [пойнт] – вытянутое положение стопы.
PORDEBRAS [пор де бра] – «перегибы туловища», наклон вперед, назад, в сторону, то же самое в растяжке. Упражнение для рук, корпуса, головы; наклоны корпуса, головы.
POUNTE [пуанте] – «на носок», «касание носком» из стоики на левой, правая вперед, в сторону или назад на носок взмах в любом направлении с возвращением в ИП.
RELEVÉ [релеве] – «поднимать, возвышать», подъем на пальцы или полупальцы
RENVERSE [ранверсе] – от гл. «опрокидывать, переворачивать»; резкое перегибание, опрокидывание корпуса в основном из позы atitude croise, сопровождающееся pas de bouree en tournant.
Rond [ронд] – «круг, круглый»
SOUTENU [сотеню] – от гл. «выдерживать, поддерживать, втягивать».
SOUTENU EN TQURNANT [сутеню ан турнан] – поворот на двух ногах, начинающейся с втягивания “рабочей” ноги в пятую позицию.
SUR LE COU DE PIED [сюр ле ку де пье] – положение ноги на щиколотке (в самом узком месте ноги), положение согнутой ноги на голеностопном суставе.
TEMPS LIE [тан лие] – маленькое адажио,1 – полуприсед на левой,2 – правую вперед на носок, 3 – перенести центр тяжести на правую, левую назад на носок, 4-ИП, 5.то же самое в сторону и назад.
TOMBÉE [томбэ] – – падение, перенос тяжести корпуса на открытую ногу вперед, в сторону или назад на demi-plie.

Прыжки.

ALLEGRO [аллегро] – быстро; «веселый», «радостный»; часть урока, состоящая из прыжков, выполняемая в быстром темпе.
ASSEMBLE [ассамбле] – от гл. соединять, собирать; прыжок с одной ноги на две выполняется с отведением ноги в заданном направлении и собиранием ног во время прыжка вместе в воздухе.
BRISE [бризе] – разбивать, раздроблять; движение из раздела прыжков з заносками.
CABRIOLE [кабриоль] – прыжок на месте с подбиванием одной ноги другой.
CHANGEMENT DE PIEDS [шажман де пье] – прыжок с переменой ног в воздухе (в V позиции).
ECHAPPE [эшаппэ] – прыжок с раскрыванием ног во вторую позицию и собиранием из второй в пятую.
ЕМВОIТЕ [амбуате] – последовательные переходы с ноги на ногу на полупальцах, пальцах и с прыжком. Прыжки emboite – поочередное выбрасывание согнутых в коленях ног вперед или на 45°, при этом происходит смена полусогнутых ног в воздухе.
ENTRECHAT [антраша] – прыжок с заноской.
GLISSADE [глиссад] – партерный скользящий прыжок без отрыва от пола с продвижением вправо-влево или вперед-назад.
GRAND JETE [гранд жете] – прыжок с одной ноги на другую с продвижением вперед, назад или в сторону. Ноги раскрываются максимально и принимают в воздухе положение “шпагат”.
JETE FERME [жете фермэ] – закрытый прыжок
JETE PASSÉ [жете пассе] – проходящий прыжок.
PAS BALLONNE [па балонэ] – раздувать, раздуваться; продвижение в момент прыжка в различные направления и позы, а также сильно вытянутые в воздухе ноги до момента приземления и сгиба одной ноги на sur le cou-de-pied.
PAS BALLOTTE [па балоттэ] – колебаться; движение, в котором ноги в момент прыжка вытягиваются вперед и назад, проходя через центральную точку; корпус наклоняется вперед и назад, как бы колеблясь.
PAS CHASSE [па шассе] – партерный прыжок, во время которого одна нога подбивает другую. с продвижением во всех направлениях, при исполнении которого одна нога “догоняет” другую в высшей точке прыжка.
PAS CISEAUX [па сизо] – ножницы; прыжок с выбрасыванием вперед по очереди ног, вытянутых в воздухе.
PAS DE CHAT [па де ша] – кошачий шаг; скользящий прыжок с ноги на ногу, когда в воздухе одна нога проходит мимо другой.
PAS FAILLI [па файи] – связующий шаг, состоящий из проведения свободной ноги через проходящее demi plie по I позиции вперед или назад, затем на ногу передается тяжесть корпуса с некоторым отклонением от вертикальной оси.
SAUTE [соте] – прыжок классического танца с двух ног на две ноги по I, II, IV и V позициям.
SISSONNE [сисон] – вид прыжка, разнообразного по форме и часто применяемого.
SISSON OUVERTE [сиссон уверт] – прыжок с отлетом вперед, назад или в сторону, при приземлении одна нога остается открытой в воздухе на заданной высоте или в заданном положении.
SISSONNE FERMEE [сисон ферме] – закрытый прыжок.
SISSONNE SIMPLE [сисон симпл] – простой прыжок с двух ног на одну.
SISSONNE TOMBEE [сисон томбе] – прыжок с падением.
SOUBRESAUT [субресо] – большой прыжок с задержкой в воздухе.

Вращения.

FOUETTE [фуэте] – от гл «стегать, сечь»; вид танцевального поворота, быстрого, резкого; открытая нога во время поворота сгибается к опорной ноге и резким движением снова открывается.
PIROUTTE [пируэт] – «юла, вертушка»; вращение исполнителя на одной ноге en dehors или еп dedans, вторая нога в положении sur le cou-de-pied.
TOUR [тур] – поворот.
TOUR CHAINES [тур шене] – «сцепленный, связанный»; быстрые повороты, следующие один за другим, исполняемые на двух ногах по диагонали или по кругу на высоких полупальцах.
TOUR EN L`AIR [тур ан лер] – тур в воздухе.

Источник

Познакомлю Вас с нашей терминологией))

A LA SECONDE [а ля сегонд] – положение, при котором исполнитель располагается en face, а “рабочая” нога открыта в сторону на 90° .

ALLONGE, ARRONDIE [алянже, аронди] – положение округленной или удлиненной руки.

ARABESQUE [арабеск] – поза классического танца, при которой нога отводится назад “носком в пол” на 45°, 60° или на 90°, положение торса, рук и головы зависит от формы арабеска.

ARCH [арч] – арка, прогиб торса назад.

ASSEMBLE [асамбле] – прыжок с одной ноги на две выполняется с отведением ноги в заданном направлении и собиранием ног во время прыжка вместе.

ATTITUDE [аттитюд] – положение ноги, оторванной от пола и немного согнутой в колене.

BATTEMENT AVELOPPE [батман авлоппе] – противоположное battement developpe движение, “рабочая” нога из открытого положения через passe опускается в заданную позицию.

BATTEMENT DE VELOPPE [батман девлоппе] – вынимание ноги вперед, назад или в сторону скольжением “рабочей” ноги по опорной.

BATTEMENT FONDU [батман фондю] – движение, состоящее из одновременного сгибания коленей, в конце которого “рабочая” нога приходит в положение sur le cou-de-pied спереди или сзади опорной ноги, а затем следует одновременное вытягивание коленей и “рабочая” нога открывается вперед, в сторону или назад. В модерн-джаз танце используется также форма fondu из урока народно-сценического танца.

BATTEMENT FRAPPE [батман фраппе] – движение, состоящее из быстрого, энергичного сгибания и разгибания ноги, стопа приводится в положение sur le cou-de-pied в момент сгибания и открывается носком в пол или на высоту 45° в момент разгибания вперед, в сторону или назад.

BATTEMENT RELEVE LENT [батман релеве лян] – плавный подъем ноги через скольжение по полу на 90° вперед, в сторону или назад.

Движения классического танца, заимствованные модерн-джаз танцем, очень часто видоизменяются. Особенно это касается выворотного и параллельного положения. В связи с этим в словаре дается терминология классического балета без изменений (см. Все о балете//С оставитель Е.Я. Суриц. М., 1966, Энциклопедия “Балет”. М., 1981 и др.), а изменение положений зависит от контекста урока. Зачастую происходит терминологическое наложение английской и французской терминологии, например, temps leve аналогичен hop, battement tendu аналогичен brack, kick соответствует grand battement developpe и т.д. В этом случае необходимо использовать движение в зависимости от конкретного упражнения.

BATTEMENT RETIRE [батман ретире] – перенос через скольжение “рабочей” ноги, через passe из V позиции впереди в V позицию сзади.

BATTEMENT TENDU [батман тандю] – движение ноги, которая скользящим движением отводится на носок вперед, назад или в сторону. В модерн-джаз танце исполняется так же по параллельным позициям.

BATTEMENT TENDU JETE [батман тандю жете] – отличается от battement tendu активным выбрасыванием ноги в воздух на высоту.

BODY ROLL [боди ролл] – группа наклонов торса, связанная с поочередным перемещением центра корпуса в боковой или фронтальной плоскости (синоним “волна”).

BOUNCE[баунс] – трамплинное покачивание вверх-вниз, в основном происходит либо за счет сгибания и разгибания коленей, либо пульсирующими наклонами торса.

BRUCH [браш] – скольжение или мазок всей стопой по полу перед открытием ноги в воздух или при закрытии в позицию.

CONTRACTION [контракпш] – сжатие, уменьшение объема корпуса и округление позвоночника, начинается в центре таза, постепенно захватывая весь позвоночник, исполняется на выдохе.

CORKSCREW TURN [корскру повороты] – “штопорные” повороты, при которых исполнитель повышает или понижает уровень вращения.

COUPE [купе] – быстрая подмена одной ноги другой, служащая толчком для прыжка или другого движения.

CURVE [кёф] – изгиб верхней части позвоночника (до “солнечного сплетения”) вперед или в сторону.

DEEP BODY BEND[диип боди бэнд] – наклон торсом вперед ниже 90°, сохраняя прямую линию торса и рук.

DE GAGE [дегаже] – перенос тяжести корпуса с одной ноги на другую по второй позиции (вправо, влево) и по четвертой позиции ног (вперед, назад), может исполняться как с demi-plie, так и на вытянутых ногах.

DEMI-РLIE[деми-плие] – полуприседание, при котором пятки не отрываются от пола.

DEMIROND [деми ронд] – полукруг носком ноги по полу вперед и в сторону, или назад и в сторону.

DROP[дроп] – падение расслабленного торса вперед или в сторону.

ECARTE [экарте] – поза классического танца (a la seconde), развернутая по диагонали вперед или назад, корпус чуть отклонен от поднятой ноги.

ЕМВОIТE [амбуате] – последовательные переходы с ноги на ногу на полупальцах, пальцах и с прыжком. Прыжки emboite – поочередное выбрасывание согнутых в коленях ног вперед или на 45°.

EN DEDANS [ан дедан] – направление движения или поворота к себе, вовнутрь.

EN DEHORS [ан деор] – направление движения или поворота от себя или наружу.

FLAT BACK [флэт бэк] – наклон торса вперед, в сторону (на 90°), назад с прямой спиной, без изгиба торса.

FLAT STEP [флэт стэп] – шаг, при котором вся стопа одновременно ставится на пол.

FLEX [флекс] – сокращенная стопа, кисть или колени.

FLIK [флик] – мазок стопой по полу к опорной ноге.

FOUETTE [фуэтте] – прием поворота, при котором тело исполнителя поворачивается к зафиксированной в определенном положении ноге (на полу или в воздухе).

FROG-POSITION [фрог-позишн] – позиция сидя, при которой согнутые в коленях ноги касаются друг друга стопами, колени должны быть максимально раскрыты в стороны.

GLISSADE [глиссад] – партерный скользящий прыжок без отрыва от пола с продвижением вправо-влево или вперед-назад.

GRAND BATTEMENT [гран батман] – бросок ноги на 90° и выше вперед, назад или в сторону.

GRAND JETE [гран жете] – прыжок с одной ноги на другую с продвижением вперед, назад или в сторону. Ноги раскрываются максимально и принимают в воздухе положение “шпагат”.

GRAND PLIE [гран плие] – полное приседание.

HIGH RELEASE [хай релиз] – высокое расширение, движение, состоящее из подъема грудной клетки с небольшим перегибом назад.

HINGE [хинч] – положение танцора, при котором прямой, без изгибов торс отклоняется назад на максимальное расстояние, колени согнуты, стопы на полупальцах.

HIP LIFT [хип лифт] – подъем бедра вверх.

НОР [хоп] – шаг-подскок, “рабочая” нога обычно в положении “у колена”.

JACK KNIFE [джэк найф] – положение корпуса, при котором торс наклоняется вперед, спина прямая, опора на руки, колени вытянуты, ноги во второй параллельной позиции, пятки не отрываются от пола.

JAZZ HAND [джаз хэнд] – положение кисти, при котором пальцы напряжены и разведены в стороны.

JELLY ROLL [джелли ролл] – движение пелвисом, состоящее из мелкого сокращения мышц с одновременным небольшим поворотом пелвиса вправо-влево (синоним – шейк пелвиса).

JERK-POSITION [джерк-позишн] – позиция рук, при которой локти сгибаются и немного отводятся назад, за грудную клетку, предплечья располагаются параллельно полу.

JUMP [джамп] – прыжок на двух ногах.

KICK [кик] – бросок ноги вперед или в сторону на 45° или 90° через вынимание приемом developpe.

LAY OUT [лэй аут] – положение, при котором нога, открытая на 90° в сторону или назад, и торс составляют одну прямую линию.

LEAP [лиип] – прыжок с одной ноги на другую с продвижением вперед или в сторону.

LOCOMOTOR [локомотор] – круговое движение согнутых в локтях рук вдоль торса.

LOW BACK [лоу бэк] – округление позвоночника в пояснично-грудном отделе.

PАS BALANCE [па балансе]- па, состоящее из комбинации tombe и раs de bourree . Исполняется с продвижением из стороны в сторону, реже – вперед-назад.

PAS CHASSE [па шассе] – вспомогательный прыжок с продвижением во всех направлениях, при исполнении которого одна нога “догоняет” другую в высшей точке прыжка.

PAS DE BOURREE [па де бурре] – танцевальный вспомогательный шаг, состоящий из чередования переступаний с одной ноги на другую с окончанием на demi-plle. Синоним step pas de bourree, В модерн-джаз танце во время pas de bourree положение sur le cou-de-pied не фиксируется.

PAS DE CHAT [па де ша] – прыжок, имитирующий прыжок кошки. Согнутые в коленях ноги отбрасываются назад.

PAS FAILLJ [па файли] – связующий шаг, состоящий из проведения свободной ноги через проходящее demi plie по I позиции вперед или назад, затем на ногу передается тяжесть корпуса с некоторым отклонением от вертикальной оси.

PASSE [пассе] – проходящее движение, которое является связующим при переводе ноги из одного положения в другое, может исполняться по первой позиции на полу (passepar terre), либо на 45° или 90°.

PIQUE [пике] – легкий укол кончиками пальцев “рабочей” ноги об пол и подъем ноги на заданную высоту.

PIROUTTE [пируэт] – вращение исполнителя на одной ноге en dehors или еп dedans, вторая нога в положении sur le cou-de-pied.

PLIE RELEVE [плие релеве] – положение ног на полупальцах с согнутыми коленями.

POINT [пойнт] – вытянутое положение стопы.

PRANCE [прайс] – движение для развития подвижности стопы, состоящее из быстрой смены положения “на полулальцах” и point.

PREPARATION [препарасъон] – подготовительное движение, выполняемое перед началом упражнения.

PRESS-POSITION [пресс-позишн] – позиция рук, при которой согнутые в локтях руки ладонями касаются бедер спереди или сбоку.

RELEASE [релиз] – расширение объема тела, которое происходит на вдохе.

RELEVE [релеве] – подъем на полупальцы.

RENVERSE [ранверсе] – резкое перегибание корпуса в основном из позы atitude croise, сопровождающееся pas de bouree en tournant.

ROLL DOWN [ролл даун] – спиральный наклон вниз-вперед, начиная от головы.

ROLL UP [ролл an] – обратное движение, связанное с постепенным раскручиванием и выпрямлением торса в исходную позицию.

ROND DE JAM BE PAR TERRE [рон де жамб пар терр] – круг вытянутой ногой, касаясь пальцами пола.

ROVD DE JAM BE EN L ‘AIR [рон де жамб анлер] – круговое движение нижней части ноги (голеностопа) при фиксированном бедре, отведенном в сторону на высоту 45° или 90°.

SAUTE [соте] – прыжок классического танца с двух ног на две ноги по I, II, IV и V позициям.

SHIMMI [шимми] – спиральное, закручивающееся движение пелвисом вправо и влево.

SIDE STRETCH [сайд стрэтч] – боковое растяжение торса, наклон торса вправо или влево.

SISSON OUVERTE [сиссон уверт] – прыжок с отлетом вперед, назад или в сторону, при приземлении одна нога остается открытой в воздухе на заданной высоте или в заданном положении.

SOUTENU EN TQURNANT [сутеню ан турнан] – поворот на двух ногах, начинающейся с втягивания “рабочей* ноги в пятую позицию.

SQUARE [сквэа] – четыре шага по квадрату: вперед-в сторону-назад-в сторону.

STEP BALL CHANGE [стэп болл чендж] – связующий шаг, состоящий из шага в сторону или вперед и двух переступаний на полупальцах (синоним step pa de hour ее).

SUNDARI [зундари] – движение головы, заключающееся в смещении шейных позвонков вправо-влево и вперед-назад.

SURLE COU-DE-PIED [сюр ле ку-де-пье] – положение вытянутой ступни “работающей” ноги на щиколотке опорной ноги спереди или сзади.

SWING[свинг] – раскачивание любой частью тела (рукой, ногой, головой, торсом) в особом джазовом ритме.

THRUST [фраст] – резкий рывок грудной клеткой или пелвисом вперед, в сторону или назад.

TILT [тилт] – угол, поза, при которой торс отклоняется в сторону или вперед от вертикального положения, “рабочая” нога может быть открыта в противоположном направлении на 90° и выше.

ТОМВE [томбе] – падение, перенос тяжести корпуса на открытую ногу вперед, в сторону или назад на demi-plie.

TOUCH – приставной шаг или шаг на полупальцы без переноса тяжести корпуса.

TOUR CHA NES [тур шене] – исполняемые на двух ногах по диагонали или по кругу на высоких полупальцах следующие один за другим полуповороты, в модерн-джаз танце могут исполняться на полной стопе и в demi-plie.

Источник

Введение[править | править код]

В балетных дисциплинах — классическом, характерном и историко-бытовом танцах, традиционно используется преимущественно французская терминология. При зарождении балета во Франции балетные термины были заимствованы из Италии, но уже в XVIII веке балетная лексика и названия танцевальных движений основывались практически полностью на грамматике французского языка. Сохранились лишь такие итальянские термины как пируэт (полный круговой поворот всем телом на носке одной ноги), кабриоль (прыжок, во время которого одна нога подбивает другую) и револьтад (прыжок с переносом ноги через ногу и поворотом в воздухе).

Большинство терминов прямо обозначают конкретное действие, производимое при выполнении движения (вытягивать, сгибать, открывать, закрывать, скользить, поднимать и т.п.), некоторые указывают на характер выполняемого движения (fondu — тающий, gargouillade — журчащий, gala — торжественный), другие — на танец, благодаря которому они возникли (pas бурре). Существуют также несколько терминов, в название которых заложен некий визуальный образ (например, кошки — pas de chat, рыбки — pas de poisson, ножниц — pas de ciseaux). Особняком стоят такие термины как entrechat royale (по легенде, авторство этого прыжка принадлежало Людовику XIV, в честь которого он и был назван “королевским”) и sissonne, изобретение которого приписывается Франсуа де Руасси, графу Сиссонскому, жившему в XVII веке.

Список терминов приводится в алфавитном порядке.

А — A (En)[править | править код]

Адажио (итал. adagio — медленно, спокойно) — медленная часть танца в сопровождении музыки спокойного темпа (не обязательно адажио в музыкальном смысле)

Самостоятельный, либо являющий собой центральную часть сложной музыкально-хореографической формы (pas de deux, pas de trois, pas d’action, grand pas и т.п.) танцевальный номер, в исполнении одного, двух, либо большего числа солистов. Наиболее распространённая форма танцевального дуэта.
В экзерсисе — упражнение у палки либо на середине зала, состоящее из комбинации различных поз, наклонов и перегибов корпуса, поворотов, вращений и других движений в спокойном темпе, задача которого – вырабатывание устойчивости, выразительности, музыкальности, чувства позы, гармонии и плавности перехода от движения к движению.

Аллегро (итал. allegro — скоро, живо, проворно) — В уроке классического танца — заключительная часть упражнений на середине, состоящая из маленьких прыжков
À la seconde (сокр. à la 2nd, в букв. переводе — на вторую [позицию] ) — открывание либо перевод работающей ноги в сторону на носок в пол, а также поднимание её на любую высоту; поза, при которой работающая нога открыта на носок в пол либо поднята на любую высоту в сторону.
Aplomb (апломб — равновесие) — старинное обозначение способности танцовщицы продолжительное время устойчиво стоять в различных позах на одной ноге.
Арабеск (от итал. arabesco — арабский) — одна из основных поз классического танца, при выполнении которой работающая нога, вытянутая в колене, открыта назад на вытянутый носок в пол (arabesque par terre), либо поднята вверх на любую высоту. Руки находятся в положении allongeé, взгляд направлен вдаль, что придаёт позе особую выразительность. Арабеск, как символ ускользающей мечты — лейтмотив таких героинь романтического балета, как Жизель или Сильфида.

При выполнении арабеска на полу опорная нога стоит на целой ступне, полупальцах/пальцах и либо вытянута, либо согнута в колене (может также выполняться и стоя на одном колене, с отводом другой ноги назад). При выполнении позы в воздухе, на прыжке, другая нога может быть в самых различных положениях – от строго перпендикулярного, отвесного полу до максимально возможного выбрасывания вперёд (grand pas de chat).

В русской школе классического танца арабески подразделяется на первый, второй, третий и четвёртый (фр. premier/1er, deuxième/2me, troisième/3me et quatrième/4me arabesques). Первый и второй арабески являются открытыми (arabesque effacée), третий и четвёртый — закрытыми (arabesque croisée). В старой школе существовал и пятый арабеск, с чуть наклонённым корпусом, при котором обе руки были подняты вперёд allongeé.

Arabesque planchée — арабеск, при выполнении которого корпус сильно наклоняется вперёд для того, чтобы позволить работающей ноге подняться назад на максимально возможную высоту.

Attitude (букв. поза, позиция, манера):

Одна из основных поз классического танца, при выполнении которой работающая нога, согнутая в колене, поднята назад на какую-либо высоту, при этом опорная нога стоит на целой ступне, полупальцах или пальцах, руки находятся в положении arrondie. Исполненная в воздухе, является основой для большого прыжка pas jeté en avant. Как и арабеск, она требует сильной и гибкой спины. Чаще всего выполняется в положении épaulement (en croisé и en effacé), в школе Бурнонвиля^[en] нередко выполняется en face, при этом руки могут находиться в любой закруглённой позиции или комбинировать их. Преисполненная горделивого достоинства, поза attitude effacée — лейтмотив принцессы Авроры, героини балета «Спящая красавица». При выполнении аттитюда вперёд (attitude en avant) нога, согнутая в колене, поднимается вперёд, при этом нужно стремиться к тому, чтобы пятка была выше колена.
В более широком смысле — любая поза, принимаемая танцовщиком или танцовщицей вообще^[1]: «То grand pas des cygnes^{[* 1]}, которое мы видели уже в прошлом году… и теперь имело самый большой успех. В нём аттитюды балерины одна пластичнее, одна красивее другой»^[2]^:462.

Assemblé, pas (от гл. assembler — собирать) — движение, при котором работающая нога, открывающаяся в любом направлении на носок в пол либо на воздух одновременно с приседанием на опорной ноге, собирается в V позицию на полупальцы (пальцы) с последующим окончанием движения в demi-plié.

Во время выполнения прыжка (pas assemblé sauté) собирание ног производится в воздухе, на прыжке. Прыжок может исполняться как на месте, начиная с броска ноги на небольшую высоту, на малом прыжке (petit pas assemblé), так и с продвижением, начиная с сильного броска ноги на высоту 70-90° и на предельно высоком взлёте (grand pas assemblé). В то время как petit pas assemblé начинается с небольшого броска ноги из V позиции (перед началом которого может также исполняться pas coupé), grand pas assemblé для достижения максимальной высоты прыжка всегда начинается с подхода, служить которым могут такие движения как шаги, pas glissade, pas tombé, sissonne tombeé, pas failli и др., а сам бросок для усиления взлётного посыла выполняется из IV позиции. Для достижения баллона руки должны активно подхватываться в позицию, помогая прыжку.

Прыжок может дополнительно усложняться заноской (pas assemblé battu). Максимально виртуозный вариант прыжка — grand pas assemblé en tournant — может выполняться и с двойным оборотом вокруг себя (муж.)^[4]^:245.

Pas double assemblé (выполняется с подъёмом на полупальцы/пальцы либо на малом прыжке) отличается тем, что движение проделывается дважды с одной и той же ноги, причём при выполнении в сторону существует правило, по которому смена ног в V позиции происходит на втором движении.

Emboîté, pas (букв. шпунтовый, вкладываемый один в другой) — движение с переменой ног и переносом тяжести корпуса с одной ноги на другую, исполняемое несколько раз подряд:

Petit pas emboîté sauté — прыжок с одной ноги на другую на месте, либо в повороте вокруг себя (en tournant), при каждом выполнении которого ноги поочерёдно приводятся в положение sur le cou-de-pied либо вперёд, либо назад. Grand pas emboîté sauté выполняется с продвижением, при этом ноги поочерёдно выбрасываются в согнутом положении на максимальную высоту либо (чаще всего) вперёд, либо назад. С энергичных grands pas emboîtés en avant начинается entrée Дианы в pas de deux Дианы и Актеона из балета «Эсмеральда».

Pas emboîté может выполняться и как бег, при котором ноги поочерёдно приводятся в положение sur le cou-de-pied или выбрасываются на воздух на какую-либо высоту вперёд или назад (бег вперёд с отведением выворотных согнутых ног назад — типичное движение тарантеллы).

Petit pas emboîté sauté en tournant — поочерёдные прыжки с одной ноги на другую с одновременным выполнением поворота на 180°, заканчивающиеся приведением подменной ноги в положение sur le cou-de-pied. Выполняются с продвижением в сторону по прямой или по диагонали (в комбинации с другими вращениями — и по кругу), при этом с каждым прыжком один полуповорот выполняется en dehors, другой — en dedans. На выполнении этого движения с продвижением сначала вправо, затем влево, построена центральная часть вариации Лизы из балета «Тщетная предосторожность».

Pas emboîtés en tournant на полупальцах/пальцах (полупируэты emboîté) выполняются по тому же принципу, при этом нога, сгибающаяся в колене, может подводиться как в положение sur le cou-de-pied, так и выше, до середины колена; вместо прыжка выполняются поочерёдные шаги piqué с одновременным поворотом на 180°. Вращения tours piquées emboîtées выполняются в быстром темпе подряд, без приседания на опорной ноге и схода с полупальцев/пальцев.

En avant (вперёд) — термин, указывающий на то, что одна нога находится впереди другой или на то, что танцовщик продвигается вперёд.
En arrière (назад) — термин, указывающий на то, что одна нога находится сзади другой или на то, что танцовщик продвигается назад.
En dedans (внутрь) — направление вращения в пируэтах, турах и движениях, исполняющихся En tournant по направлению к опорной ноге.
En dehors (наружу) — направление вращения в пируэтах, турах и движениях, исполняющихся En tournant по направлению от опорной ноги.
En l’air (в воздухе) — термин, указывающий на то, что при выполнении движения либо работающая нога поднята на воздух (rond de jambe en l’air), либо всё тело находится в воздухе (tour en l’air).
En manège — см. Manège
En tournant (в повороте) — термин, указывающий на движение, исполняемое одновременно с поворотом корпуса: Pas de bourée en tournant, Echappe en tournant.
En face (напротив) — термин, указывающий на то, что исполнитель обращён лицом к зрительному залу.
Entrée (вход) — выход артистов, первая часть Pas de deux, Pas de trois, Grand pas, Pas d’actions.
Entrechat (антраша́ — итал. intrecciato — плетёный, также определяется для того вида прыжка, как скрещенный) — вертикальный прыжок с двух ног, во время которого ноги немного разводятся в воздухе и соединяются в V позиции вновь, при этом не ударяясь друг с другом, так как находятся в выворотном положении от бедра. Royal, Entrechat trois, entrechat quatre (одна смена ног с сохранением épaulement, на муз. счёт 4), entrechat cinq, entrechat six, entrechat huit.

Б — B[править | править код]

Balancé, pas (от гл. balancer — качать) — движение, состоящее из pas tombé c продвижением в какую-либо сторону и двух переступаний ног на месте (по сути, являющимися pas coupé, которое может выполняться как с точной фиксацией положения sur le cou-de-pied, так и без него, и последующего pas tombé в V позицию). Лёгкий перегиб корпуса от талии и наклон головы подчёркивают движение и создают впечатление покачивания. Обычно делается несколько раз подряд с разных ног из стороны в сторону либо вперёд-назад в координации с различными движениями и переводами рук. Это движение вальса, поэтому чаще всего используется музыкальный размер 3/4.
Balançoire, battement (букв. качели) — battement tendu jeté passé par terre или grand battement jeté passé par terre, выполняемые несколько раз подряд с работой корпуса: при броске работающей ноги вперёд корпус сильно отклоняется назад, при броске ноги назад — наклоняется вперёд. Во французской школе большие батманы balançoire называются grands battements en cloche (т. е. колокол).
Ballon (букв. мяч, воздушный шар) — способность танцовщиков во время прыжка зависать в воздухе, фиксируя на взлёте различные позы.
Ballonné, pas — прыжок на одной ноге, с продвижением в сторону, вперед, назад за рабочей ногой, которая вытягивается во время прыжка, так же как и опорная нога, затем возвращается в положение sur le cou-de-pied.
Balloté, pas (от гл. ballotter — качать) — прыжок, во время которого одна нога, закрываясь, подбивает другую, с небольшим наклоном корпуса создается впечатление покачивания. Лейтмотив танца Жизели и Альберта в I акте балета «Жизель».

Battements (биение, удары) — группа движений классического танца, вырабатывающих силу, выворотность, резкость и эластичность мышц, координацию движений всего тела:

Battements Tendus (тянуть, вытягивать): Battement tendu jeté (jeter — бросать) (на 45°), Battement tendu pour batterie (подготовка к заноскам), Grand Battement Jeté (выше 90°), Grand Battement Jeté pointé, Grands Battements Jeté balancé.
Battements relevé lent (в адажио)
Battements sur le cou-de-pied: Battement frappé (frapper — ударять), Battement double frappé, Petit battement sur le cou-de-pied, Battement battu (battre — бить), Battement Fondus (fondre — таять) — 45° и 90°, Battement soutenu (soutenir — поддерживать) — вперёд, в сторону, назад
Battements Développés (développer — развивать). Движение: рабочая нога скользит по опорой ноге с вытянутыми пальцами и открывается вперед, в сторону, назад. Battement Retiré (retirer — забирать, тянуть обратно). Grand Battement Développé Passé (passer — проводить)

Brisé, pas (от гл. briser — бить) — маленький прыжок, с продвижением вперед или назад за ногой. Прыжок Бризе заканчивается в V позиции. Разновидность: Brise dessus-dessous. Французское слово Brise обозначает лёгкий и порывистый морской ветер бриз
Bourrée — см. pas de bourrée.

В — V[править | править код]

Вариация (Variation) — короткий, но законченный виртуозный танец для одного или нескольких исполнителей. Обычно является частью Pas de deux, Pas de trois, Grand Pas. Вариация возможна в качестве самостоятельного эпизода.

Г — G[править | править код]

Glissade, pas (от гл. фр. glisser «скользить»)

прыжок с продвижением, начинающийся и заканчивающийся в V позиции: одновременно с demi-plié на одной ноге другая скользящим движением открывается в каком-либо направлении, после чего исполняется маленький прыжок с фиксацией II или IV позиции в воздухе и продвижением в сторону открываемой ноги. Часто используется для подхода к другим прыжкам, причём при подходе к большим прыжкам исполняется с большей амплитудой, без скольжения стоп по полу и соблюдения V позиции.
движение, состоящее из открывания одной ноги в каком-либо направлении на demi-plié и последующего шага на полупальцы (пальцы) в том же направлении с подтягиванием другой ноги в V позицию.

Grand (букв. «большой») — приставка, означающая максимальную амплитуду движения при его исполнении: grand plié, grande pirouette, grand battement jeté, grand pas sauté, grand pas de chat и т.д.

Grand pas — сложная музыкально-хореографическая форма в балетах классического наследия. Состоит из выхода артистов (entrée), большого адажио в исполнении солистов и кордебалета, поочерёдных вариаций солистов и корифеев, чередующихся с кордебалетными танцами, и общей заключительной коды. Примером могут служить гран па из балета «Дон Кихот», большое классическое па из балета «Пахита» и большое венгерское па из балета «Раймонда».

Д — D[править | править код]

Détourné (от гл. détourner — поворачивать в другую сторону) — поворот на полупальцах или пальцах на двух ногах в V позиции (в русской школе — поворот soutenu).
Дивертисме́нт (ит. divertimento, фр. divertissement — развлечение) — ряд танцевальных номеров, следующих один за другим; концертная программа, состоящая из различных по жанру и характеру танцевальных номеров

К — C[править | править код]

Сambré (от гл. cambrer — гнуть, изгибать) — наклон корпуса вбок или назад.
Кода (от итал. coda — хвост, шлейф):

Заключительная часть сольной вариации, как правило, состоящая из виртуозных вращений или прыжков, выполняемых по диагонали, по кругу, либо с продвижением «на публику».
Заключительная часть различных музыкально-танцевальных форм (pas de deux, pas de trois, pas de quatre и т.д.), состоящая из чередующихся соло солистов (в grand pas — с участием кордебалета), обычно исполняющих максимально виртуозные прыжки, вращения и другие технически сложные движения в быстром темпе на месте, по кругу и по диагонали.
Финал балетного спектакля, в котором участвуют все действующие персонажи и кордебалет.

Кордебалет (corps de ballet, букв. — состав балета) — основная часть балетной труппы, артисты, танцующие в ансамбле и исполняющие массовые танцевальные номера и сцены.
Coupé, pas (от гл. coupér — резать, подрезать) — представляет собой вспомогательное движение классического танца, и потому всегда исполняется вместе с другими движениями, встречаясь в упражнениях у станка, и на середине, в прыжковых и пальцевых упражнениях.^[6]
Croisée, поза (от гл. croiser — скрещивать) — поза классического танца, выстраиваемая из положения épaulement croisé в V позиции отведением ноги вперёд (поза croisée вперёд) либо назад (поза croisée назад). Малые позы croisée выполняются на вытянутый носок в пол, средние — подниманием ноги на высоту 45°, большие — на 90° и выше. Опорная нога может стоять на всей стопе или быть на полупальцах/пальцах, вытянутая в колене либо на demi-plié. Нога, поднятая в воздух, может быть как вытянута в колене, так и согнута (поза attitude). Поза может быть выполнена и в воздухе, на прыжке. Комбинирование различных положений рук и головы позволяет бесконечно варьировать позу.

Л — L[править | править код]

Levé, temps (от гл. lever — поднимать) — подъём на полупальцы или пальцы либо простейший прыжок на двух или одной ногах:

Подъём на полупальцы или пальцы на двух ногах в любой из существующих позиций либо на одной ноге в какой-либо позе. В московской школе называется temps relevé (приставка re в названии указывает на повторяемость действия). Выполняется как с вытянутых ног, так и из demi-plié разными приёмами — вскоком либо выжиманием.
Прыжок на двух ногах в какой-либо позиции (в московской школе — temps sauté) а также прыжок на одной ноге в какой-либо позе (другая сохраняет положение, принятое до прыжка^[7]^:91). Temps levé simple выполняется с ногой, фиксирующей положение sur le cou-de-pied^[4]^:275, при выполнении движения в повороте (en tournant) положение sur le cou-de-pied меняется. На основе temps levé с ногой, поднятой на 45-90°, выполняется прыжок кабриоль (см. cabriole).
Temps levé с переменой позы — подъём на полупальцы/пальцы одной ноги либо прыжок на одной ноге с одновременным переводом другой, поднятой в воздух, из одного направления в другое приёмом passé, через rond en l’air или же в повороте приёмом fouetté. Grand temps levé passé — виртуозный мужской прыжок с продвижением вперёд, при котором одна нога забрасывается вперёд, а затем, на прыжке, вытянутая в колене, максимально откидывается назад, тогда как другая, также вытянутая, одновременно бросается вперёд, после чего в воздухе на максимальной высоте прыжка фиксируется положение «шпагат».

М — M[править | править код]

Manège (en manège, букв. бег по кругу) — то же, что и «круг»: повторяющиеся несколько раз подряд прыжки либо вращения с продвижением, выполненные по кругу сцены. Обычно исполняется как элемент коды.
Marche, pas (букв. ходьба, переход) — ходьба маршем.
Marché, pas (от гл. marcher — двигаться, продвигаться) — движение мазурки, лёгкий бег на низких полупальцах с акцентированным выведением на сильную долю одной ноги вперёд в полуприседании.
Menus, pas (букв. маленький) — движение менуэта, маленькие быстрые шаги (passe-pied) на низких полупальцах c продвижением вперёд; всегда выполнялись группой по три.

П — P[править | править код]

Pas — движение, шаг, лейтмотив, на котором строится танец (напр. pas вальса, pas польки); в более общем смысле — законченная танцевальная фраза, комбинация или целая хореографическая композиция:

Pas de deux (букв. «танец двоих») — музыкально-танцевальная форма, принятая в балете с XIX века, состоящая из Entrée (начало), Adajio (адажио-дуэтного танца), Variation (вариации балерины и танцовщика), Coda (заключительная часть с fouettés и grandes pirouettes) (па де де из балета «Лебединое озеро»).
Pas de trois (букв. «танец троих») — музыкально-танцевальная форма, повторяющая построение па-де-де, но для трёх танцовщиков; также русский парный бальный танец, состоящий из элементов менуэта, мазурки и вальса^[8].
Pas de quatre (букв. «танец четверых») — музыкально-танцевальная форма, повторяющая построение па-де-де, но для четырех танцовщиков.

Pas de bourrée — движение танца бурре.

Pas de bourrée suivi (от гл. suivre — придерживаться, продолжать) — женское движение, последовательные мелкие переборы ногами на полупальцах или пальцах в V позиции без перемены ног на месте, вокруг себя (en tournant) или же с продвижением вперёд, в сторону либо назад. Основное движение миниатюры Михаила Фокина «Лебедь».

Pas de chat (букв. движение кошки, «кошачье па») — движение, имитирующее грациозный прыжок кошки. В настоящее время так называется несколько разных прыжков^[4]^:259, в то время как А. Я. Ваганова этим термином определяла только прыжок с поочерёдным отбрасыванием полусогнутых ног назад (на croisé, затем на effacé) и прогибом в корпусе с руками allongée, завершающийся проведением откинутой на effacé ноги сзади вперёд, на croisé в V либо IV позицию.)^[7]^:113.

Элементарная форма pas de chat — c движением ног вперёд, когда обе ноги поочерёдно сгибаются и переносятся на прыжке в V либо IV позицию вперёд (возможен и перенос ног на прыжке назад, но в сценической практике такой вариант встречается крайне редко). Высота и амплитуда данного прыжка зависит от силы сгибания коленей: от положения sur le cou-de-pied на маленьком прыжке до высокого положения passé (retiré) на более энергичном. Разновидность этого прыжка — итальянское pas de chat, при начале выполнения которого нога, делающая первое движение, не сгибается, а вытянутая в стопе и колене выбрасывается par jeté в сторону на II воздушную позицию.

Grand pas de chat (grand pas jeté développé) — большой прыжок с одной подогнутой ногой, раскрывающейся на прыжке^[4]^:261. При выполнении этого прыжка одна нога поднимается в воздух, одновременно сгибаясь в прямом положении, и затем на взлёте с силой раскрывается вперёд на максимально возможную высоту, при этом другая нога, вытянутая в колене, энергичным движением высоко отбрасывается назад. В современном балете на этом прыжке принято раскрывать ноги в шпагат. Руки могут принимать любое положение. Данный прыжок может также выполняться «в кольцо»: с присгибанием задней ноги и сильным перегибом корпуса назад.

Pas de cheval (букв. движение лошади) — вынимание работающей ноги из V позиции на носок в пол через положение sur le cou-de-pied с последующим закрыванием ноги в V позицию; обычно выполняются в быстром темпе подряд.

Pas de ciseaux (букв. движение ножниц) — прыжок с одной ноги на другую, во время которого обе вытянутые ноги поочерёдно забрасываются высоко вперед, а затем одна из них через I позицию (passé par terre) энергично проводится назад в позу arabesque (обычно 1-й, но могут быть и другие варианты). Определяется как pas jeté passé c окончанием в позу arabesque^[4]^:266.
Pas de poisson (букв. движение рыбки) — прыжок с одной ноги на другую, ноги отбрасываются высоко назад.
Passe-pied — перевод стопы из V в V позицию сзади вперёд (dessus) или спереди назад (dessous):

через положение sur le cou-de-pied;
через проходящую I позицию, стоя на всей стопе или на полупальцах/пальцах а также с одновременным подъёмом на полупальцы/пальцы и последующем опусканием в demi-plié; маленькие шаги, меняя ноги в V позиции, с продвижением вперёд либо назад (pas menus). См. также паспье.

Passé (от гл. passer — проходить, переводить) — вспомогательное движение, перевод работающей ноги из одного открытого положения в другое:

Passé par terre — перевод работающей ноги, открытой на носок в пол либо поднятой на какую-либо высоту вперёд, в сторону или назад, в какое-либо другое направление через I позицию на вытянутых ногах или в demi-plié, см. также balançoire.
Passé en l’air — перевод работающей ноги, открытой на какую-либо высоту вперёд, в сторону или назад, в какое-либо другое направление путём сгибания ноги (plié) до положения sur le cou-de-pied либо до положения «у колена» и её последующим разгибанием в нужном направлении; то же, что raccourci (спереди назад либо сзади вперёд).
Перевод работающей ноги из V позиции в положение «у колена», см. retiré.
Passé (положение) — семантически неверный термин русской школы, положение, при котором работающая нога, согнутая в колене выворотно или в прямом положении, подведена к середине икры или колену другой.

Plié (от гл. plier — сгибать [колени]):

Приседание на двух ногах в любой из существующих позиций на всей стопе, полупальцах или пальцах, либо приседание на одной ноге в какой-либо позе. Движение может выполняться в любом темпе и характере и различается силой сгибания коленей, делясь на demi-plié (полуприседание) и grand plié (глубокое приседание). Demi-plié может выполняться и как основное, и как связующее движение (если с его помощью выполняется переход из позу в позу или от одного движения к другому).
Подавляющее большинство прыжков, вращений, вскоков на полупальцы/пальцы начинается и/или заканчивается в demi-plié. Как учебный вариант, развивающий координацию и силу мышц, в уроке классического танца используются вращения, начинающиеся из grand plié в какой-либо позиции. Редкий сценический пример окончания прыжка в grand plié по V позиции можно увидеть в вариации Ланкедема из балета “Корсар”.
Сгибание работающей ноги, поднятой в воздух в каком-либо направлении на любую высоту (например, при переходе из позы arabesque в позу attitude; см. также passé).

Port de bras (porter — носить, bras — рука) — разнообразные переводы рук из одного положения в другое; также учебные комбинации, предназначенные для отработки пластичного и координационно правильного прохождения рук через основные закруглённые позиции (I, II, III) и удлинённые положения (allongé) в сочетании с поворотами и наклонами головы и корпуса и верным направлением взгляда. В русской школе насчитывается шесть таких комбинаций:

Первое port de bras — из подготовительного положения обе руки через 1-ю позицию поднимаются в 3-ю позицию, затем раскрываются на 2-ю и через положение allongé вновь опускаются в подготовительное положение.
Второе port de bras — исходное положение: épaulement croisé, руки раскрыты одна на 3-ю, другая на 2-ю позиции. Рука из 3-й позиции раскрывается на 2-ю, после чего опускается вниз, в подготовительное положение и одновременно с этим движением другая рука поднимается из 2-й позиции в 3-ю, взгляд под руку. Затем обе руки встречаются в 1-й позиции и раскрываются в исходное положение.
Третье port de bras — исходное положение: обе руки раскрыты в сторону на 2-ю позицию. Одновременно с наклоном корпуса вниз руки собираются в 1-ю позицию и затем, при выпрямлении корпуса, поднимаются в 3-ю. Сохраняя это положение рук и головы выполняется наклон корпуса назад. После выпрямления корпуса руки вновь открываются на 2-ю позицию. Это port de bras часто выполняется с ногой, открытой на носок в пол вперёд либо назад.
Четвёртое port de bras — исходное положение: épaulement croisé, руки раскрыты одна на 3-ю, другая на 2-ю позиции. Рука из 3-й позиции раскрывается на 2-ю, после чего обе руки через положение allongé одновременно с разворотом корпуса от талии и плеч в сторону задней ноги (закрытой в V позицию или открытой назад на носок в пол либо на воздух) переводятся в положение 4-го арабеска. Затем руки, одновременно с возвращением корпуса и плеч, собираются в 1-ю позицию и вновь раскрываются в исходное положение.
Пятое port de bras — исходное положение: épaulement croisé, руки раскрыты на 3-ю и 2-ю позиции. Не меняя положения рук выполняется наклон корпуса вперёд, при выпрямлении корпуса обе руки собираются в 1-ю позицию, после чего выполняется круговое port de bras: с наклоном корпуса вбок, в сторону задней ноги, рука, в сторону которой делается наклон, раскрывается на 2-ю позицию, одновременно другая рука поднимается в 3-ю позицию; затем, при последовательном перегибе корпуса назад и в другую сторону вбок, руки меняют своё положение: одна рука из 2-й позиции поднимается в 3-ю, другая же из 3-й позиции раскрывается на 2-ю, возвращаясь в исходное положение.
Шестое port de bras — исходное положение: épaulement croisé, руки раскрыты одна на 3-ю, другая на 2-ю позиции; нога, одноимённая с поднятой рукой, открыта на носок в пол назад. Не меняя положения рук, с одновременным plié на опорной ноге (plié может быть глубоким — т. н. «растяжка») выполняется наклон корпуса вперёд. Затем выполняется переход dégagé на ногу, вытянутую на носок в пол назад с окончанием в позу épaulement croisé с ногой, вытянутой на носок в пол вперёд, одновременно с этим движением корпус выпрямляется, руки собираются в 1-ю позицию. Затем по тому же принципу, что в 5-м port de bras, выполняется круговое port de bras с перегибами корпуса. После того, как корпус выпрямлен и руки вернулись в исходное положение, для возврата ног в исходное положение делается переход dégagé на ногу, вытянутую на носок в пол вперёд с окончанием в позу épaulement croisé с ногой, вытянутой на носок в пол назад.

Poisson — см. pas de poisson.

Р — R[править | править код]

Raccourci (от гл. raccourcir — сокращать, срезать путь) — перевод работающей ноги путём её сгибания и последующего вытягивания спереди назад либо сзади вперёд; то же, что passé en l’air.
Relevé (от гл. relever — поднимать) — подъём на полупальцы или пальцы на одной или двух ногах а также поднимание работающей ноги на какую-либо высоту в любом направлении.

Relevé lent, battement — плавное поднимание работающей ноги, вытянутой в колене, на максимальную высоту (90° и выше) в каком-либо направлении. Элемент adagio.
Relevé, pas — см. Levé, temps
Relevé, temps — связующее движение, préparation к упражнению rond de jambe en l’air, приём для исполнения пируэтов и туров. Выполняемое в чистом виде служит подготовкой к вращениям.

Petit temps relevé à la 2nd: одновременно с приседанием на опорной ноге работающая нога берётся в положение sur le cou-de-pied (руки собираются в I позицию) и затем, немного приоткрываясь вперёд либо назад, из полусогнутого положения выводится в сторону на высоту 45-60° одновременно с вытягиванием на опорной, подъёмом на полупальцы/пальцы и открыванием рук на II позицию. Temps relevé en dehors берётся с положения sur le cou-de-pied спереди, en dedans — с положения sur le cou-de-pied сзади.

Grand temps relevé à la 2nd отличается высотой поднимания работающей ноги: она берётся до положения passé у колена и затем выводится в сторону на высоту 90° и выше.

Renversé, pas (от гл. renverser — опрокидывать) — движение с запрокидыванием корпуса в повороте, состоящее из наклона корпуса вперёд в позе на demi-plié, вскока на полупальцы/пальцы в этой же позе (либо со сменой ракурса) с небольшим перегибом корпуса назад и последующего pas de bourrée en tournant, на первом переступании которого перегиб увеличивается, а на втором корпус выпрямляется. Renversé c прыжком выполняется приёмом temps levé.

Наиболее распространённой формой является renversé en attitude (renversé en dehors). Движение начинается из приседания в открытой либо закрытой позе attitude, после которого следуют вскок (прыжок) в позу attitude croisée и pas de bourrée en dehors. При выполнении renversé en dedans вскок (прыжок) выполняется в позу croisée вперёд а pas de bourrée делается обратно — в повороте en dedans.
Renversé en écarté является координационно более сложным движением и выполняется приёмом fouetté.

С — C (S)[править | править код]

Ciseaux — см. pas de ciseaux.
Sauté, temps (от гл. sauter — прыгать) — термин московской школы; то же, что и temps levé, прыжок на двух ногах по какой-либо позиции.
Suivi — см. pas de bourrée suivi.
Sus-sous (букв. над—под; см. также dessus-dessous):

Положение ног в плотной V позиции, шаг на полупальцы (пальцы) с подтягиванием ног в V позицию.
Temps levé в V позиции. Чекетти так называл любое temps [re]levé, в то время как Ваганова — только с продвижением в каком-либо направлении^[7]^:140.

Ф — F[править | править код]

Fermé (от гл. fermer — закрывать) — закрывание открытой на воздух ноги в V позицию.
Fermée, sissonne — прыжок с двух ног на две ноги с продвижением в любом направлении.
Fflèche, temps de (flèche — стрела) — перенос одной ноги вперёд другой на прыжке через заноску или положение passé; grand pas de basque.
Fondu, battement (от гл. fondre — таять, плавиться, лить) — плавное сгибание и разгибание обеих ног.
Fondue, sissonne — sissonne fermée, при окончании которого обе ноги не сразу собираются в позицию: приземление выполняется на одну ногу, вторая закрывается в V позицию чуть запаздывая, с мягким проведением всей стопой по полу.
Frappé, battement (от гл. frapper — ударять) — резкое подведение открытой в каком-либо направлении работающей ноги в положение sur le cou-de-pied и последующее её акцентированное открывание на носок в пол или на воздух.

Затакт: 2 пируэта из четвёртой позиции. Восемь тактов по четыре. 32 фуэте.

Fouetté (в русской транскрипции фуэте, прилагательное фр. fouetté обозначающее «взбитый» и глагол фр. fouetter^[9]) — Движение, которое виртуозно исполняется балериной на пальцах (на пуантах) в коде (финале) Pas de deux. Ряд последовательных туров на месте, рабочая нога при каждом повороте проделывает rond de jambe en l’air на 45° («Дон Кихот»).^[10]

Существует несколько разновидностей этого движения^[11]:

Fouetté en tournant на 45° En dehors. Делается с demi-plié на левой ноге, правая в это время открывается на II позицию на 45°, tout en dehors а левой ноге; во время tour правая нога прикасается сзади икры опорной левой ноги, затем переходит, прикасаясь спереди, к икре левой ноги (как petit Battement). Руки во время поворота закрываются в подготовительную (или первую) позицию. Остановку нужно делать опять на demi-plié, раскрыв руки и ногу на II позицию. Форс берётся правой ногой (правым коленом при сгибании). При этом ни в коем случае не сворачивается опорная нога. Когда Fouetté делают подряд в большом количестве, движение начинается с préparation в IV позицию, вскок на палец (совр. подъём на пуанты), делая один tour en dehors, и продолжать вертеться, проделывая Fouetté.
Fouetté en tournant на 45° En dedans. Делается так же, но нога идёт сначала впереди икры, а потом назад.^[12](входит в обязательную программу, но в сценическом варианте используется редко).

Французская школа

Похожа на русскую. Движения: les fouettés en dedans et en dehors, les fouettés sautés, les fouettés sur pointes ou demi-pointes:

Делается pique на правую ногу, левая нога поднимается вперёд, происходит tour на пальце (sur la pointe) или полупалце (demi-pointe) и левая нога остаётся вытянутой в воздухе. заканчивается в en arabesque sur pointe (ou demi-pointe).

Fouetté: Пример исполнения фуэте с Rond (американская школа)

Американская школа

Fouetté en tournant на 45° En dehors. Если в русской школе во время tour правая нога прикасается сзади икры опорной левой ноги, затем переходит прикасаясь спереди к икре левой ноги (как petit Battement), то здесь рабочая нога делает demi rond на 45°, что придаёт движению дополнительный форс, но опасно «выпусканием бедра», из-за чего балерина может сойти с оси, а Fouetté получается с продвижением вперёд или в сторону.

Grand Fouetté. В нём есть кое-что и от французской и от итальянской школ (прим. Вагановой).
les fouettés en dehors. Поза croiseé назад левой ногой. Coupé на левую ногу на полупальцы, руки во второй позиции, опуститься на левой ноге на demi-plié, левая рука спускается в I позицию. Проводя полусогнутую правую ногу вперед на 90° (совр. 120°), подняться на левой на полупальцы, быстро обводя правой ногой Grand rond de jambe назад и закончить его на левую ногу на demi-plié в III arabesque (в положении en face). Руки проделывают следующее Port de bras: Левая поднимается на III позицию и проходит на II, тогда как правая идёт на III позицию и проходит через первую на III arabesque во время опускания левой ноги на plié.
les fouettés en dedans et en dedans — Движение делается по тому же принципу.
Grand Fouetté en tournant en dedans . Встать в позу croiseé вперёд (левая нога впереди), опуститься на demi-plié на левую ногу, вскочить на неё на полупальцы и выбросить правую ногу на II позицию (alaseconde) на 90° (120°) — Grand battement jeté. Поворачиваясь, бросить размахом по полу правую ногу через passé par terre (проходящим движением). Опорная нога поворачивается на полупальцах (довернуться до en dedans), удерживая правую ногу на той же высоте. Закончить движение на 3 арабеск на plié или на арабеск.
Grand Fouetté en tournant en dedans (итальянское фуэте). Исполняется на пальцах по тому же принципу. Только начинается не с plié, а с sur le cou de pied, а закачивается в позе attitudé на пуантах, croisé, правая рука в третьей позиции, а левая в первой.
Grand Fouetté en tournant sauté выполняется по принципу Grand Fouetté en tournant en dedans, только левая нога отрывается от пола прыжком, поворот производится также в воздухе, на прыжке левой ноги.

Ш — Ch[править | править код]

Сhaînés, tours (букв. цепочка поворотов); то же, что и tours chaînés-déboulés — серия быстрых полуповоротов на полупальцах (пальцах) с продвижением по диагонали или по кругу (en manège), каждый поворот на 180° выполняется при помощи переступания с одной ноги на другую. Движение может выполняться по I, V или VI (I прямой) позициям как на вытянутых ногах, так и на demi-plié — в зависимости от телосложения исполнителя и поставленных перед ним художественных задач. В балетах классического наследия этим движением чаще всего завершают вариацию или танцевальную комбинацию, но есть и другие примеры: в вариации солистки (Гран па из балета «Дон Кихот») tours chaînés исполняются в средней части, с продвижением по диагонали назад.

Changement de pied (букв. смена ноги) — перемена стоп в V позиции каким-либо образом. Обычно под этим термином подразумевают сhangement de pied sauté — прыжок с двух ног на две, на месте или с продвижением в каком-либо направлении (сhangement de pied de volée), при котором в воздухе ноги меняются местами в V позиции. Может исполняться как на большом прыжке, максимально долго фиксируя в воздухе V позицию перед её переменой (grand changement de pied), так и на минимальном взлёте, так, что вытянутые пальцы ног едва отрываются от пола (petit changement de pied). Движение может исполняться en tournant — с воздушным поворотом на любую часть круга, вплоть до целого поворота на 360°.

Итальянский сhangement de pied отличается сгибанием ног в воздухе во время прыжка (угол сгибания коленей может быть различным).

На полупальцах (пальцах) движение выполняется либо как pas levé (вскок на две ноги с одновременной переменой ног в позиции), либо как прыжок, начинающийся и оканчивающийся на полупальцах (пальцах) по V позиции, без опускания всей стопы на пол (пример такого исполнения сhangement de pied можно увидеть в коде женской вариации из Большого классического па Обера).

Chassé, pas (от гл. chasser — гнать, разгонять) — прыжок с собиранием вытянутых ног в воздухе в V позиции и одновременным продвижением в каком-либо направлении. Может начинаться с sissonne tombée, pas failli, бега и других движений, позволяющих сделать подскок с продвижением в воздухе. Используется для подхода к большим прыжкам и большим вращениям. Как самостоятельное движение обычно выполняется несколько раз подряд (как, например, в “Танце амуров” из балета “Дон Кихот”). Максимально виртуозная форма — en tournant с окончанием в какую-либо позу.

В историко-бытовом танце исполняется без прыжка, скользящим шагом с подъёмом на полупальцы в V позиции.

Chat (pas de) — см. Pas de chat.

Cheval (pas de) — см. Pas de cheval.

Э — É[править | править код]

Écartée, поза (от гл. écarter — отклоняться) — поза, выстраиваемая из положения épaulement в V позиции отведением какой-либо ноги в сторону, при этом корпус от талии слегка отклоняется от линии вертикали в сторону опорной ноги. Малые позы écartée выполняются на вытянутый носок в пол, средние — подниманием ноги на высоту 45°, большие — на 90° и выше. Опорная нога может стоять на всей стопе или быть на полупальцах/пальцах, вытянутая в колене либо на demi-plié. Нога, поднятая в воздух, вытянута в колене и стопе. Поза может быть выполнена и в воздухе, на прыжке. Положение рук может быть различно.

Позы écartée подразделяются на écartée вперёд и écartée назад:

Écartée вперёд: работающая нога открыта на II позицию (à la 2nd) по диагонали вперёд, то есть в сторону зрителя, голова повёрнута в эту же сторону и чуть приподнята, взгляд направлен вверх.
Écartée назад: работающая нога открыта II позицию (à la 2nd) по диагонали назад, в направлении от зрителя, голова повёрнута в сторону опорной ноги, взгляд направлен вниз.

Échappé, pas (от гл. échapper — уходить в отрыв, вырываться вперёд) — прыжок с двух ног, во время выполнения которого меняется позиция ног в воздухе. Обычно состоит из двух движений: на первом ноги из V позиции раскрываются в воздухе на II либо IV позицию, на втором — вновь собираются в V. Существует и другой вариант исполнения — pas échappé с окончанием на одну ногу, когда другая при окончании второго движения фиксирует положение sur le cou-de-pied спереди/сзади, либо открывается в каком-либо направлении, фиксируя позу. Аналогичным образом pas échappé выполняется со вскоком на полупальцы (пальцы).

Pas double échappé отличается тем, что между двумя основными движениями добавляется temps levé на прыжке либо со вскоком на полупальцы (пальцы) без перемены позиции ног, при этом возможна перемена положения épaulement.

Прыжки разделяются на большие и малые. В отличие от petit pas échappé, при выполнении grand pas échappé во время каждого из прыжков ноги максимально долго фиксируют в воздухе позицию, из которой производился толчок, раскрываясь на II или IV позицию (либо собираясь в V) лишь в самый последний момент.

Прыжок может выполняться с продвижением, в повороте (en tournant) и/или осложняться заноской: на petit pas échappé battu каждый из прыжков (либо один из них) делается с одной заноской, тогда как на grand pas échappé прыжки выполняется с двойной заноской и на предельно высоком взлёте.

Effacée, поза (от гл. effacer — убирать, прятать) — поза, выстраиваемая из положения épaulement effacé в V позиции отведением ноги вперёд (поза effacée вперёд) либо назад (поза effacée назад). Малые позы effacée выполняются на вытянутый носок в пол, средние — подниманием ноги на высоту 45°, большие — на 90° и выше. Опорная нога может стоять на всей стопе или быть на полупальцах/пальцах, вытянутая в колене либо на demi-plié. Нога, поднятая в воздух, может быть как вытянута в колене, так и согнута (поза attitude). Выполняется и в воздухе, на прыжке. Комбинирование различных положений рук и головы позволяет бесконечно варьировать позу.
Épaulement: (от épaule – плечо) — положение, при котором танцовщик стоит вполоборота к зеркалу либо к зрительному залу: стопы, бёдра и плечи повёрнуты вправо либо влево от зрителя (т. 1) на 45° либо 135°, тогда как голова повёрнута в сторону плеча, направленного по диагонали вперёд. Положение между положениями en face и профиль, придающее танцу трёхмерность, выразительность и артистическую окраску. При его выполнении от исполнителя требуются точность в положении плеч и повороте головы, уверенная направленность взгляда.

«Положение рук и головы, не подкреплённое и не дополненное соответствующим поворотом корпуса (épaulement) или его наклоном, что зрительно воспринимается как движение плеч, не может быть достаточно выразительным и целеустремлённым»^[4]^:185

Разделяются на положения croisé и effacé:

Épaulement croisé (от гл. croiser — скрещивать) — в этом положении стопы стоят в любой скрещенной позиции (III, IV, V), при этом впереди находится нога, одноимённая с плечом, повёрнутым в сторону зрителя: если вперёд выдвинуто правое плечо и голова повёрнута направо, впереди будет стоять правая нога, если же выдвинуто левое плечо и голова повёрнута налево — то левая. Из этого положения, открывая ногу вперёд либо назад, можно принять любую позу croisée.
Épaulement effacé (от гл. effacer — убирать, прятать) — в этом положении стопы стоят в любой скрещенной позиции (III, IV, V), при этом впереди находится нога, разноимённая с плечом, повёрнутым в сторону зрителя: если вперёд выдвинуто правое плечо и голова повёрнута направо, впереди будет стоять левая нога, если же выдвинуто левое плечо и голова повёрнута налево — то правая. Из этого положения, открывая ногу вперёд либо назад, можно принять любую позу effacée.

Известные методики[править | править код]

Американская: техника Баланчина^[en]
Датская: школа Бурнонвиля^[en]
Итальянская: методика Чекетти^[en]
Кубинская: методика Алисии Алонсо^[en]
Русская: система Вагановой

См. также[править | править код]

Литература
Персоналии: А. Я. Ваганова • Н. П. Базарова • В. М. Красовская • В. П. Мей • Н. И. Тарасов

Литература[править | править код]

1925 — Книга ликований / Аким Волынский. — Л.: «АРТ», переиздание в 1992 году.
1934 — Основы классического танца / Агриппина Ваганова. — Л.: «Искусство», переиздана в 1980 году.^[13]
1958 — Танцовщик и стиль / В. М. Красовская. — Л.: «Театр и жизнь», 1958.
1966 — «Всё о балете» Часть IV — Термины / Е. Суриц, Е. Жемчужина, В.Варковицкий. — Л.: «Музыка», 1966.
1967 — Уроки классического танца / Асаф Мессерер. — М.: «Искусство» ВТО, 1967.
1983 — «Азбука классического танца»: Первые три года обучения. Учебно-методическое пособие для высших и средних учебных заведений искусства и культуры. / Н. П. Базарова совместно с В. П. Мей. Вступительная статья В. Красовской. — «Искусство», 2-е изд, 1983, переиздана в 2006 году. — 207 с. ил. 22 см с.
1984 — «Классический танец»: Методика четвертого и пятого года обучения. Учебник для высших и средних специальных учебных заведений искусств и культуры / Н. П. Базарова. — «Искусство», 2-е изд, 1984, переиздана в 2009 году. — 199 с. ил., 8 л. ил. 21 см с.
1987 — Л.Д.Блок. Классический танец. История и современность / вступительное слово В.Гаевского. — Рецензент: Пётр Гусев, Ред.коллегия: В.М.Красовская, Е.А.Суриц. — М.: “Искусство”, 17.08.1987. — 556 с. — 25 000 экз.

Примечания[править | править код]

Источники

↑ Аттитюда // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
↑ Б[езобразов]. Бенефис Пьерины Леньяни. // «Петербургская газета» № 14, 16 января 1895., цит. по: В. М. Красовская. Русский балетный театр второй половины XIX века. — Л.: Искусство, 1963. — 552 с.
↑ «Русский балет: Энциклопедия» – «Entrechat». — М.: «Большая Российская энциклопедия; Согласие», 1997. — С. 548. — 10 000 экз. — ISBN 5-85370-099-1.
↑ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ Тарасов Н. И. Классический танец. Школа мужского исполнительства. — 3-е. — СПб.: Издательство «Лань», 2005. — С. 496.
↑ «Русский балет: Энциклопедия» – «Brisé». — М.: «Большая Российская энциклопедия; Согласие», 1997. — С. 545. — 10 000 экз. — ISBN 5-85370-099-1.
↑ Н.П.Базарова, В.П.Мей. Азбука классического танца = учебно-методическое пособие. — 2-е изд. — Л.: “Искусство”, 1983. — С. 159. — 207 с. — 25 000 экз.
↑ ¹ ² ³ Ваганова А. Я. Основы классического танца. — 6-е. — СПб.: Издательство «Лань», 2000. — С. 192.
↑ Па-де-труа. Дата обращения: 20 октября 2019. Архивировано из оригинала 11 августа 2014 года.
↑ Термин используется во французской кулинарии и обозначает «взбивать (сливки, яйца и т. п.), вспенивать» (фр. crème fouettée)
↑ «Русский балет: Энциклопедия» – Fouetté. — М.: «Большая Российская энциклопедия; Согласие», 1997. — С. 549. — 632 с. — 10 000 экз. — ISBN 5-85370-099-1.
↑ Описание Вагановой. См.также: «Русский балет: Энциклопедия» – «Grand Fouetté» и «Итальянское Fouetté». — М.: «Большая Российская энциклопедия; Согласие», 1997. — С. 549. — 632 с. — 10 000 экз. — ISBN 5-85370-099-1.
↑ Агриппина Ваганова. Основы классического танца. — 5-е изд. — Л.: “Искусство”, 16.05.1980. — С. 157. — 192 с. — 30 000 экз.
↑ Учебник А. Я. Вагановой впервые был издан в 1943 году и был переиздан 4 раза. Изложенная в нём методика преподавания классического танца предназначается для учащихся и педагогов хореографических училищ

Комментарии

↑ Картина лебедей.

Комментарий в тексте

Ссылки[править | править код]

Сюжет о балетных терминах в программе «Абсолютный слух»
Словарь балетных терминов на сайте ABT (англ.)
Видеословарь балетных терминов в исполнении артистов Королевского балета

Источник

Основные балетные термины

Ан дедан (от фр. en dedans — во внутрь) — направление движения к опорной ноге, получается как бы во внутрь, «от зрителя». Исполняется одновременно с поворотом корпуса.

Антраша (Entrechat, от ит. intrecciato — плетённый, скрещенный ) — прыжок с заноской. Во время прыжка ноги скрещиваются между собой в воздухе в V позиции. Разновидности: Royal, Entrechat trois, entrechat quatre (одна смена ног с сохранением épaulement, на музыкальный счёт 4), entrechat cinq, entrechat six, entrechat huit. Пример: entrechat

Аншенман (от фр. enchaine-ment — соединение, связь) — ряд комбинированных движений и положений танцовщика (танцовщицы), составляющих танцевальную фразу.

Ан турнан (от фр. en tournant — в повороте) — указание на то, что движение исполняется одновременно с поворотом всего тела. Поворот может быть полным или неполным.

Антре (от фр. entree — вступление, выход на сцену) — в балете выход на сцену одного или нескольких исполнителей. Вступительная часть в па де де, па де труа.

Ан лер (от фр. en l’air) — на воздухе. Термин, указывающий на то, что движение исполняется по воздуху. Пример: rond de jambe en l’air

Ан фас (от фр. en face — прямо) — прямое положение корпуса, головы и ног.

Апломб (от фр. aplomb) — с одной стороны умение сохранить положение, равновесие, исполняя движение. С другой стороны уверенная, свободная манера исполнения.

Аронди (от фр. arrondie — округлённый) — округлённое положение руки.

Арабеск (от фр. arabesque) — так называется поза, когда опорная нога танцовщика стоит либо на полной стопе, либо на полупальцах, либо на пуантах, а рабочая нога поднята с вытянутым коленом на 30, 45, 90 или 120 градусов. Пример: arabesques

Смотрите другие статьи этого раздела:

Основные балетные термины
Основные вокальные термины
Основные музыкальные понятия
Основные музыкальные термины
Таблица тональностей

Комментарии:

14.03.2013 в 19:15 Галина высказался:

Очень удобно что можно сразу посмотреть видеопример. Спасибо. Продолжение будет?

14.03.2013 в 23:42 Светлана высказался:

Рада что Вам понравилось. Продолжение будет 🙂

04.05.2013 в 18:57 Галина высказался:

Спасибо за ваши труды, Светлана! Очень удобно.

07.06.2013 в 20:58 Мария высказался:

Действительно удобно и я нашла необходимую информацию, спасиб.

10.08.2013 в 15:04 Алтынай высказался:

Всё удобно, легко и интиресно.

16.11.2013 в 14:54 Наталия высказался:

Очень удобно, понятно! Спасибо за интересный собранный в одно материал!

17.12.2013 в 15:29 Толян высказался:

Всё очень понятно, удобно, как раз для доклада на музыку, на тему: термины балета

КЛАСССС

24.02.2014 в 14:09 Анна высказался:

Спасибо за подборку!!! Действительно, очень удобно, что все термины подкреплены видеопримерами))

14.03.2014 в 17:17 Ульяна высказался:

Мне очень понравилось. Я только начинаю и не могу пуаты найти в Могилёве блины.

05.04.2015 в 22:23 Марина высказался:

Спасибо большое. Аккуратно и удобно, ничего лишнего!

22.12.2015 в 17:08 Полина высказался:

Класс

22.12.2015 в 17:10 Полина высказался:

Очень помогло по домашнему заданию, спасибо.

16.04.2016 в 18:26 Дарина высказался:

Мне очень понравилось.

16.04.2016 в 18:30 Александра высказался:

Очень красиво, спасибо.

29.05.2016 в 13:29 Олеся высказался:

Светлана, а где круазе, эфасе, экарте и т. д.?

10.10.2016 в 20:18 Мария высказался:

Я очень люблю балет и все все термины копировала :))

16.12.2016 в 19:25 Анелина высказался:

по мне так очень многа написано и я говарю нет

02.04.2017 в 13:14 Евгения, преподаватель танцев высказался:

Рекомендую всем!!! Великолепно организованный и подобранный материал, удобный поиск. Краткие формулировки по существу. Отличное методическое пособие и не только. Огромная благодарность создателям сайта за труд и любовь к своему делу.

10.06.2017 в 21:18 Сусанна высказался:

Хорошая статья, но большая просьба перепроверить написание терминов на французском языке. Например не por de bra, а port de bras!!!

07.12.2018 в 00:09 Дмитрий высказался:

Что это за бред с андеор/андедан?… при чём тут поворот корпуса?..

16.12.2018 в 21:06 Тома высказался:

Слишком МНОГО НАПИСАНО

30.12.2018 в 23:18 Tomi Qiz высказался:

Тома, будте, пожалуйста, повежливее, а то люди, к примеру я, думают, что Вы просто тролль.

18.08.2019 в 18:21 Варвара высказался:

Информация оказалась очень полезна,спасибо!!!

14.03.2020 в 07:17 КИРИЛЛ высказался:

ЭТО ФИГНЯ НЕТУ ФОРТЕБРА ДЕРТУРНЕ И ДЕТУРНЕ

12.01.2021 в 10:11 Эльен высказался:

Адажио итальянское слово, adagio — медленно, спокойно.

19.01.2022 в 22:53 Светлана высказался:

Информация не точна, либо пунктуация не верна, например “4 вида arabesque: attitude, croisée, efface, ecarte, epaulement.”. Да в балете 4 вида арабеска, но attitude, croisée, efface, ecarte, epaulement не являются арабесками. В данном случае, скорее всего должны быть ; (точка с запятой), а на : (двоеточие). Такие “ляпы” можно найти на многих страницах.

19.01.2022 в 22:55 Светлана высказался:

а так много информации полезной, не могу согласиться с Томой (комментарий выше), написано не много, а всё коротко.

23.06.2022 в 16:28 Екатерина высказался:

Вы знаете, в первую очередь хотелось бы выразить бесконечную благодарность авторам статьи за их совершенно альтруистическую позицию, по отношению к процессу популяризации и сохранению традиции и академических основ классического искусства танца, хореографии и балета. Как мне кажется, каждый рассматриваемый и изучаемый термин мог бы предполагать присутствие наглядного визуального примера, фотоизображения, иллюстрации или условной схематизированной видеозаписи открывающейся наподобие видео таблицы, с присутствием наглядных или учебно- методических, или общепозновательных примеров. Что как мне кажется могло бы в значительной степени улучшить процесс изучения материала а также создать наиболее яркое визуальное и образное впечатление о восхитительном мире танцевального искусства и творчества. Спасибо. Искусствовед Екатерина. 🕴️💃🕺🧑‍🤝‍🧑👯💐👏👏👏👏👏 Bravo!!!!!

Источник

Анлер в балете как пишется

Введение[править | править код]

А — A (En)[править | править код]

Б — B[править | править код]

В — V[править | править код]

Г — G[править | править код]

Д — D[править | править код]

К — C[править | править код]

Л — L[править | править код]

М — M[править | править код]

П — P[править | править код]

Р — R[править | править код]

С — C (S)[править | править код]

Ф — F[править | править код]

Ш — Ch[править | править код]

Э — É[править | править код]

Известные методики[править | править код]

См. также[править | править код]

Литература[править | править код]

Примечания[править | править код]

Ссылки[править | править код]

Основные балетные термины

Смотрите другие статьи этого раздела:

Добавить комментарий Отменить ответ