Аудиоподкасты как пишется

Поиск ответа

Здравствуйте! Как правильно пишется аудио -видео комплекс? Это один объект, а не аудио — и видеокомплексы

Ответ справочной службы русского языка

Добрый день! Столкнулась со словом » аудио описание». Про правилу » аудио -» в сложных словах пишется слитно. Но работает ли оно при таком стечении гласных?

Ответ справочной службы русского языка

Да, правило работает. Сравните: автообрезка, автообслуживание, агрообъединение.

Добрый день! На грамоте.ру дается следующее правило: обычно первая часть сложных слов видео. пишется слитно (видеоролик), но, если вторая часть слова уже содержит дефис, слитное написание заменяется дефисным. Помогите пожалуйста разобраться с правильным написанием выражения: « Аудио — и видеотехподдержка». Правильно ли такое написание сложных слов?

Ответ справочной службы русского языка

Вы написали верно: аудио — и видеотехподдержка.

Как в следующем предложении пишется слово » аудио книги»? Не нужно ли в этом случае отделить часть » аудио «? Читатели библиотек могут получать не только бумажные издания, но и электронные, а также аудио книги.

Ответ справочной службы русского языка

Здравствуйте! Судя по правилам написания, слова аудио и видео пишутся слитно, если третье слово написано не через дефис. Но как правильно написать, если и третье слово является иноязычным: аудио видеосвитчер

Ответ справочной службы русского языка

И в этом случае уместно слитное написание.

Здравствуйте. Подскажите, пожалуйста, как правильно написать: «видео- и аудио техника, являющаяся свадебным подарком супругам» или «видео- и аудио техника, являющиеся свадебными подарками супругам»? Заранее спасибо.

Ответ справочной службы русского языка

Добрый день! Какое написание верно? Аудио лекция, аудио лекция, или дефис? Такой же вопрос по сочетанию с аудио -(медитация)

Ответ справочной службы русского языка

Пишется слитно: аудио лекция, аудио медитация.

Добрый день! Как правильно: аудио слайд-шоу или аудио -слайд-шоу или аудио слайдшоу?

Ответ справочной службы русского языка

Недопустимо слитное написание с приставкой или первой частью сложного слова, если вторая часть слова содержит дефис. Слитное написание должно заменяться дефисным, в результате чего возникают написания с двумя дефисами. Верно: аудио -слайд-шоу.

Добрый день! Подскажите, как правильно и каким правилом здесь руководствоваться. Если вам нужнА доставка пиццы в лес или совет по выбору аудио системы. Или все-таки нужнЫ? Спасибо!

Ответ справочной службы русского языка

Если между однородными подлежащими стоит разделительный союз или, возникает необходимость согласования в роде и подлежащие принадлежат к разному грамматическому роду, то сказуемое ставится во множественном числе: Если вам нужны доставка пиццы в лес или совет по выбору аудио системы.

Добрый день! Подскажите, как правильно пишется » аудио бот»? Слитно, раздельно или через дефис? Спасибо!

Ответ справочной службы русского языка

Как пишется слово » аудио описание»?

Ответ справочной службы русского языка

Предложение: «Это тот самый случай, когда аудио книги помогают совмещать приятное с полезным. » нужно ли после слова «это» ставить тире?

Ответ справочной службы русского языка

Подскажите, пожалуйста, как аргументировать написание слова » аудио описательный». Почему оно должно писаться слитно, а не через дефис?

Ответ справочной службы русского языка

Здравствуйте! Подскажите, пожалуйста, как писать » аудио (-)визуальная информация»? Имеется в виду, что она аудио и визуальная одновременно. Т.е., писать нужно по правилу, что » аудио -» пишется в сложных словах слитно, или по правилу сложных прилагательных (и тогда через дефис, т.к. » аудио » и «визуальная» в данном случае равнозначны)?

Ответ справочной службы русского языка

Добрый день! Скажите, пожалуйста, какой свод правил сейчас действует? 12 лет назад, когда я училась в университете, мы обращались только к Правилам 1956 года. Уже тогда знакомились с Лопатинской реформой 2006 года, но всё это тогда не было принято. Как дела обстоят сейчас? К какому источнику надо обращаться? Вопрос возник в связи с обсуждением вариантных форм — пять килограмм и пять килограммов — в словаре Лопатина 2012 года указаны эти 2 существующих в данный момент варианта. Но так ли это? Можем ли мы опираться на это словарь? Спасибо. Ольга

Ответ справочной службы русского языка

Вопрос о выборе окончания в форме родительного падежа множественного числа слова килограмм не является орфографическим, это проблема грамматической нормы. О ней Вы можете прочитать в ответе на вопрос № 290583.

Правила 1956 года и правила 2006 года, о которых Вы спрашиваете, – это своды орфографических и пунктуационных законов. Вот их полные библиографические описания:

Правила русской орфографии и пунктуации : утв. Акад. наук СССР, М-вом высш. обр. СССР и М-вом просвещ. РСФСР / [наибольшее уч. в сост. принимали С. Г. Бархударов, К. И. Былинский, В. В. Виноградов, И. С. Истрина, И. А. Каиров, Е. И. Корневский, С. Е. Крючков, С. П. Обнорский, Д. Н. Ушаков, А. Б. Шапиро, Л. В. Щерба]. – Москва : Учпедгиз, 1956. – 176 с.

Правила русской орфографии и пунктуации. Полный академический справочник : одобрено Орфографической комиссией РАН / [авт. Н. С. Валгина, Н. А. Еськова, О. Е. Иванова, С. М. Кузьмина, В. В. Лопатин, Л. К. Чельцова ; отв. ред. В. В. Лопатин] ; Рос. акад. наук, Отд. историко-филол. наук, Ин-т рус. яз. им. В. В. Виноградова. – Москва : Эксмо, 2006. – 478, [1] с. – Справочник представляет собой дополненную редакцию действующих «Правил русской орфографии и пунктуации» 1956 г. – Издания после 2006 г. стер.

Свод 2006 года нельзя признать реформирующим наше письмо, хотя по тем публикациям, которые выходили в СМИ в начале 2000-х, такой вывод вполне можно было сделать. Но журналистам нужна сенсация, им свойственно демонизировать любую ситуацию.

Вот, что написано в предисловии к правилам 2006 года: «Основной задачей этой работы была подготовка полного и отвечающего современному состоянию русского языка текста правил русского правописания. Действующие до сих пор «Правила русской орфографии и пунктуации», официально утвержденные в 1956 г., были первым общеобязательным сводом правил, ликвидировавшим разнобой в правописании. Со времени их выхода прошло ровно полвека, на их основе были созданы многочисленные пособия и методические разработки. Естественно, что за это время в формулировках «Правил» обнаружился ряд существенных пропусков и неточностей.

Неполнота «Правил» 1956 г. в большой степени объясняется изменениями, произошедшими в самом языке: появилось много новых слов и типов слов, написание которых «Правилами» не регламентировано. Например, в современном языке активизировались единицы, стоящие на грани между словом и частью слова; среди них появились такие, как мини, макси, видео, аудио , медиа, ретро и др. В «Правилах» 1956 г. нельзя найти ответ на вопрос, писать ли такие единицы слитно со следующей частью слова или через дефис. Устарели многие рекомендации по употреблению прописных букв. Нуждаются в уточнениях и дополнениях правила пунктуации, отражающие стилистическое многообразие и динамичность современной речи, особенно в массовой печати.

Таким образом, подготовленный текст правил русского правописания не только отражает нормы, зафиксированные в «Правилах» 1956 г., но и во многих случаях дополняет и уточняет их с учетом современной практики письма» (с. 9).

Нужно признать, что расхождения в рекомендациях свода 1956 года и свода 2006 года есть. Но они совершенно незначительны. Некоторыми из них мы обязаны еще Д. Э. Розенталю. Он в своих руководствах по правописанию не воспроизводил правила 1956 г., а уточнял, детализировал их и в некоторых случаях менял рекомендации. Все эти изменения связаны с изменениями, произошедшими в самом языке.

Кроме сводов правил, орфографическую норму фиксируют и орфографические словари. Работа над созданием академического орфографического словаря поручена Институту русского языка им. В. В. Виноградова РАН. Там работают специалисты, которые ведут постоянные исследования в области орфографии, изучают современную практику письма, историю его нормирования и вырабатывают рекомендации по написанию слов, на наших глазах входящих в русский язык. Ими же готовятся к изданию новые редакции академического орфографического словаря. Наиболее полным из них на данный момент является 4-е издание «Русского орфографического словаря» (М., 2012). Соответствуют рекомендациям этого словаря данные орфографического ресурса, которым любой желающий может пользоваться на нашем портале в разделе «Проверка слова».

Источник статьи: http://new.gramota.ru/spravka/buro/search-answer?s=%D0%B0%D1%83%D0%B4%D0%B8%D0%BE

Фонетический разбор слова «аудиоподкаст»

Фонетический разбор «аудиоподкаст»:

«Аудиоподкаст»

Характеристики звуков

Смотрите также:

Синтаксический разбор «Мне всегда больше нравились таинственные персонажи.»

Морфологический разбор слова «аудиоподкаст»

Фонетический разбор слова «аудиоподкаст»

Карточка «аудиоподкаст»

Звуко буквенный разбор слова: чем отличаются звуки и буквы?

Прежде чем перейти к выполнению фонетического разбора с примерами обращаем ваше внимание, что буквы и звуки в словах — это не всегда одно и тоже.

Буквы — это письмена, графические символы, с помощью которых передается содержание текста или конспектируется разговор. Буквы используются для визуальной передачи смысла, мы воспримем их глазами. Буквы можно прочесть. Когда вы читаете буквы вслух, то образуете звуки — слоги — слова.

Список всех букв — это просто алфавит

Почти каждый школьник знает сколько букв в русском алфавите. Правильно, всего их 33. Русскую азбуку называют кириллицей. Буквы алфавита располагаются в определенной последовательности:

Всего в русском алфавите используется:

• 21 буква для обозначения согласных;
• 10 букв — гласных;
• и две: ь (мягкий знак) и ъ (твёрдый знак), которые указывают на свойства, но сами по себе не определяют какие-либо звуковые единицы.

Звуки — это фрагменты голосовой речи. Вы можете их услышать и произнести. Между собой они разделяются на гласные и согласные. При фонетическом разборе слова вы анализируете именно их.

Звуки в фразах вы зачастую проговариваете не так, как записываете на письме. Кроме того, в слове может использоваться больше букв, чем звуков. К примеру, «детский» — буквы «Т» и «С» сливаются в одну фонему [ц]. И наоборот, количество звуков в слове «чернеют» большее, так как буква «Ю» в данном случае произносится как [йу].

Что такое фонетический разбор?

Звучащую речь мы воспринимаем на слух. Под фонетическим разбором слова имеется ввиду характеристика звукового состава. В школьной программе такой разбор чаще называют «звуко буквенный» анализ. Итак, при фонетическом разборе вы просто описываете свойства звуков, их характеристики в зависимости от окружения и слоговую структуру фразы, объединенной общим словесным ударением.

Фонетическая транскрипция

Для звуко-буквенного разбора применяют специальную транскрипцию в квадратных скобках. К примеру, правильно пишется:

• чёрный -> [ч’о́рный’]
• яблоко -> [йа́блака]
• якорь -> [йа́кар’]
• ёлка -> [йо́лка]
• солнце -> [со́нцэ]

В схеме фонетического разбора используются особые символы. Благодаря этому можно корректно обозначить и отличить буквенную запись (орфографию) и звуковое определение букв (фонемы).

• фонетически разбираемое слово заключается квадратные скобки – [ ];
• мягкий согласный обозначается знаком транскрипции [’] — апострофом;
• ударный [´] — ударением;
• в сложных словоформах из нескольких корней применяется знак второстепенного ударения [`] — гравис (в школьной программе не практикуется);
• буквы алфавита Ю, Я, Е, Ё, Ь и Ъ в транскрипции НИКОГДА не используются (в учебной программе);
• для удвоенных согласных применяется [:] — знак долготы произнесения звука.

Ниже приводятся подробные правила для орфоэпического, буквенного и фонетического и разбора слов с примерами онлайн, в соответствии с общешкольными нормами современного русского языка. У профессиональных лингвистов транскрипция фонетических характеристик отличается акцентами и другими символами с дополнительными акустическими признаками гласных и согласных фонем.

Как сделать фонетический разбор слова?

Провести буквенный анализ вам поможет следующая схема:

• Выпишите необходимое слово и произнесите его несколько раз вслух.
• Посчитайте сколько в нем гласных и согласных букв.
• Обозначьте ударный слог. (Ударение при помощи интенсивности (энергии) выделяет в речи определенную фонему из ряда однородных звуковых единиц.)
• Разделите фонетическое слово по слогам и укажите их общее количество. Помните, что слогораздел в отличается от правил переноса. Общее число слогов всегда совпадает с количеством гласных букв.
• В транскрипции разберите слово по звукам.
• Напишите буквы из фразы в столбик.
• Напротив каждой буквы квадратных скобках [ ] укажите ее звуковое определение (как она слышатся). Помните, что звуки в словах не всегда тождественны буквам. Буквы «ь» и «ъ» не представляют никаких звуков. Буквы «е», «ё», «ю», «я», «и» могут обозначать сразу 2 звука.
• Проанализируйте каждую фонему по отдельности и обозначьте ее свойства через запятую:
  • для гласного указываем в характеристике: звук гласный; ударный или безударный;
  • в характеристиках согласных указываем: звук согласный; твёрдый или мягкий, звонкий или глухой, сонорный, парный/непарный по твердости-мягкости и звонкости-глухости.
• В конце фонетического разбора слова подведите черту и посчитайте общее количество букв и звуков.

Данная схема практикуется в школьной программе.

Пример фонетического разбора слова

Вот образец фонетического разбора по составу для слова «явление» → [йивл’э′н’ийэ]. В данном примере 4 гласных буквы и 3 согласных. Здесь всего 4 слога: я-вле′-ни-е. Ударение падает на второй.

Звуковая характеристика букв:

я [й] — согл., непарный мягкий, непарный звонкий, сонорный [и] — гласн., безударныйв [в] — согл., парный твердый, парный зв.л [л’] — согл., парный мягк., непарн. зв., сонорныйе [э′] — гласн., ударныйн [н’] — согласн., парный мягк., непарн. зв., сонорный и [и] — гласн., безударный [й] — согл., непарн. мягк., непарн. зв., сонорный [э] — гласн., безударный________________________Всего в слове явление – 7 букв, 9 звуков. Первая буква «Я» и последняя «Е» обозначают по два звука.

Теперь вы знаете как сделать звуко-буквенный анализ самостоятельно. Далее даётся классификация звуковых единиц русского языка, их взаимосвязи и правила транскрипции при звукобуквенном разборе.

Фонетика и звуки в русском языке

Какие бывают звуки?

Все звуковые единицы делятся на гласные и согласные. Гласные звуки, в свою очередь, бывают ударными и безударными. Согласный звук в русских словах бывает: твердым — мягким, звонким — глухим, шипящим, сонорным.

— Сколько в русской живой речи звуков?

Делая фонетический разбор онлайн, вы обнаружите, что в словообразовании участвуют 36 согласных звуков и 6 гласных. У многих возникает резонный вопрос, почему существует такая странная несогласованность? Почему разнится общее число звуков и букв как по гласным, так и по согласным?

Всё это легко объяснимо. Ряд букв при участии в словообразовании могут обозначать сразу 2 звука. Например, пары по мягкости-твердости:

• [б] — бодрый и [б’] — белка;
• или [д]-[д’]: домашний — делать.

А некоторые не обладают парой, к примеру [ч’] всегда будет мягким. Сомневаетесь, попытайтесь сказать его твёрдо и убедитесь в невозможности этого: ручей, пачка, ложечка, чёрным, Чегевара, мальчик, крольчонок, черемуха, пчёлы. Благодаря такому практичному решению наш алфавит не достиг безразмерных масштабов, а звуко-единицы оптимально дополняются, сливаясь друг с другом.

Гласные звуки в словах русского языка

Гласные звуки в отличии от согласных мелодичные, они свободно как бы нараспев вытекают из гортани, без преград и напряжения связок. Чем громче вы пытаетесь произнести гласный, тем шире вам придется раскрыть рот. И наоборот, чем громче вы стремитесь выговорить согласный, тем энергичнее будете смыкать ротовую полость. Это самое яркое артикуляционное различие между этими классами фонем.

Ударение в любых словоформах может падать только на гласный звук, но также существуют и безударные гласные.

— Сколько гласных звуков в русской фонетике?

В русской речи используется меньше гласных фонем, чем букв. Ударных звуков всего шесть: [а], [и], [о], [э], [у], [ы]. А букв, напомним, десять: а, е, ё, и, о, у, ы, э, я, ю. Гласные буквы Е, Ё, Ю, Я не являются «чистыми» звуками и в транскрипции не используются. Нередко при буквенном разборе слов на перечисленные буквы падает ударение.

Фонетика: характеристика ударных гласных

Главная фонематическая особенность русской речи — четкое произнесение гласных фонем в ударных слогах. Ударные слоги в русской фонетике отличаются силой выдоха, увеличенной продолжительностью звучания и произносятся неискаженно. Поскольку они произносятся отчетливо и выразительно, звуковой анализ слогов с ударными гласными фонемами проводить значительно проще. Положение, в котором звук не подвергается изменениям и сохранят основной вид, называется сильной позицией. Такую позицию может занимать только ударный звук и слог. Безударные же фонемы и слоги пребывают в слабой позиции.

• Гласный в ударном слоге всегда находится в сильной позиции, то есть произносится более отчётливо, с наибольшей силой и продолжительностью.
• Гласный в безударном положении находится в слабой позиции, то есть произносится с меньшей силой и не столь отчётливо.

В русском языке неизменяемые фонетические свойства сохраняет лишь одна фонема «У»: к у к у р у за, дощечк у , у ч у сь, у лов, — во всех положениях она произносятся отчётливо как [у] . Это означает, что гласная «У» не подвергается качественной редукции. Внимание: на письме фонема [у] может обозначатся и другой буквой «Ю»: мюсли [м’ у ´сл’и], ключ [кл’ у ´ч’] и тд.

Разбор по звукам ударных гласных

Гласная фонема [о] встречается только в сильной позиции (под ударением). В таких случаях «О» не подвергается редукции: котик [к о´ т’ик], колокольчик [калак о´ л’ч’ык], молоко [малак о´ ], восемь [в о´ с’им’], поисковая [паиск о´ вайа], говор [г о´ вар], осень [ о´ с’ин’].

Исключение из правила сильной позиции для «О», когда безударная [о] произносится тоже отчётливо, представляют лишь некоторые иноязычные слова: какао [кака’ о ], патио [па’ти о ], радио [ра’ди о ], боа [б о а’] и ряд служебных единиц, к примеру, союз но. Звук [о] в письменности можно отразить другой буквой «ё» – [о]: тёрн [т’ о´ рн], костёр [кас’т’ о´ р]. Выполнить разбор по звукам оставшихся четырёх гласных в позиции под ударением так же не представит сложностей.

Безударные гласные буквы и звуки в словах русского языка

Сделать правильный звуко разбор и точно определить характеристику гласного можно лишь после постановки ударения в слове. Не забывайте так же о существовании в нашем языке омонимии: за’мок — замо’к и об изменении фонетических качеств в зависимости от контекста (падеж, число):

• Я дома [йа д о ‘ма].
• Новые дома [но’выэ д а ма’].

В безударном положении гласный видоизменяется, то есть, произносится иначе, чем записывается:

• горы — гора = [г о ‘ры] — [г а ра’];
• он — онлайн = [ о ‘н] — [ а нла’йн]
• свид е т е льница = [св’ид’ э ‘т’ и л’н’ица].

Подобные изменения гласных в безударных слогах называются редукцией. Количественной, когда изменяется длительность звучания. И качественной редукцией, когда меняется характеристика изначального звука.

Одна и та же безударная гласная буква может менять фонетическую характеристику в зависимости от положения:

• в первую очередь относительно ударного слога;
• в абсолютном начале или конце слова;
• в неприкрытых слогах (состоят только из одного гласного);
• од влиянием соседних знаков (ь, ъ) и согласного.

Так, различается 1-ая степень редукции. Ей подвергаются:

• гласные в первом предударном слоге;
• неприкрытый слог в самом начале;
• повторяющиеся гласные.

Примечание: Чтобы сделать звукобуквенный анализ первый предударный слог определяют исходя не с «головы» фонетического слова, а по отношению к ударному слогу: первый слева от него. Он в принципе может быть единственным предударным: не-зде-шний [н’из’д’э´шн’ий].

(неприкрытый слог)+(2-3 предударный слог)+ 1-й предударный слог ← Ударный слог → заударный слог (+2/3 заударный слог)

• впе- ре -ди [фп’и р’и д’и´];
• е -сте-стве-нно [ йи с’т’э´с’т’в’ин:а];

Любые другие предударные слоги и все заударные слоги при звуко разборе относятся к редукции 2-й степени. Ее так же называют «слабая позиция второй степени».

• поцеловать [па-цы-ла-ва´т’];
• моделировать [ма-ды-л’и´-ра-ват’];
• ласточка [ла´-ст а -ч’к а ];
• керосиновый [к’и-ра-с’и´-на-вый].

Редукция гласных в слабой позиции так же различается по ступеням: вторая, третья (после твердых и мягких соглас., — это за пределами учебной программы): учиться [уч’и´ц:а], оцепенеть [ацып’ин’э´т’], надежда [над’э´жда]. При буквенном анализе совсем незначительно проявятся редукция у гласного в слабой позиции в конечном открытом слоге (= в абсолютном конце слова):

Звуко буквенный разбор: йотированные звуки

Фонетически буквы Е — [йэ], Ё — [йо], Ю — [йу], Я — [йа] зачастую обозначают сразу два звука. Вы заметили, что во всех обозначенных случаях дополнительной фонемой выступает «Й»? Именно поэтому данные гласные называют йотированными. Значение букв Е, Ё, Ю, Я определяется их позиционным положением.

При фонетическом разборе гласные е, ё, ю, я образуют 2 звука:

◊ Ё — [йо], Ю — [йу], Е — [йэ], Я — [йа] в случаях, когда находятся:

• В начале слова «Ё» и «Ю» всегда:
  • — ёжиться [ йо´ жыц:а], ёлочный [ йо´ лач’ный], ёжик [ йо´ жык], ёмкость [ йо´ мкаст’];
  • — ювелир [ йув ’ил’и´р], юла [ йу ла´], юбка [ йу´ пка], Юпитер [ йу п’и´т’ир], юркость [ йу ´ркас’т’];
• в начале слова «Е» и «Я» только под ударением*:
  • — ель [ йэ´ л’], езжу [ йэ´ ж:у], егерь [ йэ´ г’ир’], евнух [ йэ´ внух];
  • — яхта [ йа´ хта], якорь [ йа´ кар’], яки [ йа´ ки], яблоко [ йа´ блака];
  • (*чтобы выполнить звуко буквенный разбор безударных гласных «Е» и «Я» используется другая фонетическая транскрипция, см. ниже);
• в положении сразу после гласного «Ё» и «Ю» всегда. А вот «Е» и «Я» в ударных и в безударных слогах, кроме случаев, когда указанные буквы располагаются за гласным в 1-м предударном слоге или в 1-м, 2-м заударном слоге в середине слов. Фонетический разбор онлайн и примеры по указным случаям:
  • — пр иё мник [пр’ийо´мн’ик], п оё т [пайо´т], кл юё т [кл’у йо ´т];
  • — аю рведа [а йу р’в’э´да], п ою т [па йу ´т], тают [та´ йу т], каюта [ка йу ´та],
• после разделительного твердого «Ъ» знака «Ё» и «Ю» — всегда, а «Е» и «Я» только под ударением или в абсолютном конце слова: — объём [аб йо´м], съёмка [сйо´мка], адъютант [ад йу ‘та´нт]
• после разделительного мягкого «Ь» знака «Ё» и «Ю» — всегда, а «Е» и «Я» под ударением или в абсолютном конце слова: — интервью [интырв’ йу´ ], деревья [д’ир’э´в’ йа ], друзья [друз’ йа´ ], братья [бра´т’ йа ], обезьяна [аб’из’ йа´ на], вьюга [в’ йу´ га], семья [с’эм’ йа´ ]

Как видите, в фонематической системе русского языка ударения имеют решающее значение. Наибольшей редукции подвергаются гласные в безударных слогах. Продолжим звука буквенный разбор оставшихся йотированных и посмотрим как они еще могут менять характеристики в зависимости от окружения в словах.

◊ Безударные гласные «Е» и «Я» обозначают два звука и в фонетической транскрипции и записываются как [ЙИ]:

• в самом начале слова:
  • — единение [ йи д’ин’э´н’и’йэ], еловый [йило´вый], ежевика [йижив’и´ка], его [йивo´], егоза [йигаза´], Енисей [йин’ис’э´й], Египет [йиг’и´п’ит];
  • — январский [ йи нва´рский], ядро [йидро´], язвить [йиз’в’и´т’], ярлык [йирлы´к], Япония [йипо´н’ийа], ягнёнок [йигн’о´нак];
  • (Исключения представляют лишь редкие иноязычные словоформы и имена: европеоидная [ йэ врап’ио´иднайа], Евгений [йэ] вге´ний, европеец [ йэ врап’э´йиц], епархия [йэ] па´рхия и тп).
• сразу после гласного в 1-м предударном слоге или в 1-м, 2-м заударном слоге, кроме расположения в абсолютном конце слова.
  • своевременно [сва йи вр’э´м’ина], поезда [па йи зда´], поедим [па йи д’и´м], наезжать [на йи ж:а´т’], бельгиец [б’ил’г’и´ йи ц], учащиеся [уч’а´щ’и йи с’а], предложениями [пр’идлажэ´н’и йи м’и], суета [су йи та´],
  • лаять [ла´ йи т’], маятник [ма´ йи тн’ик], заяц [за´ йи ц], пояс [по´ йи с], заявить [за йи в’и´т’], проявлю [пра йи в’л’у´]
• после разделительного твердого «Ъ» или мягкого «Ь» знака: — пьянит [п’ йи н’и´т], изъявить [из йи в’и´т’], объявление [аб йи вл’э´н’ийэ], съедобный [с йи до´бный].

Примечание: Для петербургской фонологической школы характерно «эканье», а для московской «иканье». Раньше йотрованный «Ё» произносили с более акцентированным «йэ». Со сменой столиц, выполняя звуко-буквенный разбор, придерживаются московских норм в орфоэпии.

Некоторые люди в беглой речи произносят гласный «Я» одинаково в слогах с сильной и слабой позицией. Такое произношение считается диалектом и не является литературным. Запомните, гласный «я» под ударением и без ударения озвучивается по-разному: ярмарка [ йа ´рмарка], но яйцо [ йи йцо´].

Буква «И» после мягкого знака «Ь» тоже представляет 2 звука — [ЙИ] при звуко буквенном анализе. (Данное правило актуально для слогов как в сильной, так и в слабой позиции). Проведем образец звукобуквенного онлайн разбора: — соловьи [салав’ йи´ ], на курьих ножках [на ку´р’ йи’ х’ но´шках], кроличьи [кро´л’ич’ йи ], нет семьи [с’им’ йи´ ], судьи [су´д’ йи ], ничьи [н’ич’ йи´ ], ручьи [руч’ йи´ ], лисьи [ли´с’ йи ]. Но: Гласная «О» после мягкого знака «Ь» транскрибируется как апостроф мягкости [’] предшествующего согласного и [О] , хотя при произнесении фонемы может слышаться йотированность: бульон [бул’о´н], павил ьо н [пав’ил’о´н], аналогично: почтал ьо н, шампин ьо н, шин ьо н, компан ьо н, медал ьо н, батал ьо н, гил ьо тина, карман ьо ла, мин ьо н и прочие.

Фонетический разбор слов, когда гласные «Ю» «Е» «Ё» «Я» образуют 1 звук

По правилам фонетики русского языка при определенном положении в словах обозначенные буквы дают один звук, когда:

• звуковые единицы «Ё» «Ю» «Е» находятся в под ударением после непарного согласного по твердости: ж, ш, ц. Тогда они обозначают фонемы:
  • ё — [о],
  • е — [э],
  • ю — [у].

  Примеры онлайн разбора по звукам: жёлтый [ж о´ лтый], шёлк [ш о´ лк], целый [ц э´ лый], рецепт [р’иц э´ пт], жемчуг [ж э´ мч’ук], шесть [ш э´ ст’], шершень [ш э´ ршэн’], парашют [параш у´ т];

• Буквы «Я» «Ю» «Е» «Ё» и «И» обозначают мягкость предшествующего согласного [’] . Исключение только для: [ж], [ш], [ц]. В таких случаях в ударной позиции они образуют один гласный звук:
  • ё – [о]: путёвка [пут’ о´ фка], лёгкий [л’ о´ хк’ий], опёнок [ап’ о´ нак], актёр [акт’ о´ р], ребёнок [р’иб’ о´ нак];
  • е – [э]: тюлень [т’ул’ э´ н’], зеркало [з’ э´ ркала], умнее [умн’ э´ йэ], конвейер [канв’ э´ йир];
  • я – [а]: котята [кат’ а´ та], мягко [м’ а´ хка], клятва [кл’ а´ тва], взял [вз’ а´ л], тюфяк [т’у ф’ а´ к], лебяжий [л’иб’ а´ жый];
  • ю – [у]: клюв [кл’ у´ ф], людям [л’ у´ д’ам ], шлюз [шл’ у´ с], тюль [т’ у´ л’], костюм [кас’т’ у´ м].
  • Примечание: в заимствованных из других языков словах ударная гласная «Е» не всегда сигнализирует о мягкости предыдущего согласного. Данное позиционное смягчение перестало быть обязательной нормой в русской фонетике лишь в XX веке. В таких случаях, когда вы делаете фонетический разбор по составу, такой гласный звук транскрибируется как [э] без предшествующего апострофа мягкости: отель [ат э´ л’], бретелька [бр’ит э´ л’ка], тест [т э´ ст], теннис [т э´ н:ис], кафе [каф э´ ], пюре [п’ур э´ ], амбре [амбр э´ ], дельта [д э´ л’та], тендер [т э´ ндэр], шедевр [шэд э´ вр], планшет [планш э´ т].
• Внимание! После мягких согласных в предударных слогах гласные «Е» и «Я» подвергаются качественной редукции и трансформируются в звук [и] (искл. для [ц], [ж], [ш]). Примеры фонетического разбора слов с подобными фонемами: — з е рно [з’ и рно´], з е мля [з’ и мл’а´], в е сёлый [в’ и с’о´лый], зв е нит [з’в’ и н’и´т], л е сной [л’ и сно´й], м е телица [м’ и т’е´л’ица], п е ро [п’ и ро´], прин е сла [пр’ин’ и сла´], в я зать [в’ и за´т’], л я гать [л’ и га´т’], п я тёрка [п’ и т’о´рка]

Фонетический разбор: согласные звуки русского языка

Согласных в русском языке абсолютное большинство. При выговаривании согласного звука поток воздуха встречает препятствия. Их образуют органы артикуляции: зубы, язык, нёбо, колебания голосовых связок, губы. За счет этого в голосе возникает шум, шипение, свист или звонкость.

Сколько согласных звуков в русской речи?

В алфавите для их обозначения используется 21 буква. Однако, выполняя звуко буквенный анализ, вы обнаружите, что в русской фонетике согласных звуков больше, а именно — 36.

Звуко-буквенный разбор: какими бывают согласные звуки?

В нашем языке согласные бывают:

• твердые — мягкие и образуют соответствующие пары:
  • [б] — [б’]: б анан — б елка,
  • [в] — [в’]: в ысота — в ьюн,
  • [г] — [г’]: г ород — г ерцог,
  • [д] — [д’]: д ача — д ельфин,
  • [з] — [з’]: з вон — з ефир,
  • [к] — [к’]: к онфета — к енгуру,
  • [л] — [л’]: л одка — л юкс,
  • [м] — [м’]: м агия — м ечты,
  • [н] — [н’]: н овый — н ектар,
  • [п] — [п’]: п альма— п ёсик,
  • [р] — [р’]: р омашка — р яд,
  • [с] — [с’]: с увенир — с юрприз,
  • [т] — [т’]: т учка — т юльпан,
  • [ф] — [ф’]: ф лаг — ф евраль,
  • [х] — [х’]: х орек — х ищник.
• Определенные согласные не обладают парой по твердости-мягкости. К непарным относятся:
  • звуки [ж], [ц], [ш] — всегда твердые ( ж изнь, ц икл, мы ш ь);
  • [ч’], [щ’] и [й’] — всегда мягкие (до ч ка, ча щ е, твое й ).
• Звуки [ж], [ч’], [ш], [щ’] в нашем языке называются шипящими.

Согласный может быть звонким — глухим , а так же сонорным и шумным.

Определить звонкость-глухость или сонорность согласного можно по степени шума-голоса. Данные характеристики будут варьироваться в зависимости от способа образования и участия органов артикуляции.

• Сонорные (л, м, н, р, й) — самые звонкие фонемы, в них слышится максимум голоса и немного шумов: л ев, р а й , н о л ь.
• Если при произношении слова во время звуко разбора образуется и голос, и шум — значит перед вами звонкий согласный (г, б, з и тд.): з а в о д , б лю д о, ж и з нь.
• При произнесении глухих согласных (п, с, т и прочих) голосовые связки не напрягаются, издаётся только шум: ст о пк а, ф и шк а, к о ст юм, ц ирк, за ш ить.

Примечание: В фонетике у согласных звуковых единиц также существует деление по характеру образования: смычка (б, п, д, т) — щель (ж, ш, з, с) и способу артикуляции: губно-губные (б, п, м), губно-зубные (ф, в), переднеязычные (т, д, з, с, ц, ж, ш, щ, ч, н, л, р), среднеязычный (й), заднеязычные (к, г, х). Названия даны исходя из органов артикуляции, которые участвуют в звукообразовании.

Подсказка: Если вы только начинаете практиковаться в фонетическом разборе слов, попробуйте прижать к ушам ладони и произнести фонему. Если вам удалось услышать голос, значит исследуемый звук — звонкий согласный, если же слышится шум, — то глухой.

Подсказка: Для ассоциативной связи запомните фразы: «Ой, мы же не забывали друга.» — в данном предложении содержится абсолютно весь комплект звонких согласных (без учета пар мягкость-твердость). «Степка, хочешь поесть щец? – Фи!» — аналогично, указанные реплики содержат набор всех глухих согласных.

Позиционные изменения согласных звуков в русском языке

Согласный звук так же как и гласный подвергается изменениям. Одна и та же буква фонетически может обозначать разный звук, в зависимости от занимаемой позиции. В потоке речи происходит уподобление звучания одного согласного под артикуляцию располагающегося рядом согласного. Данное воздействие облегчает произношение и называется в фонетике ассимиляцией.

Позиционное оглушение/озвончение

В определённом положении для согласных действует фонетический закон ассимиляции по глухости-звонкости. Звонкий парный согласный сменяется на глухой:

• в абсолютном конце фонетического слова: но ж [но´ ш ], сне г [с’н’э´ к ], огоро д [агаро´ т ], клу б [клу´ п ];
• перед глухими согласными: незабу дк а [н’изабу´ т ка], о бх ватить [а пх ват’и´т’], вт орник [ фт о´рн’ик], тру бк а [тру пк а].
• делая звуко буквенный разбор онлайн, вы заметите, что глухой парный согласный, стоящий перед звонким (кроме [й’], [в] — [в’], [л] — [л’], [м] — [м’], [н] — [н’], [р] — [р’]) тоже озвончается, то есть заменяется на свою звонкую пару: сдача [зда´ч’а], косьба [каз’ба´], молотьба [малад’ба´], просьба [про´з’ба], отгадать [адгада´т’].

В русской фонетике глухой шумный согласный не сочетается с последующим звонким шумным, кроме звуков [в] — [в’]: вз битыми сливками. В данном случае одинаково допустима транскрипция как фонемы [з], так и [с].

При разборе по звукам слов: итого, сегодня, сегодняшний и тп, буква «Г» замещается на фонему [в].

По правилам звуко буквенного анализа в окончаниях «-ого», «-его» имён прилагательных, причастий и местоимений согласный «Г» транскрибируется как звук [в]: красного [кра´снава], синего [с’и´н’ива], белого [б’э´лава], острого, полного, прежнего, того, этого, кого. Если после ассимиляции образуются два однотипных согласных, происходит их слияние. В школьной программе по фонетике этот процесс называется стяжение согласных: отделить [ад:’ил’и´т’] → буквы «Т» и «Д» редуцируются в звуки [д’д’], бе сш умный [б’и ш: у´мный]. При разборе по составу у ряда слов в звукобуквенном анализе наблюдается диссимиляция — процесс обратный уподоблению. В этом случае изменяется общий признак у двух стоящих рядом согласных: сочетание «ГК» звучит как [хк] (вместо стандартного [кк]): лёгкий [л’о′х’к’ий], мягкий [м’а′х’к’ий].

Мягкие согласные в русском языке

В схеме фонетического разбора для обозначения мягкости согласных используется апостроф [’].

• Смягчение парных твердых согласных происходит перед «Ь»;
• мягкость согласного звука в слоге на письме поможет определить последующая за ним гласная буква (е, ё, и, ю, я);
• [щ’], [ч’] и [й] по умолчанию только мягкие;
• всегда смягчается звук [н] перед мягкими согласными «З», «С», «Д», «Т»: претензия [пр’итэ н’з ’ийа], рецензия [р’ицеэ н’з ’ийа], пенсия [пэ н’с’ ийа], ве [н’з’] ель, лице́ [н’з’] ия, ка [н’д’] идат, ба [н’д’] ит, и [н’д’] ивид, бло [н’д’] ин, стипе [н’д’] ия, ба [н’т’] ик, ви [н’т’] ик, зо [н’т’] ик, ве [н’т’] илъ, а [н’т’] ичный, ко [н’т’] екст, ремо [н’т’] ировать;
• буквы «Н», «К», «Р» при фонетических разборах по составу могут смягчаться перед мягкими звуками [ч’], [щ’]: стака нч ик [стака′н’ч’ик], сме нщ ик [см’э′н’щ’ик], по нч ик [по′н’ч’ик], каме нщ ик [кам’э′н’щ’ик], бульва рщ ина [бул’ва′р’щ’ина], бо рщ [бо′р’щ’];
• часто звуки [з], [с], [р], [н] перед мягким согласным претерпевают ассимиляцию по твердости-мягкости: ст енка [с’т’э′нка], жи знь [жыз’н’], зд есь [з’д’эс’];
• чтобы корректно выполнить звуко буквенный разбор, учитывайте слова исключения, когда согласный [р] перед мягкими зубными и губными, а так же перед [ч’], [щ’] произносится твердо: артель, кормить, корнет, самоварчик;

Примечание: буква «Ь» после согласного непарного по твердости/мягкости в некоторых словоформах выполняет только грамматическую функцию и не накладывает фонетическую нагрузку: учиться, ночь, мышь, рожь и тд. В таких словах при буквенном анализе в квадратных скобках напротив буквы «Ь» ставится [-] прочерк.

Позиционные изменения парных звонких-глухих перед шипящими согласными и их транскрипция при звукобуквенном разборе

Чтобы определить количество звуков в слове необходимо учитывать их позиционные изменения. Парные звонкие-глухие: [д-т] или [з-с] перед шипящими (ж, ш, щ, ч) фонетически заменяются шипящим согласным.

• Буквенный разбор и примеры слов с шипящими звуками: прие зж ий [пр’ийэ´ жж ий], во сш ествие [ва шш э´ств’ийэ], и зж елта [и´ жж элта], сж алиться [ жж а´л’иц:а].

Явление, когда две разных буквы произносятся как одна, называется полной ассимиляцией по всем признакам. Выполняя звуко-буквенный разбор слова, один из повторяющихся звуков вы должны обозначать в транскрипции символом долготы [:].

• Буквосочетания с шипящим «сж» – «зж» , произносятся как двойной твердый согласный [ж:] , а «сш» – «зш» — как [ш:] : сжали, сшить, без шины, влезший.
• Сочетания «зж» , «жж» внутри корня при звукобуквенном разборе записывается в транскрипции как долгий согласный [ж:] : езжу, визжу, позже, вожжи, дрожжи, жженка.
• Сочетания «сч» , «зч» на стыке корня и суффикса/приставки произносятся как долгий мягкий [щ’:] : счет [ щ’: о´т], переписчик, заказчик.
• На стыке предлога со следующим словом на месте «сч» , «зч» транскрибируется как [щ’ч’] : без числа [б’э щ’ ч’ исла´], с чем-то [ щ’ч’ э′мта].
• При звуко буквенном разборе сочетания «тч» , «дч» на стыке морфем определяют как двойной мягкий [ч’:] : лётчик [л’о´ ч’: ик], моло дч ик [мало´ ч’: ик], о тч ёт [а ч’: о´т].

Шпаргалка по уподоблению согласных звуков по месту образования

• сч → [щ’:] : счастье [ щ’: а´с’т’йэ], песчаник [п’и щ’: а´н’ик], разносчик [разно´ щ’: ик], брусчатый, расчёты, исчерпать, расчистить;
• зч → [щ’:] : резчик [р’э´ щ’: ик], грузчик [гру´ щ’: ик], рассказчик [раска´ щ’: ик];
• жч → [щ’:] : перебежчик [п’ир’ибе´ щ’: ик], мужчина [му щ’: и´на];
• шч → [щ’:] : веснушчатый [в’исну′ щ’: итый];
• стч → [щ’:] : жёстче [жо´ щ’: э], хлёстче, оснастчик;
• здч → [щ’:] : объездчик [абйэ´ щ’: ик], бороздчатый [баро´ щ’: итый];
• сщ → [щ’:] : расщепить [ра щ’: ип’и′т’], расщедрился [ра щ’: э′др’илс’а];
• тщ → [ч’щ’] : отщепить [а ч’щ’ ип’и′т’], отщёлкивать [а ч’щ’ о´лк’иват’], тщетно [ ч’щ’ этна], тщательно [ ч’щ’ ат’эл’на];
• тч → [ч’:] : отчет [а ч’: о′т], отчизна [а ч’: и′зна], реснитчатый [р’ис’н’и′ ч’: и′тый];
• дч → [ч’:] : подчёркивать [па ч’: о′рк’иват’], падчерица [па ч’: ир’ица];
• сж → [ж:] : сжать [ ж: а´т’];
• зж → [ж:] : изжить [и ж: ы´т’], розжиг [ро´ ж: ык], уезжать [уйи ж: а´т’];
• сш → [ш:] : принёсший [пр’ин’о′ ш: ый], расшитый [ра ш: ы´тый];
• зш → [ш:] : низший [н’и ш: ы′й]
• чт → [шт] , в словоформах с «что» и его производными, делая звуко буквенный анализ, пишем [шт] : чтобы [ шт о′бы], не за что [н’э′ за шт а], что-нибудь [ шт о н’ибут’], кое-что;
• чт → [ч’т] в остальных случаях буквенного разбора: мечтатель [м’и ч’т а´т’ил’], почта [по´ ч’т а], предпочтение [пр’итпа ч’т ’э´н’ийэ] и тп;
• чн → [шн] в словах-исключениях: конечно [кан’э´ шн а′], скучно [ску´ шн а′], булочная, прачечная, яичница, пустячный, скворечник, девичник, горчичник, тряпочный, а так же в женских отчествах, оканчивающихся на «-ична»: Ильинична, Никитична, Кузьминична и т. п.;
• чн → [ч’н] — буквенный анализ для всех остальных вариантов: сказочный [ска´за ч’н ый], дачный [да´ ч’н ый], земляничный [з’им’л’ин’и´ ч’н ый], очнуться, облачный, солнечный и пр.;
• !жд → на месте буквенного сочетания «жд» допустимо двоякое произношение и транскрипция [щ’] либо [шт’] в слове дождь и в образованных от него словоформах: дождливый, дождевой.

Непроизносимые согласные звуки в словах русского языка

Во время произношения целого фонетического слова с цепочкой из множества различных согласных букв может утрачиваться тот, либо иной звук. Вследствие этого в орфограммах слов находятся буквы, лишенные звукового значения, так называемые непроизносимые согласные. Чтобы правильно выполнить фонетический разбор онлайн, непроизносимый согласный не отображают в транскрипции. Число звуков в подобных фонетических словах будет меньшее, чем букв.

В русской фонетике к числу непроизносимых согласных относятся:

• «Т» — в сочетаниях:
  • стн → [сн] : ме стн ый [м’э´ сн ый], тростник [тра с’н ’и´к]. По аналогии можно выполнить фонетический разбор слов ле стн ица, че стн ый, изве стн ый, радо стн ый, гру стн ый, уча стн ик, ве стн ик, нена стн ый, яро стн ый и прочих;
  • стл → [сл] : сча стл ивый [щ’:а сл ’и´вый’], сча стл ивчик, сове стл ивый, хва стл ивый (слова-исключения: костлявый и постлать, в них буква «Т» произносится);
  • нтск → [нск] : гига нтск ий [г’ига´ нск ’ий], аге нтск ий, президе нтск ий;
  • стьс → [с:] : ше стьс от [шэ с: о´т], взъе стьс я [взйэ´ с: а], кля стьс я [кл’а´ с: а];
  • стс → [с:] : тури стс кий [тур’и´ с: к’ий], максимали стс кий [макс’имал’и´ с: к’ий], раси стс кий [рас’и´ с: к’ий], бе стс еллер, пропаганди стс кий, экспрессиони стс кий, индуи стс кий, карьери стс кий;
  • нтг → [нг] : ре нтг ен [р’э нг ’э´н];
  • «–тся», «–ться» → [ц:] в глагольных окончаниях: улыба ться [улыба´ ц: а], мы ться [мы´ ц: а], смотри тся , сгоди тся , поклони ться , бри ться , годи тся ;
  • тс → [ц] у прилагательных в сочетаниях на стыке корня и суффикса: де тс кий [д’э´ ц к’ий], бра тс кий [бра´ ц кий];
  • тс → [ц:] / [цс] : спор тс мен [спар ц: м’э´н], о тс ылать [а цс ыла´т’];
  • тц → [ц:] на стыке морфем при фонетическом разборе онлайн записывается как долгий «цц»: бра тц а [бра´ ц: а], о тц епить [а ц: ып’и´т’], к о тц у [к а ц: у´];
• «Д» — при разборе по звукам в следующих буквосочетаниях:
  • здн → [зн] : по здн ий [по´ з’н’ ий], звё здн ый [з’в’о´ зн ый], пра здн ик [пра′ з’н ’ик], безвозме здн ый [б’извазм’э′ зн ый];
  • ндш → [нш] : му ндш тук [му нш ту´к], ла ндш афт [ла нш а´фт];
  • ндск → [нск] : голла ндск ий [гала´ нск ’ий], таила ндск ий [таила´ нск ’ий], норма ндск ий [нарма´ нск ’ий];
  • здц → [сц] : под у здц ы [пад у сц ы´];
  • ндц → [нц] : голла ндц ы [гала´ нц ы];
  • рдц → [рц] : се рдц е [с’э´ рц э], се рдц евина [с’и рц ыв’и´на];
  • рдч → [рч’] : се рдч ишко [с’э рч ’и´шка];
  • дц → [ц:] на стыке морфем, реже в корнях, произносятся и при звуко разборе слова записывается как двойной [ц]: по дц епить [па ц: ып’и´т’], два дц ать [два´ ц: ыт’];
  • дс → [ц] : заво дс кой [зава ц ко´й], ро дс тво [ра ц тво´], сре дс тво [ср’э´ ц тва], Кислово дс к [к’иславо´ ц к];
• «Л» — в сочетаниях:
  • лнц → [нц] : со лнц е [со´ нц э], со лнц естояние;
• «В» — в сочетаниях:
  • вств → [ств] буквенный разбор слов: здра вств уйте [здра´ ств уйт’э], чу вств о [ч’у´ ств а], чу вств енность [ч’у´ ств ’инас’т’], бало вств о [бала ств о´], де вств енный [д’э´ ств ’ин:ый].

Примечание: В некоторых словах русского языка при скоплении согласных звуков «стк», «нтк», «здк», «ндк» выпадение фонемы [т] не допускается: поездка [пайэ´стка], невестка, машинистка, повестка, лаборантка, студентка, пациентка, громоздкий, ирландка, шотландка.

• Две идентичные буквы сразу после ударного гласного при буквенном разборе транскрибируется как одиночный звук и символ долготы [:]: класс, ванна, масса, группа, программа.
• Удвоенные согласные в предударных слогах обозначаются в транскрипции и произносится как один звук: тоннель [танэ´л’], терраса, аппарат.

Если вы затрудняетесь выполнить фонетический разбор слова онлайн по обозначенным правилам или у вас получился неоднозначный анализ исследуемого слова, воспользуйтесь помощью словаря-справочника. Литературные нормы орфоэпии регламентируются изданием: «Русское литературное произношение и ударение. Словарь – справочник». М. 1959 г.

• Литневская Е.И. Русский язык: краткий теоретический курс для школьников. – МГУ, М.: 2000
• Панов М.В. Русская фонетика. – Просвещение, М.: 1967
• Бешенкова Е.В., Иванова О.Е. Правила русской орфографии с комментариями.
• Учебное пособие. – «Институт повышения квалификации работников образования», Тамбов: 2012
• Розенталь Д.Э., Джанджакова Е.В., Кабанова Н.П. Справочник по правописанию, произношению, литературному редактированию. Русское литературное произношение.– М.: ЧеРо, 1999

Теперь вы знаете как разобрать слово по звукам, сделать звуко буквенный анализ каждого слога и определить их количество. Описанные правила объясняют законы фонетики в формате школьной программы. Они помогут вам фонетически охарактеризовать любую букву.

Источник статьи: http://how-to-all.com/%D1%84%D0%BE%D0%BD%D0%B5%D1%82%D0%B8%D0%BA%D0%B0:%D0%B0%D1%83%D0%B4%D0%B8%D0%BE%D0%BF%D0%BE%D0%B4%D0%BA%D0%B0%D1%81%D1%82

Как создать свой подкаст: пошаговое руководство от поиска темы до монетизации готового проекта

Если несколько лет назад слово «подкаст» вызывало у многих недоумение, то сейчас ситуация меняется: подкастинг вошёл на российский рынок и формирует нишу. Так, по данным Яндекса, количество отечественных подкастов выросло в восемь раз за последние три года. Аудиоформат историй — многие сравнивают подкасты с YouTube, только без видеоряда — становится всё популярнее у слушателей.

Вместе с Алиной Белят, автором подкастов «Либо/Либо», разбираемся, как устроены подкасты и что нужно знать, если вы хотите запустить свой проект в этой сфере. Мы собрали для вас ответы на самые частые вопросы новичков и сделали подробный гайд.

Автор подкастов «Либо/Либо». Рассказала, как делать подкасты

Редактор Нетологии. Собрал ответы в статью

1. Тема: как найти своего слушателя

Первое, о чём стоит задуматься, если вы захотите завести подкаст — это тема, с которой вы будете работать. Есть два требования к хорошей теме: она должна быть интересной для вас и достаточно конкретной, чтобы её можно было просто и коротко описать для слушателя. Подкасты на общие темы, в которых говорится всё и обо всём, не самый лучший выбор. Есть успешные примеры такого подхода, самый известный — это Джо Роган, продавший права на свой подкаст за $200 млн. Но пытаться повторить его успех не стоит — это, скорее, ошибка выжившего и исключение из правил.

У слушателя не так много времени, чтобы знакомиться с тысячами доступных сегодня подкастов: чётко сформулированная тема станет вашим преимуществом и поможет выбрать именно вас.

Важно понимать, что ограничений нет — темы бывают разными. Правило очень простое: чем популярнее ваша тема, тем шире круг её потенциальных слушателей и тем больше конкурентов. У подкастов про секс, психологию или отношения будет больше слушателей, чем у выпусков про садоводство или экологию, — но не факт, что среди множества предложенных вариантов слушатель выберет именно ваш продукт. С другой стороны, подкаст с узкой темой, который будет интересен не каждому, точно найдёт свою целевую аудиторию.

2. Идея: зачем вы делаете подкаст

Когда определись с темой, нужно определить идею — то, что вы хотите донести до слушателей. У двух подкастов на одну и ту же тему могут быть совершенно разные идеи: например, один подкаст про сериалы может рассказывать про новинки, чтобы слушатели были в курсе интересных телешоу, другой — делиться мнениями знатоков кинематографа и помогать аудитории глубже разобраться в теме. Авторы третьего подкаста могут просто всё критиковать: это привлечёт тех, кто хочет услышать про минусы вышедших шоу.

Идея — это ваша мотивация. Это ответ на вопрос, что выпуск даст слушателям и вам. Перед началом работы над выпуском нужно понять, что вы хотите получить в итоге: если вы не можете ответить на этот вопрос, это красный флажок, потому что сделать хороший продукт без понимания конкретной цели вряд ли удастся.

Если вы делаете подкаст про IT и зовёте какого-нибудь айтишника, надо понять, что вы хотите от него узнать. Если вас интересует, как он пришёл работать в сферу, — это одно интервью. Вы хотите узнать, как он придумал свой новый продукт, — это другое интервью. Что нового нас ждёт в будущем IT — это третье интервью. Каждое из них интересно по-своему и каждое найдёт своего слушателя.

Сформулируйте для себя мини-питч, чтобы чётче понять, о чём ваш подкаст. У сценаристов есть такое понятие, как elevator pitch: вы заходите в лифт с продюсером и должны ему быстро, за несколько этажей, объяснить, почему вам должны выделить деньги на съёмки фильма. Объяснение должно быть очень коротким, например, в 15 словах. Проводим параллель: вы — сценарист, а ваш продюсер — потенциальный слушатель, который заплатит вам своим временем.

Почему я решила делать подкасты

Изначально я не планировала делать именно подкасты. Моим первым проектом было «Одно расстройство». Сначала я заинтересовалась темой людей с психическими расстройствами. Потом, когда начала разрабатывать её, поняла, что подкаст — это лучший формат. Не все мои герои были бы согласны показать своё лицо, но очень многие хотели рассказать, поделиться своей историей. Плюс я видела, что у аудитории тоже популярна эта тема, есть очень много людей, которые хотят узнать больше про это. Так и получилось, что я выбрала формат подкаста. А дальше всё закрутилось.

Поэтому я советую всем, кто хочет заняться подкастами, задать себе вопрос, почему это должен быть именно подкаст, а не текст, серия видео или фильм.

3. Формат: как рассказывать историю

Тема выбрана, идея определена. Следующий шаг — это выбор правильного формата.

Самый простой вариант — разговорный формат. Это может быть как соло-подкаст — в таком случае вы будете единственным ведущим, и всё общение со слушателями будет на вас, так и интервью с приглашёнными гостями или даже просто беседа двух–трёх друзей.

Другой вариант — нарративный формат — это подкасты, в которых вы о чём-то рассказываете. Сюда войдут как рассказ ведущего, так и сложный выпуск, в который к рассказу автора будут вплетены интервью. Этот формат считается одним из самых непростых, но он самый успешный в потреблении, наравне с разговорными форматами, потому что хорошо рассказанную историю очень легко слушать и воспринимать.

Частный случай нарративного формата — знаменитые true crime, жанр, принёсший подкастам известность. К трукраймам относится, например, один из самых успешных подкастов Serial.

Ещё один формат — фикшн. Это вымышленный рассказ или вымышленное интервью, довольно сложный формат. Придуманные истории пользуются популярностью по всему миру, но в России эта ниша ещё не сильно занята — возможно, это хороший вариант для вас.

6 страхов начинающего подкастера, которые придётся побороть

4. Длина: сколько эпизодов должно быть в подкасте

Количество эпизодов зависит только от целей, которые поставили перед собой авторы. Подкаст может быть бесконечным, если он планировался как серия интервью: его можно продолжать, пока будут появляться интересные герои. Другое дело — если у автора есть законченная история, которую он хочет рассказать. В таком случае необходимо сразу определить, сколько выпусков понадобится, чтобы рассказать её полностью.

Обычная практика — разделение подкаста на сезоны. Это работает даже с бесконечными подкастами: так проще структурировать материал, выкладывать выпуски и поддерживать интерес аудитории. Тематики сезонов могут меняться, а формат оставаться. Или наоборот: тема всего подкаста может быть неизменна, но формат — меняться от сезона к сезону.

В одном сезоне чаще всего бывает десять выпусков, но это число может меняться. Главное — не делать сезоны слишком короткими или неоправданно длинными.

Если говорить о длине каждого выпуска, то лучше придерживаться однообразия: когда первая серия длится десять минут, а вторая сорок, слушатель почувствует себя сбитым с толку. Важно помнить, что наиболее удобный вариант для прослушивания — около получаса. Серии по двадцать–сорок минут не утомляют аудиторию и позволяют сохранить внимание слушателей. Можно попробовать выпускать серии и по часу, но тогда это должно быть очень весёлое и интересное интервью или какой-то захватывающий сюжет.

5. Сценарий: насколько важно иметь проработанные планы

Ещё перед началом записи первого выпуска стоит написать поэпизодный план — он поможет определить, сколько потребуется выпусков. В план вносятся темы каждой серии или гости, которых вы планируете интервьюировать. Так вы сразу поймёте, укладываетесь ли в концепцию, хватает ли вашему подкасту героев или нет. Кратко опишите каждый выпуск: какие вопросы вы планируете поднимать, о чём говорить с гостями. Результатом станет своеобразный сценарий всего сезона вашего подкаста.

Каждую отдельную серию тоже лучше строить на основе сценария. Придерживайтесь формата, который выбрали ранее: это форма, на которую вы будете нанизывать свой контент. Единообразие здесь очень важно. Представьте, что вы зашли на Netflix, включили какую-то смешную комедию. У вас первая серия — это ситком, а вторая внезапно хоррор на час, третья — мелодрама на два часа, а четвёртая — мини-выпуск «Улицы Сезам» на пять минут. Вы вряд ли захотите такое смотреть, если вы не экспериментатор и не любитель подобных мэшапов.

Единый формат может быть даже тогда, когда вы создаёте альманах разных историй вроде «Любовь. Смерть. Роботы». При разной длине серий и не связанных между собой сюжетах зритель знает, чего ему ждать. Он не знает, что будет в самих сериях, но понимает, что посмотрит анимированный короткий ролик, мультфильм с тематикой про будущее, и включает его именно поэтому. В подкастах работает такой же принцип: у каждого нашего выпуска должен быть одинаковый формат: интервью, нарратив и так далее.

6. Перемены в подкасте: можно ли менять выбранный формат

Когда вы освоитесь, то можете начинать играть с формой: единый формат вовсе не означает, что нельзя креативить, делать шаг в сторону и разбавлять выпуски новыми фишками. Например, вы делаете интервью и вставляете в него какой-то нарратив. Если вы делаете соло-подкаст и просто что-то рассказываете, то его можно разнообразить интервью с автором подкаста на похожую тему. В таких играх с форматом нет ничего плохого.

Основная мысль в том, чтобы слушатель понимал, чего ждать от выпусков и мог сформировать пользовательскую привычку: обычно подкаст включают в определённое время, например, когда едут на работу, или когда бегают, или когда убираются. Подкаст — это зона комфорта, и слушатель хочет получать удовольствие, а не сталкиваться с новым источником стресса.

Если же вы внезапно поняли, что очень хотите поменять формат, превратить интервью в нарратив или перейти из соло-формата в разговорный, то сделать так можно — но лучше провести это между сезонами. Завершите первый сезон и предупредите слушателей, какие изменения их ждут во втором.

7. Оборудование: на что записывать подкаст

Начинать стоит с того оборудования, которое у вас есть под рукой. Подойдут любые наушники и микрофон, способные нормально передавать звук. На недорогой технике сразу можно понять, подходит ли вам жанр подкастов. Если вы передумаете — не придётся задаваться вопросом, куда деть ставшие ненужными дорогие покупки. Начать можно даже с телефона: скажем, у iPhone довольно хорошие диктофоны, и в целом можно начинать записывать на iPhone.

А вот пара лайфхаков для тех, кто хочет использовать телефон для записи первого подкаста:

Есть такие плевательные буквы, типа «п-б», которые «задувают» микрофон: в записи слышны довольно громкие плевки. Поэтому можно надеть на iPhone носок — то будет очень удачный поп-фильтр.

Нужно очень внимательно выбрать место, где вы записываете. Я часто записываюсь в шкафу — это вообще лучшее место, где точно не будет никаких посторонних звуков и эха.

Отсутствие эха очень важно. Кроме того, убедитесь, что у вас ничего не трещит вокруг: ни холодильник, ни ноутбук, ни трактор на улице. На записи это всё будет прекрасно слышно и будет отвлекать. Походите по комнатам, позаписывайте себя и потом посмотреть, где вы звучите лучше.

Как я уже сказала, лучшим местом для записи у меня дома, где нет эха и посторонних звуков, оказался шкаф. Висящая там одежды работает как акустические панели — мягкие поролоновые штуки на стенах в студии — и гасит посторонние звуки.

Дальше идут диктофоны: для тех, кто только начинает, можно посоветовать две модели. Это Zoom H1n — очень простой, но на него легко записывается хороший звук, если вы находитесь в тихом месте и если вы все предусмотрели. У него есть ветрозащита (носок уже не понадобится), а также тренога, чтобы ставить на стол, как микрофон.

Есть ещё одна интересная модель, это тоже Zoom — H4n. Это уже более-менее pro-диктофон с четырьмя входами. Его можно использовать как просто диктофон и держать его в руках и записывать, либо подключить к нему до четырёх микрофонов — вполне подойдёт для студии звукозаписи, как домашней, так и профессиональной.

Курс

Создание подкаста:
от идеи до запуска

• Определитесь с целью, темой и форматом подкаста
• Освоите технические навыки: запись, монтаж, написание джингла и обработка обложки
• Узнаете, как продвигать и монетизировать подкаст

8. Студия звукозаписи: нужна или нет

В самом начале работы над подкастами студия звукозаписи может быть нужна в паре случаев: когда вы понимаете, что у вас нет такого места, где звук был бы отличным, или когда вам нужно записать интервью — его довольно сложно провести в шкафу, а дома будет мешать эхо.

Можно попробовать отказаться от поездок в профессиональные студии, если оборудовать помещение дома: взять какую-то кладовку, выкинуть оттуда ненужные вещи, оклеить стены специальным поролоном, акустическими панелями, которые продаются в специализированных магазинах, или даже просто какими-нибудь матрасами — тем, что устранит эхо и не пропустит посторонние звуки. Поставьте там стол, стул, диктофон или микрофон. Правда, это решение для особо страстных людей и для тех, у кого есть лишние метры в квартире.

9. Запись подкастов: как быть, если интервью идёт по интернету

Самый простой вариант проведения интервью — это созвон по Zoom. Хорошая практика: попросить гостя подготовить iPhone с носком на нём и сесть в тихое место и заранее проверить звук. Если звучание не подходит, то посоветовать ему подвинуться поближе, положить телефон напротив себя, на стопку книг, закрыть окно или сесть дальше от холодильника.

Главный лайфхак созвона по Zoom — звуковые дорожки нужно записывать по отдельности. Поэтому вы сидите в наушниках, записываете себя на диктофон или в микрофон, а ваш гость записывает себя на свой диктофон или iPhone.

Потом записи сводятся. Есть несколько программ для монтажа. Самая простая – это REAPER, потому что он бесплатный и очень удобен в использовании, в нём работают звукорежиссёры «Либо/Либо». Есть ещё Adobe Audition, а некоторые подкастеры пользуются даже GarageBand или другими программами, если нужно просто что-то порезать.

Кейс: как мы организовали запись подкастов с носителями английского прямо в офисе

10. Гости: как искать героев для подкаста

Гостей для вашего подкаста надо искать везде — и стесняться этого не нужно. Если вы ищете определённого гостя, не пожалейте своего времени: хороший гость и хорошая история — это задел на успех и на хороший подкаст.

Искать можно у себя через знакомых. Если есть кто-то, кто может поделиться чем-то интересным по вашей теме, — зовите его или просите у него контакты других экспертов.

Можно искать в соцсетях — по постам и ключевым словам. Вот пример из практики: для подкаста «Деньги пришли» нужно было найти человека, который взял ипотеку. Вы можете просто забить в поиске в соцсетях по постам «я взял ипотеку», или «ипотека», почитать и списаться с людьми, которые их оставили.

Можете искать по группам или по людям. Также в соцсетях можно просто писать запросы, спрашивать: «Я ищу того-то, того-то». Очень часто вам могут подкинуть героя, откликнуться знакомые знакомых или люди, которые просто подписаны на интересующего вас человека.

Ещё один вариант, особенно когда вы ищете не самого очевидного героя, — это чаты. Приходят на помощь все варианты, в которых вы состоите: чаты родительских собраний, чаты ЖК, чаты каких-то вечеринок, на которых вы когда-то были, — словом, всё что угодно. Если у вас есть конкретный запрос, то можно просто кинуть в чат что-то вроде: «Я для подкаста ищу такого-то и такого-то. Может быть, вы можете мне помочь, или у вас была такая история, или, может, вы знаете». Это очень помогает.

Также можно гуглить и просто искать в поисковиках какие-то истории, через новости, если вам нужно что-то актуальное. Это самые распространённые пути.

Помните, что обычно люди очень легко идут на контакт. На самом деле, это довольно хороший критерий, потому что если человек сам готов сотрудничать с вами, то значит, он будет хорошим героем: у него есть мотивация что-то вам рассказать.

А если вы нашли героя, но он не идёт на контакт и вы его уговариваете, то, скорее всего, интервью или подкаста не получится.

11. Размещение: куда можно выложить подкаст

Подкасты работают на технологии RSS. Есть хостинг, на который вы заливаете аудиофайл, и уже оттуда ваш подкаст рассылают на все платформы. Хостингов много и они разные.

Самый простой и один из самых первых хостингов, с которого многие начинали, — это SoundCloud. Но сейчас появились новые, более удобные площадки, например, Anchor FM, Libsyn, Buzzsprout. Какие-то из них платные, какие-то нет — выбор остаётся за вами. Читайте правила, смотрите, нравятся ли вам условия.

Какие-то площадки, например, могут быть бесплатными, но там не очень удобно работать со статистикой, то есть вы не сможете нормально посмотреть, как вас послушали. Другие хостинги могут быть платными, но на них может быть возможность выгружать несколько подкастов с одного аккаунта. Если для вас это плюс и вы делаете несколько подкастов, то останавливайтесь на таком хостинге. У каждого варианта свои плюсы и минусы. Какого-то определённого лидера в этом нет, но есть гайды, которые могут помочь сделать выбор.

Дальше с хостинга подкаст автоматически отправляется в подкаст-плееры. Это Apple Podcasts, Яндекс Музыка, Spotify (за пределами России), Castbox, Google Podcasts и так далее.

У каждой площадки есть своя процедура регистрирования подкаста. Например, в Apple Podcasts нужно написать письмо о том, что у вас за подкаст и о чём он, а также заполнить информацию о подкасте.

12. Продвижение: как сделать подкаст заметнее

Когда вы уже зарегистрировались, всё залили и начали делать подкасты, нужно знать: заливать подкаст лучше раз в неделю. Если вы будете обновляться реже, то площадки не будут воспринимать ваш подкаст как новый и актуальный, и в топах он может не появиться. Замечено, что алгоритмы не любят и те подкасты, которые обновляются ежедневно — поэтому раз в неделю выглядит как лучший вариант. Но алгоритмы часто меняются, так что нужно следить за этим.

Сразу просите своих друзей и знакомых поставить вам сердечки, звёздочки, написать хорошие комментарии на платформах — всё это поднимает ваш подкаст в топ. Не стесняйтесь, потому что это даст первый толчок, а потом, если подкаст хороший, его послушают другие люди, которые тоже будут ставить сердечки и звёздочки. Просите в самих выпусках слушателей оставлять оценки и писать комментарии. Это первый шаг.

Второй шаг — попросить зафичерить ваш подкаст. Платформы могут поставить ваш подкаст наверх как в целом приложении, так и в отдельных подборках, например, в «Новинках». Пишите на платформу, объясняйте, почему ваш подкаст особенный, почему его нужно зафичерить, что нового он даст пользователям. Если вас отметят — количество слушателей вырастет сразу же. Это очень хороший инструмент для продвижения.

Третий шаг — разные маркетинговые приёмы. Для начала можете попросить слушателей рассказать про подкаст в соцсетях. А если у вас побывал какой-то популярный гость, можно попросить, чтобы он поделился выпуском среди своих подписчиков.

Дальше можно договариваться с медиа. Вы можете написать в какое-нибудь издание, что у вас есть выпуск или целый подкаст про тему, которая очень близка этому определённому СМИ. Например, если у вас технический или научный подкаст, вы можете пойти в тематические telegram-каналы, паблики или издания и попросить их сослаться на вас или опубликовать вашу статью со ссылкой на ваш подкаст. Ещё можно попробовать сделать расшифровку выпуска или части эпизода и отдать как статью в это медиа.

Продвижению поможет и Telegram: можно договариваться с Telegram-каналами, чтобы про вас рассказывали или давали подписчикам послушать кусочек вашего выпуска.

Главное — не останавливаться на одном варианте и использовать все возможные каналы продвижения.

13. Монетизация: как зарабатывать на подкастах

Сейчас в подкастах нет такого подхода, как на YouTube, когда количество просмотров приводит к монетизации, потому что подкасты можно слушать на разных платформах. Зарабатывать здесь можно несколькими способами:

• Платформы вроде Patreon и Boosty, на которых вы просите поддержать себя. Слушатели могут перевести вам какую-то сумму на этой платформе, а вы за это даёте им какую-то плюшку: например, материалы, не вошедшие в финальную версию эпизода или эксклюзивные интервью.

• Реклама. Вы можете договориться с рекламодателем и сделать в подкасте рекламную вставку на несколько минут или даже создать рекламную рубрику. Можно договориться, что вы будете делать преролл в начале каждого выпуска, в котором будет указано, что ваш подкаст спонсирует рекламодатель.

• Рекламные подкасты. Вы можете сделать целый подкаст рекламным. Вы приходите к бренду с темой, которая близка к его деятельности, и предлагаете выпустить подкаст. Например, так появился «Город, в котором» — студия «Либо/Либо» делала его с Avito. В нём рассказывалось, почему квартиры и города в России именно такие, какие есть — откуда взялся бабушкин ремонт, почему спальные районы такие унылые и так далее.

• Эксклюзивный платный контент, с которым позволяют работать некоторые платформы. Например, Apple Podcasts. Вы можете делать свой подкаст, загружать бесплатные выпуски, но параллельно выставлять и платные — слушателям надо будет заплатить, чтобы их послушать.

Подкасты как корпоративное медиа: как на них зарабатывать и какие метрики использовать

Резюмируем

Чтобы повысить шансы на успех первого подкаста, соблюдайте простые правила: определите тему и идею, выберите подходящий формат, напишите план и сценарий для каждой серии, подготовьте оборудование и займитесь продвижением своего продукта.

Подкасты — это сфера, в которой всё ещё есть огромное свободное пространство для новых авторов и интересных идей. Если вам хочется попробовать себя в этом жанре — сейчас самое время сделать это, потому что рынок подкастов растёт, как и количество слушателей.

Мнение автора и редакции может не совпадать. Хотите написать колонку для Нетологии? Читайте наши условия публикации. Чтобы быть в курсе всех новостей и читать новые статьи, присоединяйтесь к Телеграм-каналу Нетологии.

Автор подкастов «Либо/Либо». Рассказала, как делать подкасты

Источник статьи: http://netology.ru/blog/04-2022-podcasts

Пошаговое руководство по созданию подкаста

Что такое подкасты и есть ли у них рынок

Подкасты бывают разные. От разговоров с животными и предметами («Everything is alive»), до узконаправленных подкастов («Карто-покалипсис» для картографов). Бывают развлекательные, новостные, нарративные, образовательные, подкасты-расследования.

Подкасты слушают в общественном транспорте, за рулем, во время прогулки с собакой или мытья посуды. Это называют параллельным потреблением — прослушивание подкаста можно совместить с другой задачей. Этим они отличаются, например, от видеоблогов, которые сложно смотреть одновременно с каким-то еще занятием.

Самый большой рынок подкастов в США. По данным компании Edison Research, более половины американцев слушают подкасты. Аудитория подкастов в США — 104 млн. человек.

Некоторые авторы подкастов в США — настоящие звезды. Их слушают миллионы, они зарабатывают на своей деятельности серьезные деньги, у них большое влияние и доверие аудитории. Например, в апреле 2020 года компания Spotify заплатила больше 100 миллионов долларов за эксклюзивное размещение подкастов Джо Рогану — автору подкаста The Joe Rogan Experience.

Главная проблема подкастов в России в 2020 году — аудитория. Она небольшая, если сравнивать, например, с аудиторией каналов на Ютубе. Но рынок растет: по данным исследовательской компании IAB Russia, общая аудитория подкастов в России на начало 2020 года — 5 миллионов человек.

Можно сказать, что мы видим еще одно возрождение подкастов в России. За 2018−2019 годы было много громких запусков; компании, бренды, стендаперы, писатели начали делать свои подкасты. Сейчас у формата началась новая волна популярности.

Зачем делать подкаст

• Даст возможность собрать комьюнити вокруг бренда.
• Поможет развить HR-бренд, если вы делаете подкаст для конкретных специалистов.
• Станет дополнительным контентом для бренд-медиа.
• Поможет объединить команду для производства подкаста — своего рода тимбилдинг.

• Поможет прокачать речь и навыки ведения разговора.
• Поможет расширить сеть знакомств и пообщаться с интересными вам людьми.
• Поможет собрать вокруг себя комьюнити, людей, с которыми у вас общие взгляды и интересы.

С чего начать

Сначала определитесь, для чего вы делаете подкаст. Цель поможет сохранить мотивацию и понять, получается ли у вас то, что вы задумали, достигаете ли нужного эффекта. А еще — понять, как продвигать подкаст.

Например, вы решили делать подкаст про фронтенд-разработку. Вам интересна эта тема, вы считаете себя экспертом, хотите делиться своим опытом с другими. Какая цель может быть у подкаста?

Развить личный бренд. Скажем, вы хотите, чтобы в сообществе разработчиков вас знали и звали на конференции в качестве спикера. Подкаст поможет донести до других вашу экспертность и показать, что у вас хорошая речь.

Искать людей в команду. Было бы неплохо, чтобы с помощью подкаста вы привлекли внимание джуниоров. Слушатели шоу могут заинтересоваться работой с вами.

Прокачаться как спикер. Допустим, вы давно видите эту точку роста, но не доходили руки заняться техникой речи и научиться говорить убедительно. Подкаст — отличная возможность добраться до этого.

Даже если вы хотите делать подкаст, потому что для вас это что-то новое и интересное — это тоже хорошая цель.

Такой же подход работает и с подкастом для бизнеса — определите, зачем он вам. Например, чтобы привлекать клиентов, искать сотрудников, продвигать философию. Когда у вас появится цель, будет проще принимать решения: какой бюджет выделить на создание и продвижение, какой формат выбрать, о чем рассказывать.

Часто начинающие подкастеры ограничиваются идеей делать интервью. Интервью — это здорово, но бывают и другие форматы. Возможно, для вашей задачи подойдет что-то еще.

Есть подкасты, которые решают специализированную задачу, например, подкаст для того, чтобы детям было интереснее чистить зубы — Chompers.

Есть нарративные подкасты-сериалы, в которых рассказывается история и есть сюжет. Например, увлекательный подкаст-сериал «Заварили бизнес» про Сашу Волкову, которая открывает свое дело.

Есть подкасты в виде долгих разговоров про все на свете в компании приятных людей, например, Blitz and Chips.

Чтобы узнать, какие бывают подкасты, воспользуйтесь нашим сервисом подкаст-подборок. В нем пользователи составляют тематические списки разных шоу и делятся ими с другими.

К выбору формата можно подойти разными способами, я рекомендую поступить так.

Разделите поиск идеи на два этапа: штурмовой и аналитический. В первом вы устраиваете мозговой штурм самостоятельно или с коллегами. Придумывайте самые смелые и безумные идеи, не критикуйте друг друга. Придумывайте любые форматы, которые подойдут для вашей цели, фиксируйте их на доске или листе бумаги.

На втором этапе вы анализируете каждую идею: насколько она соответствует целям, будет ли интересна аудитории, сложно ли ее воплотить. Рекомендую также оценить, насколько вас драйвит эта идея. Подкасты — искренний формат, и если вам интересно записывать ваш подкаст, аудитория это почувствует, продвигаться будет проще.

На выходе у вас получится таблица с идеями. Вроде такой:

То есть, я не работаю над всеми параметрами до публикации, исхожу из того, что сразу сделать все идеально не получится. Важно выделить главное, а остальные составляющие сделать так, как получается. И улучшить в будущем.

Такой подход используют при продуктовой разработке: сначала запускают первую версию, которая выполняет основную функцию. В случае подкаста — привлекает слушателей, доносит мысль. А потом постепенно докручивают остальное. Это помогает быстрее запускаться, получать обратную связь. И не перегореть, бесконечно не решаясь показать свой подкаст другим.

То есть, я не работаю над всеми параметрами до публикации, исхожу из того, что сразу сделать все идеально не получится. Важно выделить главное, а остальные составляющие сделать так, как получается. И улучшить в будущем.

Такой подход используют при продуктовой разработке: сначала запускают первую версию, которая выполняет основную функцию. В случае подкаста — привлекает слушателей, доносит мысль. А потом постепенно докручивают остальное. Это помогает быстрее запускаться, получать обратную связь. И не перегореть, бесконечно не решаясь показать свой подкаст другим.

За неделю придумали концепцию, описали формат. Еще за неделю записали пару тестовых выпусков, смонтировали, выпустили.
↓
Собрали обратную связь от аудитории. Поняли, что нужно доработать в сценарии, чем можно привлечь слушателей.
↓
Докрутили формат, выпустили еще несколько серий, получили положительные отклики и первых постоянных слушателей.

За неделю придумали концепцию, описали формат. Решили обсудить с коллегами, еще неделю собирали их мнения. Потом еще неделю дорабатывали концепцию. Через месяц концепция готова, коллеги одобрили.
↓
Ищем героев, подбираем идеальные условия для записи. Записываем несколько выпусков, но кладем в стол — качество звука неидеальное.
↓
Записываем еще раз с другими гостями. Звук лучше, но теперь тратим две недели на монтаж, поиск идеального джингла и обложки. Наконец-то публикуем первый выпуск.

Помните, что вы в любой момент сможете поменять свой подкаст. Для этого отлично могут подойти сезоны. Многие подкастеры используют сезоны, чтобы менять тему подкаста, оставаясь в изначально заданной идее.

Например, у Саши Мемуса есть подкаст «Мемус Решает». Первый сезон был посвящен психотерапии, а второй — искусству. Автор свободен менять свой подкаст так, как захочется.

Оборудование

Их главная особенность — низкая чувствительность. За счет этого они лучше записывают звук в помещениях, где есть эхо и лишний шум. Микрофоны такого типа используют на радио, телевидении, в них поют исполнители на концертах.

Динамические микрофоны отлично подойдут для подкастов. Если вы только начинаете, это идеальный выбор. Дополнительный плюс динамических микрофонов — они довольно прочные. Можно носить их в сумке, брать в поездку и не бояться, что вы их сломаете.

Из минусов можно отметить, что динамические микрофоны не очень красивые. И если вы собираетесь делать видео-подкаст, то такой микрофон будет не очень симпатично смотреться в кадре.

Такие микрофоны, напротив, очень чувствительные. За счет этого они лучше раскрывают голос. Но в неподготовленном помещении, где есть шумы и эхо, такой микрофон захватит лишнее, и запись будет хуже, чем у динамического.

Я не советую покупать конденсаторные микрофоны, если у вас нет подходящего помещения — в нем должна быть звукоизоляция и не должно быть шумов, иначе голос запишется грязно.

USB-микрофоны подключаются напрямую к компьютеру, в них уже встроена звуковая карта. Для записи не потребуется больше никаких устройств. Такой тип подойдет для случаев, когда вы в подкасте один или ваши гости записываются удаленно — каждому будет просто подключить свой микрофон.

XLR-микрофоны подключить напрямую к компьютеру нельзя. Поэтому, если вы выберете такой микрофон, вам понадобится купить к нему дополнительное оборудование. И наоборот: если вы используете звуковую карту или рекордер, вам понадобится именно такой микрофон.

Есть микрофоны, которые имеют и XLR, и USB вход. Таких моделей мало на рынке, но это оптимальный вариант для подкастера. Если в какой-то момент вы захотите купить аудиокарту или рекордер, микрофоны не придется менять.

Отдельно стоит сказать про петличные микрофоны или петлички — это маленькие микрофоны, которые используют для записи речи в видео. Они крепятся на одежду и захватывают звук рядом с ними. Обычно это конденсаторные микрофоны, соответственно, чувствительные. Для подкастов они тоже подходят.
Есть модели, которые подключаются с помощью обычного разъема mini-jack, как стандартные наушники. Это недорогое решение тоже подойдет для старта.

Рекомендую модель Boya BY-M1, такую петличку можно подключить прямо в компьютер.

Звуковая карта преобразует звук из микрофона в цифровой сигнал. Сама по себе она не записывает звук, для этого ее нужно подключить к компьютеру. Вот несколько звуковых карт, которые можно использовать для записи подкаста:

Audient Evo 4. Можно записать 2 микрофона одновременно
10 000₽

Focusrite 2i2. Можно записать 2 микрофона одновременно
16 000₽

Audient Evo 8. Можно записать 4 микрофона одновременно
16 500₽

Steinberg UR44. Можно записать 4 микрофона одновременно
21 000₽

Рекордер позволяет записывать звук с микрофонов без использования компьютера, на встроенную карту памяти. Самые распространенные рекордеры производит компания Zoom:

Zoom H5. Можно записать 2 микрофона одновременно или 4, если есть дополнительная насадка. Легкий, можно носить с собой.
25 000₽, насадка 7 000₽

Zoom H6. Можно записать 4 микрофона одновременно или 6, если есть дополнительная насадка. Легкий, можно носить с собой.
30 000₽, насадка 7 000₽

Zoom R16. Можно записать 8 микрофонов одновременно. Устройство довольно большое, с собой носить будет сложно.
35 000₽

Почти все устройства можно взять в аренду. Посчитайте, что будет выгоднее: вполне возможно, что аренда будет рентабельнее, если вы только начинаете и не уверены, какое устройство вам потребуется.

Не забывайте, что можно купить подержанную технику, это поможет сэкономить. И наоборот, если вдруг поймете, что подкастом заниматься больше не хочется — купленное оборудование можно перепродать.

Такой держатель будет полезен, чтобы установить микрофон перед собой и не держать его в руке. Держатели бывают разных конструкций — настольные, напольные и пантографы. Я рекомендую использовать пантографы и настольные подставки.

Нужен, чтобы гасить взрывные согласные «П» и «Б». Поп-фильтр крепится к микрофону или подставке и ловит резкие выбросы воздуха, когда вы произносите такие согласные.

Где и как записывать подкаст

Для начала рекомендую записываться дома. Главное — правильно выбрать комнату для записи:

• Нужна негулкая комната: в ней должно быть минимальное эхо. Это легко проверить, хлопнув в ладоши: если после хлопка вы не слышите звон по углам комнаты — помещение подходит.
• Лучше, если это будет небольшая комната с мягкой мебелью и книжными полками — обложки хорошо поглощают звук. Также хорошо подойдет гардеробная, в ней много одежды, которая поглотит отражения звука.
• Если планируете записываться на кухне, лучше выключить холодильник — он создает шумы. Не забудьте включить его после записи
• Убедитесь, что нет нежелательных звуков: не бегает собака, не кричат дети. Не забудьте закрыть окно перед записью, чтобы в микрофон не попадал шум с улицы.

Если в подкасте вы берете интервью, то домашняя запись может оказаться лучше записи в студии с точки зрения комфорта для гостя — в привычных условиях проще вести разговор, чем в студии.

Recording this week’s show (well, I closed the closet doors while I read my narration). @ThisAmerLife pic.twitter.com/SrTO0hsgyz

Если не хочется сразу вкладываться в оборудование, то студия записи — отличный вариант, обычно в них уже все готово. Самое главное в таких студиях, кроме оборудования и подготовленного помещения, — это комфорт и атмосфера. Вы и ваши гости должны чувствовать себя расслаблено, чтобы сложился живой и искренний разговор. Вот несколько студий в Москве, где можно комфортно записать подкаст:

• Бубнежная Интроверт
• Резонантарт
• Coworcast
• Подкастерская
• ФАБУМА Рекордc

Если гость в другом городе или вы не хотите встречаться лично, можно записаться удаленно. Принцип такой: вы связываетесь в любом удобном мессенджере и каждый записывает свою дорожку самостоятельно. Я рекомендую использовать Зум: в нем можно сделать резервную запись на случай, если что-то пойдет не так.

При этом не стоит просто брать запись из Зума или другого мессенджера. Они сжимают звук, чтобы экономить интернет-трафик, качество записи получается низкое.

На встроенный микрофон из ноутбука лучше не записываться, они улавливают эхо и шумы. Запись получится низкого качества, вам будет тяжело ее монтировать.

Можно использовать и любой другой аудиоредактор, в котором вам удобно работать: GarageBand, Audition, Reaper, Ableton и другие.

Если вы записываетесь через аудиоредактор и общаетесь в Зуме — в настройках Зума нужно убрать галочку автоматической регулировки звука. Зайдите в Настройки → Вкладка «Аудио» → Снимите галочку с «Автоматически регулировать громкость микрофона». Если ее не убрать, то громкость микрофона будет меняться и в программе записи, что помешает качественно записать голос.

• выключите все звуковые уведомления на телефоне и ноутбуке,
• договоритесь с домашними, чтобы они не шумели,
• попросите собак и кошек посидеть в соседней комнате,
• закройте окна, выключите холодильник, если записываетесь на кухне,
• снимите браслеты, длинные серьги, соберите волосы в хвост — удалите все, что может шуршать и скрипеть на записи,
• постарайтесь воздержаться от сладостей до и во время записи, иначе вы будете «щелкать» при записи.

Как монтировать подкаст

В нарративных подкастах монтаж — это инструмент драматургии. С помощью него можно лучше рассказать историю, сделать акцент на эмоции, добавить атмосферные звуки. Это поможет слушателю погрузиться в историю.

Еще можно улучшить звук и сделать так, чтобы ваш подкаст было приятно слушать. Но помните, что 80% хорошего звука — это качественная запись.

Базовый монтаж предполагает, что вы уберете тишину с тех дорожек, где в конкретный момент времени никто не говорит. То есть, в один момент времени должен звучать только один голос. В местах, где говорят два или несколько человек, например, кто-то смеется, или кто-то кого-то перебивает, остаются все дорожки.

Редакторы отличаются интерфейсом, ценой и иногда функциями. Но это обычно актуально для написания и сведения музыки, для монтажа обычного подкаста подойдет любой. Попробуйте разные и решите, что вам больше нравится.

Вот несколько программ, на которые стоит обратить внимание:

• Audacity. Windows, Mac, бесплатно

Монтаж в этой программе не самый удобный.
Плюсы: бесплатная, есть на всех платформах, есть классные встроенные плагины, например, шумодав.
Минусы: устаревший дизайн и плохо продуманный интерфейс.

• Garage Band. Mac, бесплатно

Родное приложение Apple, бесплатно можно установить через AppStore.
Плюсы: удобный редактор, есть множество встроенных плагинов. Приятный интерфейс.
Минусы: программа заточена под написание музыки, поэтому работать с речью в ней неудобно.

• Adobe Audition Mac, Win. 1352₽ в месяц по подписке

Хорошая программа для работы со звуком от Adobe.
Плюсы: есть множество инструментов для работы, удобный интерфейс для работы с маркерами и заметками, есть все необходимое.
Минусы: платная.

• Reaper. Windows, Mac. Условно бесплатный. Пожизненная лицензия 60 $.

В этом редакторе есть все, и все можно настроить под себя.
Плюсы: удобная работа с речью, можно настроить горячие клавиши так, чтобы было удобно монтировать подкасты, множество плагинов.
Минусы: не самый приятный дизайн, излишняя перегруженность настройками.

• Ableton Live. Windows, Mac. От 100 $, есть 90-дневный бесплатная версия.

Изначально это программа для написания музыки. Мы используем в студии ее.
Плюсы: удобно работать с речью, красивый дизайн и продуманный интерфейс.
Минусы: на первый взгляд выглядит сложной, высокая стоимость, сильно заточена под музыку.

Удаление дефектов. Самый частый дефект на записи — фоновый шум. Существуют специальные плагины, их называют «денойзеры». Они позволяют создать «профиль» шума и исключить его из вашего звука. Например, в программе Audacity есть встроенный плагин Noise Reduction, который отлично справляется с этой задачей.

Помните, что удаление дефектов звука приводит к тому, что голос тоже немного ухудшается, поэтому здесь важен баланс. Если вы готовы потратить некоторую сумму денег, то я рекомендую купить набор плагинов iZotope RX 8 (или прошлую версию). На сайте Plugin Boutique часто бывают скидки на наборы этих плагинов, вам подойдет версия RX Elements.

Чтобы подкаст звучал интереснее, эмоциональнее, ритмичнее и лучше запомнился слушателю, используют музыку и звуковое оформление. Музыка и звуки не обязательны, но хорошо, когда они есть.

Обычно в начале подкаста играет главная музыкальная тема, ее называют джинглом. Это аудиологотип вашего шоу. Он задает настроение и готовит слушателя к тому, что он услышит, настраивает на нужный лад. По джинглу люди отличают ваш подкаст от других.

Между смысловыми блоками подкаста, в местах, где меняется тема, стоит добавлять перебивки. Обычно это музыкальный фрагмент, который делается из основной музыкальной темы, или хотя бы дружит с ней по настроению.

В некоторых подкастах авторы используют фоновую музыку. Она здорово работает для длинных подкастов — дольше полутора часов — и помогает разговору быть бодрее, задает дополнительный ритм. Если у вас не очень хорошее качество записи, фоновая музыка поможет замаскировать это.

Чтобы усилить повествование, погрузить слушателя в атмосферу истории часто используют саунд-дизайн. Например, звуки моря, если вы рассказываете про морские походы; звон бокалов и неразборчивая речь людей за другими столиками в ресторане, если герой отправился поужинать; кваканье лягушек и чавканье резиновых сапог по грязи, если персонаж истории решил прогуляться по болоту. Словом, звуки, которые помогут слушателю почувствовать повествование.

Саунд-дизайн чаще всего задействуют в нарративных подкастах, где атмосфера и эмоции очень важны. Я сравниваю саунд-дизайн с очень яркой специей, которая в небольшом количестве и в нужном месте поможет истории раскрыться. Но если переборщить, то будет очень невкусно и навязчиво.

В разговорных подкастах тоже можно использовать саунд-дизайн, но я призываю не увлекаться и всегда задавать себе вопрос: «Этот звук действительно здесь нужен или мне просто хочется, чтобы был звук ради звука?»

Ниже я привел несколько ресурсов, где можно найти звуки и музыку. Большую часть списка собрал Мика Голубовский.

• Free Music Archive

Куча треков с разными лицензиями на использования. Можно найти что-то подходящее для вашего подкаста.

• Freesound

Огромная коллекция звуков от пользователей. Музыки почти нет, но зато есть много различных звуков на все случаи жизни.

• Библиотека Конгресса

Десятки коллекций, в которых есть звуковые записи. В каждой нужно внимательно читать лицензию, чтобы ничего случайно не украсть для своего подкаста.

• Archive.org

Огромное количество всего, но неудобно искать.

• Band Camp

Один из главных музыкальных сайтов. Есть тэги Creative Commons (CC) и Public Domain (PD) — это лицензии со свободным использованием, но можно и связываться с музыкантами.

• ccMixter

Много треков, сэмплов и голосов для ремиксов.

• Xeno-Canto

Огромная коллекция голосов птиц, собранная по всему миру. Классно использовать для локальных природных эмбиентов.

• SoundCloud

Смотрите по тэгу СС — там много всего, но никак не структурировано.

• Wikimedia

Много интересного, но надо тщательно проверять источники — как и в Википедии.

• Europeana

Европейская база, около 100 000 треков, но все нужно внимательно проверять на предмет прав.

• Би-би-си

Звуковые эффекты, можно использовать в образовательных проектах.

• Partners in Rhyme

Довольно много бесплатных эффектов и музыки.

• Moby Gratis

Моби выложил много своей музыки для инди-киношников.

Всегда читайте лицензию на всю музыку и звуки, которые собираетесь использовать, чтобы застраховать себя от возможных претензий. В лицензии на звуки и музыку должно быть ясно написано, что можно использовать для личных и коммерческих целей. И не должно быть запретов на использование в подкастах.

Как придумать название, описание, обложку и трейлер

Классно, когда название легко запомнить, и оно содержит несколько смыслов. Крылатые фразы, мемы, отсылки к каким-то событиям — из всего этого может получиться звонкое название.

Вот несколько подкастов, названия которых мне кажутся удачными: «Это провал», «Извини, что голосовым», «Тоже Россия», «Ну, па-ап!», «Сядь, подыши», «Либо выйдет, либо нет». Перейдите по ссылкам на подкасты и прочитайте их описания, чтобы вдохновиться тем, как названия работают со смыслом.

Поэтому стоит проверить вашу будущую обложку на читаемость в маленьком размере. Вот несколько рекомендаций:

• Хорошо, когда на обложке есть один важный элемент, за который может зацепиться глаз — что-то яркое, привлекающее внимание.
• Если вы хотите добавить на обложку название, пишите крупно, чтобы в маленьком размере его можно было прочесть.
• Если вы хотите выделиться, используйте правило контрастности. Посмотрите, как выглядят обложки других шоу, и попробуйте сделать что-то безумное, отличное от других.

Несколько рекомендаций, как оформить трейлер:

• Представьтесь и расскажите про подкаст: о чем он, для кого. Если планируете приглашать гостей, объясните, кто это будет.

• Добавьте динамичную музыку. Представьте, что вы делаете трейлер к фильму — важен ритм и недосказанность.

• Сделайте нарезку интересного из будущих выпусков, которые покажут, что ждет слушателя, если он подпишется и будет вас слушать. Не бойтесь использовать безумные и смешные фрагменты.

• Не затягивайте, трейлер нужен именно для того, чтобы зацепить.

• Добавьте саунд-дизайн, даже если в самом подкасте не будете его использовать. Если в подкасте вы говорите про накопления — добавьте звук падающих в копилку монет или машинку для пересчета денег. Если подкаст про домашних животных — найдите или запишите мурчание кота или лай собаки. Словом, подумайте, как звук может помочь проиллюстрировать идею.

• Помните, что трейлер всегда можно поменять. Это тоже эксперимент — проверить, что лучше заходит.

• Оторвитесь по полной.

Вот несколько трейлеров, которые я считаю удачными: Деньги делают деньги, Наша фигурка, Би-би-си.doc, Либо выйдет, либо нет, Извини, что голосовым.

Где разместить подкаст

В этом файле в специальной разметке описан подкаст: название, описание, язык, обложка, аудиофайлы и так далее. Чтобы сделать такой RSS-фид, нужен хостинг — на нем будут храниться аудиофайлы и вся информация про подкаст. Хостинг можно сделать самостоятельно, но я рекомендую использовать готовые сервисы.

Почти все подкаст-площадки — просто каталоги таких RSS-фидов. Это значит, что они хранят не подкаст, а лишь информацию о его существовании. И когда слушатель запускает в приложении воспроизведение эпизода, площадка обращается в RSS-файлу и включает аудиозапись, которая хранится на вашем хостинге.

Хостинг-сервисов много, и отличаются они в основном интерфейсом, аналитическими инструментами и ценами. А еще — поддержкой возможностей RSS. Например, на некоторых хостингах нельзя создать трейлер.

Расскажу, на что стоит обратить внимание и приведу несколько хостингов, которые мы используем в студии.

Выше я писал про то, что подкаст-площадки не хранят ваш подкаст у себя, а только информацию о нём. Так что воспроизведение подкаста — это обращение к RSS-фиду, который создается на хостинге. Главный аналитический показатель — скачивание, то есть сколько раз скачали каждый выпуск вашего шоу.

Проблема в том, что один слушатель может генерировать несколько обращений к RSS, из-за того, что подкаст догружается небольшими кусочками, а не загружается полностью.

Есть специальный стандарт, который компенсирует это технологическое несовершенство и позволяет посчитать реальные скачивания вашего подкаста, то есть приблизится к показателю прослушиваний — IAB 2.0. Я рекомендую использовать хостинги, которые сертифицированы по этому стандарту, чтобы более точно понимать, какая у вас аудитория.

Цены на хостинги довольно сильно различаются, причем довольно часто стоимость зависит от популярности подкаста. Если подкаст популярный, это создает большую нагрузку на сервера. То есть, чем чаще вас слушают, тем больше придется платить. Многие хостинги имеют пороговые значения, например, 10 000 загрузок в месяц.

Цены для начинающего подкаста на платных хостингах — от 4 $ до 20 $ в месяц. У многих есть бесплатные тарифы с существенными ограничениями, например, по времени загруженного материала в месяц.

В основном мы работаем с Simplecast, но для популярных подкастов это довольно дорогой хостинг. Самый дешевый тариф обойдется в 15 $ в месяц, за это вы получите урезанную статистику, которой вполне хватит для начала, и ограничение в 10 000 загрузок подкаста в месяц.

Вот некоторые сервисы, которые либо использовали мы и наши клиенты, либо рекомендуют коллеги по подкаст-сообществу: Fireside.fm, Lybsyn.com, Buzzsprout.com.

Я не рекомендую использовать в качестве хостинга Soundcloud, потому что там устаревшие аналитические инструменты и нет поддержки многих возможностей RSS. Например, нельзя разбить подкаст на сезоны и сделать трейлер. На бесплатном тарифе вам доступно для загрузки только 3 часа аудио, для обычного подкаста это довольно мало, поэтому платить придется все равно. При этом цена Soundcloud такая же, как и у других нормальных хостингов.

Если вы не готовы тратить деньги на хостинг, обратите внимание на Anchor.fm — это бесплатный хостинг, с хорошим функционалом и вменяемой статистикой. Но имейте в виду, что в какой-то момент в вашем подкасте может появиться сторонняя реклама. Я не думаю, что реклама скоро запустится в России, но это нужно учитывать. Лучше внимательно прочитайте договор оферты с сервисом.

Если будете использовать Anchor, то не давайте ему самому публиковать ваш подкаст: он сделает это под сгенерированным Apple ID. Лучше добавляйте подкаст через свой Apple ID.

Когда ваш подкаст пройдет проверку, на почту, к которой привязан ваш Apple ID, придет письмо. Но советую проверять в Podcast Connect самостоятельно, иногда письмо может затеряться.

Через некоторое время после того, как Apple одобрит ваш подкаст, вы появитесь в каталоге сервиса. Еще ваш подкаст автоматически добавится в Castbox, Pocket Casts, Overcast и в другие агрегаторы.

Также можно сделать подобный ролик со статичной картинкой в любом видеоредакторе. Оформление может быть любым, например, с движущейся звуковой волной.

Раскачивать канал с нуля без видеоконтента, скорее всего, будет сложно. Я рекомендую публиковаться на этой площадке, если у вас там уже есть какая-то аудитория.

Я рекомендую сделать страничку подкаста с кратким описанием и ссылками на все платформы, где вас можно послушать. На такую страницу легко ссылаться, чтобы не публиковать с каждым новым выпуском кучу ссылок. Это может быть полезно, если вы захотите продвигать подкаст с помощью платных каналов, например, запустить таргетинг в социальных сетях и контекстную рекламу. Если у вас есть лендинг, проще оценить эффективность рекламы.

Как продвигать подкаст

Продвижение сводится к системным небольшим действиям. Например:

• Публикуйте ссылку на подкаст в сообществах, где может быть ваша аудитория.
• Просите друзей и дружественные группы сделать репост или как-то еще рассказать о вашем шоу.
• Договаривайтесь о бартерных размещениях в телеграм-каналах и на других площадках.
• Подавайте заявки в подборки подкастов.

Я рекомендую использовать весь медиаресурс, который у вас есть: подписчики ваших соцсетей или вашей компании, друзья с аудиторией, дружественные телеграм-каналы, знакомые в медиа. Если вы делаете подкаст на узкую тематику, например, про разработку на конкретной технологии или ведение проектов, составьте список каналов, пабликов и медиа, которые читают ваши потенциальные слушатели. И попробуйте рассказать о новых выпусках подкаста на этих площадках.

Для продвижения и удержания слушателей лучше всего выпускать подкаст регулярно, желательно в один и тот же день недели или месяца. Тогда для многих прослушивание вашего подкаста может стать ритуалом, они будут подстраиваться под выход новых эпизодов и ждать их.

Если можете выпускать эпизоды раз в неделю, это будет лучше для продвижения и активного набора аудитории. Конечно, при условии, что вы регулярно рассказываете о новых выпусках на внешних площадках.

Найдите подкасты с похожей тематикой и предложите им сделать кросс-промо. Это когда каждый рассказывает в своем подкасте о другом шоу. Или обменяйтесь трейлерами ваших подкастов друг с другом.

С помощью кросс-промо аудитория одного подкаста узнает о втором, может заинтересоваться, начать слушать и его тоже. Прямой конкуренции в этом нет: слушатели часто следят за несколькими шоу на одну тему.

Как понять, успешен ли ваш подкаст

Есть примеры шоу, которые приносят деньги своим создателям. И есть примеры компаний, который получают явную пользу от своих шоу. Но, как я уже говорил, подкасты — игра вдолгую. Не стоит начинать делать подкаст, если вы ищете способ заработать денег. Скорее всего, вы разочаруетесь — есть способы заработать получше.

Но если вы все-таки думаете про монетизацию своего контента, вот несколько способов, как это делают другие:

• Рекламные интеграции. Они бывают разные: прероллы в выпуске, нативные интеграции, специальные рекламные рубрики. Допустим, вы делаете подкаст на узкую аудиторию, например, на разработчиков, которые живут в Екатеринбурге. Наверняка, IT-компании в этом городе будут рады купить у вас интеграцию.

Поиск рекламодателя — большой труд. Тут важна системность: отправляйте письма, пишите посты в социальных сетях про возможность покупки рекламы у вас, сами выходите на контакт, сделайте медиа-кит и регулярно обновляйте его. Если вы хотите не упустить рекламодателя, не забудьте в описании подкаста и каждого выпуска писать контакты для связи.

• Пожертвования от слушателей. Например, с помощью площадки Patreon, где ваши слушатели могут оформить подписку и каждый месяц переводить вам некоторую сумму. Взамен вы можете делать специальный контент для ваших патронов, дарить им вещи с вашей символикой, благодарить их поименно в подкасте. Как и работа над подкастом, привлечение патронов — это тоже долгий путь.

• Производство подкастов для других компаний. По этому пути пошли мы в Подкастерской и помогаем разным компаниям запускать свои передачи. Но это уже история не про создание контента и его монетизацию, это полноценный бизнес.

Источник статьи: http://tilda.education/articles-podcast

Подкаст — что это такое простыми словами: объясняем, а заодно советуем лучшие

Пора присмотреться к подкастам, если ты еще этого не сделал.

Здесь и далее фото unsplash.com

В последнее время стремительный рост переживает очень удобный и информативный тип аудиоконтента — подкасты. Хотя этот жанр существует достаточно давно, среди российских пользователей он только начинает становиться привычной формой потребления информации.

С каждым днем в интернете появляется все больше шоу, создатели которых стараются обзавестись своей аудиторией и занять свое место среди аналогичных программ.

Мы постараемся объяснить, что же это такое, и посоветуем тебе несколько хороших проектов, с которыми стоит ознакомиться.

Что такое подкасты и зачем они вообще нужны?

Подкасты — это аудиопрограммы, которые можно скачивать и слушать онлайн. По своему формату подкасты напоминают радио, однако главное отличие тут заключается в том, что они зачастую строго сегментированы по жанрам и темам, а слушать их можно в любое время, не боясь пропустить эфир.

Проще говоря, подкасты похожи на контент видеосервиса YouTube, только в аудиоформате.

Подкасты существуют в очень разных форматах — они могут быть разговорными, музыкальными, документальными или художественными. По тематике они бывают вообще любыми — от спорта и книг до компьютерных игр и лайфхаков в кулинарии.

Некоторые подкасты представляют собой занимательные интервью со специально приглашенными гостями, а другие и вовсе напоминают сериалы, где в каждой серии продолжается повествование, начатое в предыдущих эпизодах.

Откуда взялись подкасты?

Появление подкастов в том виде, в котором мы их привыкли видеть, произошло где-то в начале 2000-х годов, когда широкую популярность стали приобретать плееры iPod от компании Apple.

Еще в 2003 году на них появилось приложение RSS-to-iPod, которое позволяло пользователям устройств следить за новыми аудиопередачами, выходящими на разных каналах.

Уже спустя два года подкасты стали настолько популярными, что компания Apple создала для них специальный раздел в одном из своих главных приложений — iTunes. С того момента количество подкастов начало расти, а вместе с ними и увеличивалось число пользователей подобного контента.

Где слушать подкасты?

На сегодняшний день существует множество приложений для смартфонов и других гаджетов, с помощью которых можно следить за выходом новых подкастов и прослушивать их в любое время.

Например, в любом iPhone существует заранее предустановленное приложение «Подкасты», на андроидах это обычно Google Podcasts. Однако многие любители подкастов предпочитают пользоваться сторонним софтом, отдавая предпочтение их интерфейсам и определенному функционалу.

Среди таких приложений можно отметить Castbox, Pocket Casts, Overcast, Spotify, Player FM или ту же «Яндекс.Музыку».

Какие подкасты послушать?

Итак, когда ты уже примерно понял, что такое подкасты, пора приступать непосредственно к ознакомлению с ними. Специально для тебя мы составили небольшой список интересных передач, которые можно смело включать на фоне и впитывать полезную и интересную информацию.

Лучшие подкасты на русском языке

Начнем, пожалуй, с русскоязычных подкастов, а затем перейдем к программам на английском языке.

1. «Искусство для пацанчиков»

«Искусство для пацанчиков» — это первое шоу в нашем списке, и его выпускает редакция популярного медиа «Батенька, да вы трансформер» в рамках интернет-радио «Глаголев FM».

В нем культуролог и музыковед Настя Четверикова объясняет значимость и смысл шедевров мирового искусства «на пальцах, по-пацански».

«Феллини, что, укурился? Прокофьев, что, глухой? Почему «Черный квадрат» Малевича не черный, не квадрат и не Малевича? И почему вся эта хрень стоит так дорого?», — сказано в описании подкаста.

2. «Сережа и микрофон. Подкаст»

С недавних пор шоумен, блогер, глава транснациональной корпорации «Биг Намбрз» и просто веселый парень Сережа Мезенцев начал вести свой подкаст под названием «Сережа и микрофон».

В нем он разговаривает с деятелями культуры, шоу-бизнеса и науки о важных и не очень вещах в присущей ему непринужденной манере.

Формат подкаста подразумевает эффект присутствия за одним столом с его участниками, поэтому его можно смело включать на кухне во время перекуса. Кроме того, на ютьюбе выходит видеоверсия этого подкаста для тех, кто хочет не только слушать, но и смотреть.

3. «Лекции Arzamas»

Исторические лекции просветительского проекта Arzamas — это стопроцентный мастхэв в твоем приложении для подкастов. Команда проекта записала уже столько часов полезных и интересных лекций, что хватило бы на самый продолжительный карантин.

4. «Что случилось»

«Что случилось» — это один из подкастов издания «Медуза» о самых актуальных событиях современности. Основная его особенность в том, что он выходит каждый день, кроме выходных. Поэтому мы его рекомендуем абсолютно всем, кто хочет быть в курсе происходящего.

5. SEGOZAVTRA

Пятерку русскоязычных подкастов замыкает проект творческого объединения Labelcom под названием SEGOZAVTRA. Самое привлекательное здесь — концепция шоу.

Ведущий подкаста — комик Сева Ловкачев приглашает в студию компетентного спикера, работающего в научной сфере, и совместно с несколькими другими комиками задает ему вопросы о высоких материях.

Таким образом, полезные академические знания тут разбавляются шутками и делают подкаст удобоваримым для широкой аудитории.

Лучшие подкасты на английском языке

Самое время перейти к подкастам на английском для тех, кто хочет подтянуть язык или просто послушать западных спикеров.

1. The Joe Rogan Experience

Одним из главных англоязычных подкастов считается шоу американского комика, спортивного комментатора и бывшего бойца Джо Рогана. На момент написания этой заметки у Рогана вышло практически 1500 выпусков его подкаста, каждый из которых идет от одного до трех часов.

Джо удалось поговорить со многими деятелями культуры, политики, шоу-бизнеса, спорта, науки и прочих сфер, а некоторые его подкасты и вовсе повлияли на ход развития современной истории. Чего стоит эпизод с Илоном Маском, после которого акции его компаний резко упали в цене.

2. Congratulations with Chris D’Elia

Не самый популярный, но очень смешной подкаст от австралийского комика Криса Д’Елия. Он выпускает его каждую неделю и рассказывает об актуальных событиях, анализируя и высмеивая их в своей фирменной манере.

Мало кто знает, но многие фишки Криса позаимствовал и адаптировал под свой медийный образ вышеупомянутый Сережа Мезенцев.

3. Conan O’Brien Needs a Friend

Это подкаст знаменитого американского телеведущего Конана О’Брайена, который приглашает к себе в студию заметных деятелей шоу-бизнеса и старается установить с ними дружескую беседу.

Подкаст примечателен, прежде всего, своим ведущим — Конаном. Потому что он всегда смешно шутит и умело разводит своих гостей на откровения.

Как сделать свой подкаст?

Возможно, после ознакомления с форматом подкастов ты можешь подумать: «Хм, а почему бы мне не сделать свой подкаст? Ведь это вроде так просто». По большому счету, ты окажешься прав — чтобы создать свой подкаст, достаточно простого телефона и встроенного в него приложения «Диктофон».

Существует также множество сервисов, с помощью которых ты сможешь публиковать свое шоу сразу на все основные площадки для подкастов. Например, такой платформой является проект Anchor. Главное, чтобы у тебя была в голове четко оформленная концепция и интересные идеи.

Таким образом, твой аудиопроект может стать небольшим медиа, у которого при должном развитии появится своя аудитория, с нетерпением ожидающая каждого нового выпуска.

Ведь для многих слушателей подкасты — это своеобразная форма одностороннего общения с ведущим и его гостями. Главное отличие подкаста, например, от интервью заключается в том, что это максимально непринужденная беседа, в ходе которой спикеры могут дурачиться, запинаться, ошибаться и свободно делиться своими мыслями, возникающими у них прямо во время эфира.

Можно ли на этом заработать?

Тут мы подходим к главному вопросу «можно ли на этом заработать?». Да, определенно можно. Причем сразу несколькими способами. Некоторые ведущие подкастов монетизируют свои шоу с помощью рекламных интеграций.

Другие подкастеры монетизируются с помощью донатов (пожертвований) от своей лояльной аудитории.

Есть также сервисы, которые транслируют подкасты за определенную плату. Однако этот формат монетизации пока еще слабо развит в России и дойдет до нас только через некоторое время.

Как бы то ни было, если тебе понравилась идея создать собственный подкаст — дерзай. Если тебе просто хочется время от времени слушать что-нибудь на фоне, воспользуйся нашими рекомендациями или найди что-нибудь свое.

Подкасты — это очень удобный вид контента, который может быть одновременно познавательным, информативным и развлекательным.

Источник статьи: http://playboyrussia.com/faqty/podkast-chto-eto-takoe-prostymi-slovami-obyasnyaem-i-sovetuem-luchshie-shou-133411/

Справочник начинающего подкастера

Эта статья — краткое руководство для тех, кто хочет запустить свой собственный подкаст. Когда я вместе с моим нынешним соведущим год назад запускал подкаст “В бесконечность и далее”, я не смог найти ни одной по-настоящему всеобъемлющей статьи. Поэтому я решил попытаться заполнить этот пробел и написать руководство для себя из прошлого.

Немного о структуре — это руководство содержит 4 статьи:

Каждый раздел статьи содержит три блока

• Суть раздела — основная мысль, изложенная тезисно
• Детальное описание “что, зачем и почему”. Обычно — много букв, которые поясняют основную мысль, и находятся они в скрытой секции “Дополнительная информация”
• Ответ, который нашли мы

Интересно — читайте все. Нет времени — читайте первый и последний абзац.

1. Общая философия

1.1. Зачем делать подкаст?

Ответ может быть любым, но только не “потом посмотрим”, ”ещё не думал” или “не знаю”. Если ответа нет, весьма высока вероятность что очень скоро вы не найдёте в себе мотивации продолжать этот недюжий труд.

Создание подкаста требует времени и регулярных усилий. Это как хобби, учёба, спорт или работа — это надо делать регулярно, оно отнимает время и ему следует уделять внимание. Если это занятие приносит вам:

• удовольствие (блин, классно время провели, а ещё выпуск записали!)
• ощущение собственной важности(меня слушает полстраны – я крутой)
• деньги (о! пришло бабло за рекламу – пойду куплю новый iPhone)
• осмысленность (я несу знание в массы, рассказываю людям о половых инфекциях у божьих коровок! Если не я – то кто?)
• что угодно ещё (вот прям совсем не важно что — глупое, иррациональное, бесполезное, но важное вам)
  … то проблем нет.

А вот если ответ не очевиден, то дело дрянь. Будет синдром нелюбимой работы. В какой то момент подкаст перестанет быть прикольным сам по себе, и это произойдёт в любом случае. Но если подкаст нужен вам для чего-то конкретного (см перечень выше) – вы переселите лень, встанете и пойдете записывать новый выпуск.

Я очень советую потратить полчаса-час и найти свой ответ на вопрос «Зачем?», потому что иначе вы просто впустую потратите время.

Наш ответ: мы учимся риторике и улучшаем стандарты собственной речи. Для нас это ценность. А ещё (и это главное) нам приятен сам процесс нашего диалога, его записи, а также последующего обсуждения с нашими слушателями. Просто по-человечески приятно, душу, знаете ли, греет.

1.2. Целевая аудитория

Вы должны “попасть” в аудиторию. Если ты портовый грузчик — глупо рецензировать Ницше для литературного бомонда. А вот рецензировать Ницше для других портовых грузчиков – а почему бы и нет? Если его (Ницше) подать в правильном лексиконе — будет бомба. Шура Каретный подтвердит (кто это такой — см. Википедию).

Не только вы должны понимать о чем вы говорите, но и ваша аудитория должна понимать вас. Вы должны говорить на одном языке.

Потратьте пятнадцать минут и представьте вашего слушателя

Вас должны понимать. В прямом смысле понимать, что вы сейчас произнесли. Например, я могу поговорить про ПУПЧ или гетеродинный аттенюатор, но весьма мало людей поймут на слух и без Википедии, о чем я, и слушать меня не будут. Есть два варианта:

• Об этом просто не нужно говорить ( потому что это никому не нужно)
• Об этом можно говорить, но я делаю подкаст только для радиолюбителей

Нельзя быть “ниже” вашей целевой аудитории. Представьте себе подкаст, посвященный Золотому веку русской поэзии в общем и Пушкину в частности, ведущий которого пересказывает произведение “Евгений Онегин” отборным матом. Вряд ли этот подкаст будет иметь успех у литературоведов и историков искусства. Однако в менее академической среде такая подача может иметь успех, и Шура Каретный тому пример.

Вы должны быть интересны. Вот тут сложно, потому что никогда не угадаешь, что нравится людям. Просто констатирую факт — то, о чем вы говорите, должно цеплять людей, и это не только про выбор тем, манеру изложения, эмоциональность, юмор или качество речи. Это про всё вместе.

Управлять “интересом” — это искусство, до которого мы или дорастём, или нет, но никто же не мешает попробовать.

Итого: В вас есть два варианта.
Можно подстраиваться под аудиторию, расширяя спектр слушателей:

• “вверх” — затрагивая более интеллектуальные сферы, чем те которые вы обычно обсуждаете в непринуждённых дружеских беседах
• “вбок” — говоря о темах, не свойственных вам (например, для меня это посев моркови или обзор отвёрток)
• “вниз” — упрощая сложное. Ничего зазорного в этом нет — А.А. Пожаров aka Шура Каретный, между прочим, народный артист России.

А можно говорить о том, что интересно именно вам, на вашем обычном языке.У вас будет сильно меньше сложностей, новы ваша аудитория будет гораздо уже. Проблема это или нет — решать вам. Мы для себя избрали именно этот путь.

Наш ответ: мы не будем подстраиваться под разные аудитории слушателей, но будем концентрироваться на людях, подобных нам. Да, это сильно уменьшает потенциальную аудиторию (и это плохо), но зато “наши” слушатели будут с нами на одной волне(и это хорошо).

Мы не будем подстраиваться не потому, что не хотим, а потому, что это сложно и часто не приносит удовольствия, а это для нас ключевая ценность, и мы не хотим её лишиться. Поэтому наш основной слушатель — образованный русскоговорящий человек, которому искренне интересен этот мир во всех его проявлениях. Ближе всего наш подкаст коллегам из ИТ-индустрии, инженерам и другим технарям — просто потому что эта тематика нам близка, и мы о ней часто говорим

1.3. Выбор жанра

Важно помнить, что жанр определяет весь подкаст и накладывает на него разные ограничения.

• Жанр “Интервью приглашенных гостей” — в выпусках всегда будет что-то новенькое, и это здорово но требует много организационной работы. Гостей придется искать, согласовывать темы, организовывать запись (часто — через интернет) и т.п.
• Жанр “Блог одного автора” прост как 3 копейки, вы в одиночку говорите о чем заблагорассудится. Но что-то подсказывает, что все выпуски будут похожи — вам нужно быть весьма неординарным человеком, чтобы этого избежать

Для себя мы составили примерно такой рубрикатор:

• блог
• новостной подкаст
• рецензии на фильмы/спектакли/игры и т.п.
• обзоры машин/часов/телефонов и т.п.
• разговорный — “two dudes talk”
• тематический (только о яхтах/машинах/ботанике)
• образовательный
• интервью приглашенных гостей
• юмористический
• детский
• философский / литературный / исторический
• отраслевой
• стриминг (запись события)
• репортаж (зарисовки с места событий)
• что-то ещё

Во-первых, список не исчерпывающий,

Жанры здесь свалены в одну кучу. Да, можно сделать классификацию по количеству ведущих, типу информации или другим атрибутам, но эта статья — не докторская диссертация, и для заявленных целей достаточно общего списка.

Наш ответ: Мы выбрали жанр “two dudes talk” — два собеседника беседуют друг с другом на интересующие их темы. Конкретно у нас уклон в IT, но это не сильно нас ограничивает — например, недавно мы обсуждали трилогию о Незнайке и впечатления от наших последних путешествий .

Мы выбрали этот жанр, потому что мы часто беседуем именно в таком формате. Все, что нам нужно, чтобы записать подкаст — это просто включить микрофон и чуть более тщательно следить за языком.

1.4. Формат

Аудио или Видео? Разумеется, аудио! Эта статья только об аудио-подкастах. Но, вообще, плюсы и минусы — см секцию “Дополнительная информация”.

Короткий, средний или длинный? Нет общего ответа. Каждый чем-то хорош и чем-то плох. Немного философии вы найдете в секции “Дополнительная информация”.

Аудио или Видео? Ниже плюсы и минусы.

Короткий, средний или длинный? Нет общего ответа, выбрать надо сердцем. Короткий — хорош для новостей, длинный — для пространных обсуждений. Просто помните, что:

• у вас должно хватать материала на всю длину подкаста. Очень грустно, когда ваш формат 40 минут, а через 15 минут записи вам уже не о чем говорить.
• вы не должны уставать. Если записать за один раз 2х часовой подкаст, финал записи будет сильно более унылый, чем начало. Поддерживать бодрость духа и ясность мысли, болтая несколько часов без остановки, оказывается, не так уж и просто.
• всегда будут люди, недовольные хронометражем:
  a) слишком длинный. У слушателя дорога на работу туда-обратно занимает 40 минут, а у вас подкаст 60. Слушатель жалуется, что на завтра он забывает, о чем вы там говорили
  б) слишком короткий. Слушатель слушает его на работе, и только он вошел во вкус, всё уже закончились
  в) всё отлично- 60 минут, как раз хватает, чтобы до работы доехать. Но вот если я сменю работу…
  г) в общем, вы поняли

Наш ответ: Мы стараемся делать выпуски по 60-70 минут, потому что:

• наши обычные беседы на интересную тему занимают 90 — 100 минут, что за вычетом “обрезков” и дает чуть больше часа чистого времени
• за это время мы не устаем настолько, чтобы наша речь заметно падала в качестве

2. Технический базис

2.1. Что такое подкаст с технической точки зрения

Подкаст — это аудио-файл и его текстовое описание, выложенное в интернет по определенным техническим правилам.

Подкастом аудиофайл, распространяемый в интернете, делает набор технических договоренностей, которые позволяют приложениям, сайтам и людям находить и слушать ваш файл. Упрощенная схема подкаста приведена на рисунке.

Есть 2 способа размещения подкаста, причем они не исключают друг друга, а дополняют. “Централизованный” способ (стрелки до желтых четырехугольников) и “Анархический” (стрелки в бирюзовые цилиндры). Оба способа вполне рабочие.

Ниже по шагам (в сильно упрощённом, но не меняющем суть виде) описан весь процесс:

1. Автор создал выпуск подкаста. Это звуковой файл (обычно — MP3, но не обязательно) и текстовое описание к нему. Описание — это название, описание выпуска (о чем он), пояснения по ходу подкаста и ссылки на источники
2. “Централизованный” путь:
   а) Выпуск загружается на специальный подкаст-сервер
   б) Сервер создает RSS-файл, в котором содержится вся метаинформация (о том что это за подкаст, где он находится в интернете, как его скачать и т.п.)
   в) Этот файл получают все потребители — подкаст-плееры в телефонах, специализированные сайты, проигрыватели и даже почтовые клиенты. Т.е. те кто подписан на обновление этого RSS.
   г) При обращении пользователя приложение идет на подкаст-сервер и скачивает с него ваш выпуск
3. “Анархический” путь:
   а) Выпуск подкаста загружается непосредственно в базу стороннего портала/приложения. Выпуск живёт своей самостоятельной жизнью внутри Youtube, Soundcloud и других сервисов этого типа

“Централизованный” путь предполагает универсальность и кроссплатформенность. Если была выявлена, например, ошибка в описании, она исправляется один раз сразу для всех клиентских приложений. Также не важно, что использует слушатель в качестве плеера, ведь он не ограничен какой-либо конкретной платформой — например, к моему Outlook подключен RSS нескольких подкастов, и их выпуски я получаю по почте.

“Анархический” путь, как правило, используется для популярных площадок, обладающих собственной большой аудиторией… Эти площадки не заинтересованы интегрироваться с внешними сервисами, но они заинтересованы создавать и хранить у себя новый контент, чтобы увеличивать аудиторию.

Пример — VK. Суть его бизнеса — социальная сеть, но почему бы не запустить свой собственный сервис подкастинга? Они ничего не теряют, а часть пользователей (пусть и не большая) будет еще больше времени проводить в VK, потому что теперь там ещё и подкасты есть. Мы, как создатели подкаста, говорим “черт с вами, буду у вас отдельно публиковать свой подкаст, глядишь меня будут больше слушать”.

Оба пути правильные. Они дополняют друг друга, поэтому нужно использовать оба. Да, работы становится больше, но оно того стоит, да и сейчас подкаст-сервера умеют самостоятельно публиковать выпуски, поэтому это не очень сложно.

Наше решение: мы строго следуем всем техническим (и иным) правилам. Публикуем везде, где это возможно, используя как подкаст-сервер, так и отдельно стоящие площадки.

2.2. Аудио-формат

Следует использоваться следующие аудио форматы:

• для записи и редактирования — идеально WAV (48 kHz 24bit), нормально WAV (44 kHz 16bit)
• для выкладки в интернет — идеально MP3 (48 kHz 164 kbps), нормально MP3 (44 kHz 128 kbps)
• Стерео/Моно — для разговорного жанра по вкусу, если подкаст музыкальный — только стерео

WAV — формат для записи и редактирования. Файлы занимают очень много места на диске, но зато запись идет без потери качества.

MP3 — формат для публикации. Битрейт для разговорного подкаста — 164 кбит/c, для музыкального — 256 кбит/c. Делать битрейт больше смысла не имеет, меньше — можно, но не сильно.

Стерео/Моно — зависит от того какой у вас микрофон для записи. Если вы с моно-микрофона записали стерео-дорожки, стереозвук не появится — просто на обеих аудиодорожках будет записано одно и тоже. Так как большинство микрофонов — моно, можно записывать в моно. Но если запишете в стерео — проблем нет, просто файл будет несколько больше.

Есть параметр “частота дискретизации” — чем он больше, тем лучше качество записи. Для подкаста больше, чем 48 kHz, смысла не имеет, нормально будет и на 44 kHz. Меньше 44 kHz не желательно (особенно для музыки).

“Разрядность” — для разговорного подкаста достаточно 16 bit, но 24 bit лучше. Все что выше 24 bit — для музыки.

Чтобы запутать — вот вам картинка, а детали, как обычно, ниже.

Важно помнить, что всё что написано выше, сильно упрощает действительность. Аудиоформаты — это целый мир, почитать про который вы можете тут, тут или тут. Но попробую кратко

Пару слов про частоту дискретизации и разрядность:

Частота дискретизации, это параметр, который описывает то, как часто измеряется уровень аудио-сигнала; единица измерения — Гц. То есть частота 44 кГц означает, что за секунду делается 44 000 измерений уровня звука, что соответствует 2 640 000 измерениям в минуту. Сколько измерений приходится на одну песню – посчитайте сами. Чем выше частота дискретизации, тем оцифрованный звук ближе к оригинальному звучанию, потому что оцифрованные уровни сигнала более точно повторяют оригинальный звук, который, напомню, имеет аналоговую природу. Однако, чем больше измерений делается, тем больше размер аудио файла, потому что все эти измерения приходится хранить.

Очень низкая частота дискретизации приводит к плохому, грубому, неприятному звуку, но экономит место на диске. Очень высокая частота дискретизации, точно повторяет оригинал, но занимает много места, а самое главное, разница между «высокой» и «очень высокой» частотой дискретизации ухом не чувствуется, особенно применительно к человеческой речи. Конкретный пример: если записать планерку или скрам митинг на 96, 192 и 2 822 кГц (форматы DVD-Audio MLP 5.1, DVD-Audio MLP 2.0 и SACD Super audio CD 5.1 соответственно) и прослушать запись в обычных наушниках, то субъективно разницы не будет.

Аналогия с частотой кадров кино полностью справедлива для аудио. Если кино идет с частотой 2 кадра в секунду (т.е. 2 Гц) – субъективно это слайд-шоу из картинок, 24 кадра в секунду (24 Гц) – кино, 120 кадров в секунду – очень качественное и плавное кино, 240 кадров в секунду – то же самое что и 120 кадров в секунду.

Разрядность, это параметр, который описывает то, насколько близко измеренный сигнал соответствует оригинальному уровню звука. Величина измеряется в bit; строго говоря, это безразмерная величина, а количество bit описывает максимальное число, которое может быть использовано для описания уровня звука. По сути, разрядность – это количество уровней громкости, то есть 1 bit – есть варианты 0 и 1 (тишина и кто-то орёт); 2 bit – 0, 1, 2, 3 (тишина, говорят тихо, говорят громко и кто-то орёт) и т.п. Чем больше bit выделено под разрядность, тем больше полутонов уровня звука можно передать.

Не надо путать разрядность с громкостью, то что мы в быту называем «громкость» — это значение громкости, которое соответствует максимальному числу, возможному при имеющемся количестве bit. То есть максимальные уровни (читай – громкость) у 8, 16 и 24 bit могут быть одинаковые, а вот количество «промежуточных громкостей» между тишиной и максимальной громкостью разные.

Аудио форматы бывают:

• без сжатия (WAV, AIFF)
• со сжатием без потерь (APE, FLAC)
• со сжатием с потерями (MP3, Ogg)

Из этих строчек следует несколько два вывода:
а) на MP3 свет клином не сошелся – есть аналоги
б) можно не ухудшать качество звука и при этом файл будет относительно маленький — например, можно использовать FLAC

Записывать и редактировать нужно в формате без потери данных, потому что потерянное качество звука назад никак не восстанавливается. Вы, конечно, можете преобразовать 24 bit — > 16 bit -> 24 bit, но на выходе вы получите такое же качество, которое было на 16 bit, но закодированное в 24 bit. Это просто самообман.

Выкладывать в интернет нужно в формате со сжатием с потерями, потому что качество — это очень хорошо, но гигабайтный выпуск подкаста никто просто не будет скачивать.

Принципиальная разница между WAV и FLAC в том, что компьютер проигрывает WAV “как есть”, а для FLAC процессор сначала должен расшифровать закодированный звук и только потом воспроизвести. Загрузка процессора на проигрывании не очень заметна, а вот при записи (т.е. во время редактирования подкаста) видна невооруженным глазом. Поэтому записывать и редактировать в формате FLAC (и ему подобных) я очень не рекомендую.

Проведем сравнение на конкретном примере — рассмотрим 20 выпуск подкаста, длительность которого составляет 1 час 11 минут. Сохраним его в разных форматах.

Стерео-файлы занимают примерно в 2 раза больше дискового пространства, потому что записываются два независимых аудио-потока (для левого и правого динамиков). Справедливости ради отмечу, что некоторые форматы сжимают аудио, и, например, если левый аудио-поток идентичен правому, то в формате MP3 mono и stereo версии файла будут иметь одинаковый размер, но это частности.

Важно помнить, что всё выше написанное — поверхностная информация. Если копнуть глубже, то выясниться, например, что «WAV» — это контейнер, а не формат, и он может содержать разные алгоритмы кодирования звука, или что объемный звук (это который «5.1 surround sound» и ряд других) формируется по другим правилам, нежели стерео, и т.д. Я не думаю, что эти детали нужно знать для выпуска подкастов, но если кому-то интересно — в этой области есть куда копать.

Наше решение: Мы записываем, редактируем и храним в максимально возможном для наших микрофонов качестве — WAV (48 kHz 24bit) Stereo, а публикуем выпуски в MP3 (48 kHz 164 kbps) Stereo.

Микрофоны у нас Моно, но мы пишем в стерео, потому что для WAV места на диске нам не жалко, а на размер MP3-файла это не влияет.

2.3. Про динамики, наушники и ламповый звук

Основная задача этой секции — показать производственный цикл выпуска подкаста и пояснить, почему нужно ориентироваться на слушателя с высококачественными наушниками (и плеером).

Производственная цепочка:

Микрофон. В него говорят, а он отправляет полученный сигнал на компьютер. Записать звук качественнее, чем может ваш микрофон, не получится

Оцифровка (опционально) Если у вас аналоговый микрофон (XLR или с jack-разъемом подключения), звуковая карта компьютера должна оцифровать сигнал. Профессиональные устройства делают это хорошо, покупные звуковые карты — средне, а интегрированные звуковые карты — плохо. Если у вас USB-Микрофон, то эта стадия пропускается, потому что он на выход выдает уже оцифрованный сигнал

Запись исходника. Программа, запущенная на компьютере, записывает звук, полученный от микрофона, в аудио файл. Вообще программы не портят звук, но можно накосячить в настройках, и на выходе получить не то, что вы хотели

II — Производство

Редактирование выпуска. Это единственная стадия, на которой можно улучшить звук путем наложения фильтров. Но все проблемы, которые прошли эту стадию, останутся навсегда

Преобразование в MP3 для выкладки в интернет. MP3 портит звук. На плохих и средних акустических системах это не заметно, а на хороших уже вполне

Выкладка на сервер

III — Прослушивание.

Проигрыватель. Слушатель запускает ваш подкаст на каком-то устройстве. Качество этого устройства может быть очень разным, в диапазоне от дешевого телефона до hi-end аудио-плеера. Если устройство выдает низкокачественный звук на разъем, никакие наушники не исправят ситуацию

Наушники. Люди чаще всего слушают подкаст через наушники. Их качество будет разным, и вы никак не можете на это повлиять. Звук, который льётся из студийных наушников и из “затычек”, купленных в Ашане — это два очень разных звука

Надо помнить, что вы совершенно не имеете власти над пунктами 7 и 8. Кто-то будет слушать на качественном оборудование, кто-то — на дешевых “погремушках”. Вы не сможете запретить использовать студийные наушники (как, например, делаю я) и вы не сможете уговорить людей отказаться от плохого ширпотреба (как, например, делает мой друг и соведущий подкаста).

• Если вы записываете подкаст на вебкамеру или встроенный микрофон ноутбука, забейте на качество звука, хорошим оно не будет. Просто расслабьтесь, ограничителем выступает ваш микрофон, слушателя не спасут хорошие наушники
• Старайтесь записывать хороший звук. Потому что хороший звук всеми воспринимается нормой, а плохой расстроит обладателей хорошего оборудования

Пример из нашей жизни: Когда мы записывали наш пилотный выпуск, я перепутал настройки звукозаписывающей программы, и в итоге мы записали 2 часа тишины. Поняли мы это на следующий день, но нам повезло — во время записи мы положили телефон на соседний стол, и этот телефон записывал наш выпуск. В итоге мы решили не выкидывать выпуск, а выпустить его в том качестве, в котором есть. Да, звук получился ужасным. Не настолько ужасным, что бы не выкладывать, но разница между этим выпуском и последующими слышно очень четко, и чем лучше наушники, тем сильнее очевидна эта разница. Если интересно — запустите любой из наших 20х выпусков, а затем запустите первый и вы поймете о какой разнице я говорю.

Вообще, если вы испортили звук, то это навсегда. Сейчас я включу режим “Капитан Очевидность” и проиллюстрирую ситуацию с помощью аналогии со светом. Предположим есть трубка в форме гантели, т.е. в середине трубы есть сужение. Труба направлена на солнце, свет солнца проходит через трубку и выходит из другого конца.

Если смотреть по секциям:

• Секция 1: Много света
• Секция 2: Мало света. Труба сузилась.
• Секция 3: Мало света. Труба расширилась, но это не важно. Что прошло через узкую секцию, то и прошло, больше (лучше) не стало

Наше решение: Мы записываем звук на максимальном для наших микрофонов качестве (48 kHz 24bit). В ходе редактирования накладываем звуковые фильтры. Перед выкладкой превращаем в MP3 на хорошем качестве. В общем, стараемся делать максимально качественно, но если где-то произошел косяк и упало качество звука, то не сильно переживаем. Если результат не вызывает сильного отторжения, мы выкладываем выпуск.

2.4. Про тихое помещение

Очень важно, где записывать. Есть два аспекта:

Все посторонние шумы будут слышны на записи. Если соседи делают ремонт, под окнами гоняют на мотоциклах или на лестничной клетке ругаются соседи, это услышат ваши слушатели, при этом не факт, что вы заметите эти шумы во время процесса записи выпуска — ведь вы будете увлечены разговором. Вы совершенно точно услышите эти шумы, когда будете редактировать или слушать получившуюся запись.

Эффекты эхо — это та ложка дёгтя, которая испортит всю бочку мёда, ведь всем знаком термин “звук, как из бочки”? Эффект эхо есть в ванне, туалете и спортзале, но, оказывается, и ваша гостиная далека от идеала, если она достаточно большая и в ней нет мягкой мебели. Ухом вам будет казаться, что все нормально, но на записи вы услышите, что это не так.

И от шумов, и от эхо нужно избавляться, и студия звукозаписи для этого не обязательна. Если карман позволяет, то это лучший вариант, ведь там будут идеальные условия, но достаточно просто тихой комнаты, в которой нет эхо.

Советы по выбору помещения — в секции “Дополнительная информация”.

Надо помнить, что чем хуже микрофон, тем меньше требований к помещению. Когда звук плохой, многие звуковые артефакты просто не записываются, поэтому записать “звук из бочки” на веб-камеру можно одинаково плохо практически в любом помещении. Но уже для мало-мальски нормального микрофона выбор помещения очень важен.

Итак. Студия звукозаписи не нужна. По факту, нужно:
Решить вопрос с эхо. Варианты:

• Снять студию звукозаписи (ха-ха-ха)
• Найти помещение без эхо
• Сделать помещение таким, чтобы эхо исчезло. Лучше, конечно найти, но если делать, то:
  а) развесить полотенца
  б) закидать комнату мягкими игрушками
  в) повесить ковры
  г) притащить мягкие пуфы
  д) и вообще сделать комнату “мечтой” человека, страдающего аллергией на пыль
  В этом случае, звуковые волны будут не отражаться от поверхностей, а поглощаться ими. Но, конечно, комната будет выглядеть не очень, ведь чем сильнее захламлена комната (особенно мягкими вещами), тем меньше эхо.

Решить вопрос с звукоизоляцией. Варианты:

• Снять студию звукозаписи (ха-ха-ха)
• Найти помещение с хорошей шумоизоляцией
• Записывать тогда, когда вокруг нет людей и машин. Например:
  а) ночью
  б) на работе в выходные днём
  в) иное (мой любимый пункт)
  Делать звукоизоляцию в помещении я бы даже и не пытался. Во-первых, это дорого, а во-вторых — выливается в строительные работы (замена окон, звукоизоляция стен, звуконепроницаемая входная дверь и т.п.).

И кстати, не забывайте, что работающий холодильник, тикающие бабушкины часы, свистящий кулер ноутбука — это всё тоже будет на записи. Не забывайте о мелочах.

Наше решение: Мы опытным путем подобрали помещение, где эффект эхо мал, и нашим микрофоном не улавливается. Звукоизоляцией мы не занимались, выпуски записываем в выходные на работе, когда в помещениях никого нет. Машины нам не мешают — дорога находится относительно далеко.

3. Делаем покупки

3.1. Покупаем микрофон

На эту тему написано много статей, поэтому полноценный обзор я делать не буду. Но кратенько:

1. Вам не нужен хороший микрофон, вам нужен нормальный микрофон. В моем понимании нормальный микрофон относится к дешевому студийному или дорогому офисному сегменту. Т.е. микрофон за 30 000 рублей — это пустая трата денег, а за 1 000 — неуважение к слушателям
2. Крайне рекомендую USB микрофоны, потому что в сегменте “нормальный микрофон” они не уступают аналоговым, при этом задумываться об аудиокарте вам не придется, что облегчает использование
3. У микрофона должна быть подставка или штатив, иначе его придется держать или как-то фиксировать подручными средствами, что неудобно
4. У вас два варианта:
   а) Не забивать голову и купить микрофон из нашего списка (он ниже), выбирая по критерию “приемлемая цена”
   б) Начать изучать вопрос и выбрать микрофон, оптимальный для персонально ваших условий

Списки микрофонов и области знаний, которые нужно изучить, если браться за изучение предметной области, приведены в секции “Дополнительная информация”.

Если не забивать себе голову — список микрофонов:

Если изучать тему, то предстоит разобраться со следующими вопросами:

Наше решение: Мы используем Audio-Technica AT2020USB+. Не то чтобы мы рекомендуем именно его, но нареканий на него у нас нет.

3.2. Выбираем аудиоредактор

Тема “какой аудиоредактор выбрать” тоже достаточно подробно освещена в интернете. В этом вы сможете убедиться, пройдя по линкам №1, №2 и №3, однако разобраться в этой теме “без пол литра” едва ли получится. Я не буду делать обзор аудиоредакторов, т.к. это отдельная индустрия, а лучше расскажу, на что именно следует обратить внимание.

Первое, что нужно сделать — смириться с тем, что по началу вы будете страдать от нелогичных пользовательских интерфейсов. Абсолютно все программы выглядят так, словно они родом из 90х (впрочем, так оно и есть), и пока вы не привыкните, вам будет тяжело. Это касается всех программ, поэтому про выбор по критерию “выглядит красиво” можно забыть.

Второе, нужно выяснить — для редактирования выпуска нужно крайне мало “инструментов” из тех, что предлагают аудиоредакторы (конкретный список — в секции “Дополнительная информация”). Этот “джентльменский набор” присутствует практически во всех нормальных редакторах, поэтому, если вы не собираетесь записывать музыку или быть профессиональным звукорежиссером, про выбор по критерию “больше возможностей” можно забыть.

Третье — нужно определиться, будете ли вы использовать бесплатные (opensource) или платные редакторы. С точки зрения функционала для подкаста, в целом, без разницы, тем не менее мы рекомендуем выбирать платные, потому что они меньше глючат. Также, в платных редакторах гарантированно присутствует полный “джентльменский набор” инструментов редактирования, который нужен для подкаста, в то время как в бесплатных каких-то функций может и не быть. С другой стороны, если вы когда-то работали со звуком, выбор opensource аудиредакторов может быть оправдан — они бесплатные.

1. Определиться, готовы ли вы платить деньги
2. Если готовы платить, то:
   a) Берем название редактора из списка ниже и гуглим
   б) Смотрим на цену и картинки интерфейсов
   в) Далее два варианта:
   • Не париться. Если вы не оторопели от цены и внешнего вида конкретного аудиоредактора — покупаем его
   • Париться. Начинаем гуглить обзоры и видеоуроки. Их полно по каждому из софтов
3. Если вы не готовы платить, то:
   a) Берем название бесплатного редактора из списка ниже и гуглим
   б) Паримся. Начинаем гуглить обзоры и видеоуроки

Обратите внимание, что для бесплатных редакторов варианта “не париться” нет.

Список инструментов, которые вам точно понадобятся от редактора:

• вырезать-вклеить кусок аудио
• удалить аудиофрагмент
• увеличить-уменьшить уровень звука (проще говоря, увеличить громкость)
• нормализовать звук
• уменьшить уровень звука одних частот и увеличить уровень других
• наложить один звук на другой

Список аудиоредакторов:
Платные:

• Cubase Еlements
• Cubase Pro, Artist — тоже да, но они дороже, а их фичи не нужны
• Apple Logic Pro
• PreSonus Studio One
• Sony Sound Forge
• Adobe Audition
• WaveLab
• Sound Forge Pro
• FL Studio
• Apple GarageBand
• Magix Samplitude
• Cakewalk Sonar

Бесплатные и условно бесплатные

• Free Audio Editor
• Nero WaveEditor
• Audacity
• WavePad
• AVS Audio Editor
• GoldWave
• Ardour
• Wave Editor

И напоследок — есть аудиоредакторы для редактирования звука, а есть программы для написания музыки. Это разные программы для разных задач, но вам подойдут оба варианта, потому что в программе для записи музыки всегда есть функционал аудиоредактора. Поэтому, если вы смотрите видеообзор и видите, как выбранная вами программа используется для написания музыки, не удивляйтесь, такое бывает.

Наше решение: Мы используем платный редактор Сubase Еlements:

• платный — потому что в платных меньше глюков
• Cubase — потому что когда-то давно я с ним сталкивался и мне его было проще осваивать
• Еlements — потому что он самый дешевый, а инструментов для подкаста более чем достаточно

3.3. Выбираем программу для записи звука

Вот это поворот.
А что, программа для аудио редактирования не умеет записывать? Умеет, и делает это хорошо. Но сложно.

Если вы планируете стать Pro в аудиоредакторе, который вы для себя выбрали (вы ведь уже выбрали?), смело пролистывайте эту главу. Но мы, отредактировав и выпустив уже более 20 выпусков, Pro в редактуре (пока?) не стали.

Нужна программа, которая бы просто записывала звук с микрофона в том качестве, которое для него доступно, и делала бы это с простотой и безотказностью автомата Калашникова. И чем проще она проще, тем лучше, в идеале в ней должны быть только кнопки “Старт” и “Стоп”

В секции “Дополнительная информация” список программ.

Вся суть вопроса в том, что ошибки на этапе редактирования можно обойти, откатить назад или как-то компенсировать. А вот если у вас исходный аудиофайл не записался корректно, вам просто не с чем работать.

Лично мы, прежде чем выработали это правило, умудрились испортить 2 выпуска. Пришлось заново записывать.

Список программ (они все бесплатные):

• UV SoundRecorder
• Free Audio Recorder
• Voicemeeter Banana
• Moo0 Voice Recorder
• любое стандартное приложение Window или Linux, которое может записывать в форматах без потери качества

Наше решение: Для записи самого выпуска мы используем Voicemeeter Banana. Это не самая простая программа, есть проще, но она умеет записывать два микрофона в одну запись, а нам иногда это бывает нужно.

3.4. Выбираем хостинг подкаста

Это тож, хорошо освещенная тема, поэтому я аксиоматичненько.

• хранить выпуски и описания выпусков
• направлять во все проигрыватели RSS подкаста
• самостоятельно регистрировать в Youtube и на других платформах
• предоставление сервиса “скачать подкаст” (обычно кол-во скачиваний не ограничено)
• предоставлять минимальный веб-сайт подкаста (обычно — убогий)
• бэкенд для авторов — статистика, профилирование, монетизация и т.п.

Все нормальные хостинги платные. Выбирать между ними — примерно как выбирать стиральный порошок: разница есть (вернее должна быть), но в чем она заключается, никто особо не понимает.

Тарифные планы обычно начинаются от $15 в месяц. Более дорогой тарифный план предполагает больше эфирного времени в месяц, расширенную статистику и программы по монетизации. Есть бесплатные тарифы, но они либо раз в 3 месяца удаляют выпуск, либо есть лимит количества скачиваний, либо какое-то другое существенное ограничение. Если коротко, бесплатно — это неудобно. Я бы рекомендовал сразу брать платный вариант, но по минимальному тарифу, т.к. все полезные плюшки начинают работать на больших аудиториях слушателей. Вот несколько сравнений тарифных планов: Libsyn, PodBean, Transitor, SimpleCast и Castos.

Вот в этой статье перечислены десятки (. ) сервисов-хостингов подкаста — выбирайте на вкус. Список продублирован в секции “Дополнительная информация”. Там же про бесплатный хост подкастов.

И все же можно использовать свой бесплатный хостинги подкастов. Только, прежде чем начать это делать, подумайте над аналогией — “Linux бесплатен только для тех, кто не ценит свое время”.

Например, есть такая платформа — Podcast Generator. Эта платформа доступна как в виде исходных кодов, так и в виде плагинов для NAS от Synology. То есть делаете следующее:

1. покупаете сетевое хранилище от Synology
2. покупаете в него жесткие диски
3. устанавливаете на него плагин и настраиваете его
4. подключаете его к интернету
5. радуетесь жизни

Вместо пунктов 1-3 можно собрать компьютер и установить на него Podcast Generator из исходников или инсталятором.

Никакой абонентской платы, всё здорово, но:

1. не забываем, что компьютер тоже денег стоит
2. софт надо настроить, и это лично ваши проблемы
3. если в доме выключили свет, никто никакой файл подкаста не скачает — качают-то с вашего компьютера
4. аналогично, если забыли оплатить интернет

Ниже название платных сервисов-хостингов подкаста (вдруг статью-ссылку закроют):

1. Libsyn
2. Buzzsprout
3. Transistor
4. Simplecast
5. Podbean
6. Castos
7. Spreaker
8. Blubrry
9. Podcast Websites
10. RedCircle
11. PodServe.fm
12. Podiant
13. PodcastGIANT
14. Backtracks
15. audioBoom
16. Megaphone
17. Whooshkaa
18. Pippa
19. OmnyStudio
20. Podcast Blastoff
21. Zencast.fm
22. Pinecast
23. PodOmatic
24. ShoutEngine
25. Podigee
26. Squarespace
27. Anchor
28. SoundCloud
29. Podcasts.com

Наше решение: Мы храним наш подкаст в Libsyn. Не то, чтобы он лучший или самый дешевый — просто так исторически сложилось, и причин менять хост мы пока не видим.

3.5. Сайт-визитка

Все подкаст-хостинги предоставляют минимальный сайт-визитку. Я не буду говорить за все хостинги, но 100% того, что видел лично я — убожество. Чтобы вы понимали степень убогости — вот наш сайт на страничке подкаст-хоста (на который мы забили и оставили его в режиме “по умолчанию”), а вот сайт мегапопулярного англоязычного подкаста, который подкастингом деньги зарабатывает. Да, разница есть, но существенная ли?

Поэтому, если вы хотите сайт-визитку, делайте отдельно стоящий сайт и размещайте на нем ссылки на выпуски.

Есть отдельный и очень дискуссионный вопрос “а нужен ли сайт подкаста”, и мы вполне допускаем, что ответом может быть “нет, не нужен”.

Наше решение: Мы долго думали и всё же решили сделать свой сайт-визитку отдельно от хостинга подкастов. Но мы не до конца уверены, что это нужно было делать.

4. Записываем и выпускаем

Итак, мы выбрали и редактор, и микрофон. Мы разобрались и с хостингом, и помещением для записи, и даже с сайтом-визиткой. Давайте записывать?

4.1. Запись выпуска

Могут быть следующие варианты:

1. Вы в одном помещении и записываете на 1 микрофон. Вам придется сесть рядом друг с другом и повернуться в сторону микрофона, а микрофон повернуть диаграммой направленности на вас. На выходе у вас получится один аудио-файл, который и надо будет отредактировать. Единственная тонкость — микрофон должен быть направлен так, чтобы всех записывать с одной громкостью

Подход работает для 1-2 человек. Если вас больше двух, кто-то будет сидеть ближе к центру диаграммы направленности микрофона, и на записи будет казаться, что он говорит громче других.

1. Вы в одном помещении и у каждого по микрофону. Классическая студийная история. Идеальный вариант. Но в несколько звуковых дорожек это лучше не записывать (когда каждый микрофон пишет свой аудио файл), потому что будет эффект эхо — каждый говорящий будет записан на все микрофоны, а не только на тот, в который он говорит

Для записи в одну аудио дорожку вам потребуется софт, который умеет микшировать звук. Как например, VoiceMeeter Banana или ряд других, но помните, что вам придется разбираться с настройками софта.

1. Вы в разных помещениях. Вы говорите, например, по Skype, а параллельно каждый записывает отдельно себя. Это работает, когда у вас на голове наушники и звук голоса собеседника не попадает в ваш микрофон. Если вы вдвоем записываете выпуск, то аудиофайлов у вас будет три:
   • Звук с хорошего микрофона №1
   • Звук с хорошего микрофона №2
   • Разговор в скайп (когда говорят оба)

Зачем нужны три файла, объясню чуть позже в блоке “Редактирование выпуска”.

Важный момент — не надо пытаться брать для публикации запись разговора в Skype, т.к. мессенджеры специально заточены на сжатие звука, чтобы работать на плохих каналах связи. Сжатие звука — потеря качества, а про неё мы уже говорили.

Вообще вариантов записи масса, но я описал три самых основных.

Наше решение: Мы записываем в одном помещении на один микрофон.

1. В одном помещении — потому что эмоционально легче вести выпуск
2. Один микрофон — потому что
   а) с двумя микрофонами надо морочиться с софтом
   б) наш микрофон достаточно хорош, чтобы обеспечить хорошее качество записи и в одиночку

4.2. Редактирование выпуска

От исходной записи совершенно точно что-то придется отрезать. Кашель, запинки, перерывы на кофе — всё это будет в ваших исходных аудиозаписях, и оно не должно попасть в production.

Могут быть следующие варианты:

1. У вас один исходный файл (или несколько последовательных файлов). Тут все банально — открываете редактор, создаете проект, загружает файл, редактируете его (отрезая лишнее и склеивая, так чтобы казалось что нет швов), добавляете фильтры, экспортируете в MP3. Всё
2. У вас несколько параллельных файлов. Вот тут всё становится интереснее. Конкретный пример — запись через Skype, подкаст ведут 2 человека. У одного из них зазвонил телефон — служба доставки. Нужно отрезать кусок диалога с курьером

Мы должны сделать всё тоже самое, что и в пункте 1, но есть нюансы:

• Мы не можем использовать запись скайпа для выпуска подкаста (потому что она плохая)
• Нам надо совмещать разные микрофоны
• Когда отрезаешь кусок записи с одного микрофона, записи рассинхронизируются.
• Всегда можно синхронизироваться с эталонной записью скайпа

В секции “Дополнительная информация” — объяснение с картинками.

В середине аудиозапись скайпа. Далее мы находим события в записи, по которым визуально можно выровнять микрофоны. Точки 1 и 2 — такие места. В точке 1 я сказал “Привет!”, в точке 2 мне ответили на приветствие. Теперь, если я удалю запись скайпа и оставлю две отдельные записи микрофонов, то получившаяся запись и будет аналогом Skype диалога, но в хорошем качестве.

Теперь запись выглядит так. У нас есть общее событие — смех, и есть элементы, которые нужно удалить. Пока мой друг слушал меня, он чихнул. Выделено синим.

Мы можем и должны удалить звук чихания, но после того, как мы это сделаем, у нас разъедется совместное событие.

Для того чтобы синхронизировать события, разрезаем запись и сново выравниваем по записи Skype.

Теперь звукозапись скайп можно удалить (или выключить у неё громкость) и выгрузить проект.

Наше решение: У нас один исходный файл

4.3. Про джинглы и звуковые схемы

Джингл — это звуковая заставка, уникальная для каждого подкаста. Это ваша “визитная карточка”. Обязательно нужно заморочиться и найти себе какую-то уникальную фишечку-заставку.

В общем случае классический отредактированный подкаст схематически выглядит вот так:

Сначала заставка-интро, которая может (скорее должна) включать джингл. Затем сам подкаст, возможно с фоновой мелодией (чтобы подавить шум), а возможно и без неё. В конце заключение и сходящий на нет звук.

Но есть и другие схемы. В секции “Дополнительная информация” ещё несколько схем монтажа подкаста.

Тоже самое, что и в классической версии, но есть вступление, которое слабо связано с самой темой выпуска. Это могут быть шутки, новости или обсуждение падения кометы — что угодно, а уже потом заставка, и далее по классике.

Сам подкаст может быть разрезан на секции путем монтажа звуковых заставок. Так слушатель привыкнет и будет знать, что если пикнуло 3 раза — будет рассказ про кино, если 2 долгих гудка — про музыку, а 1 короткий — обсуждение погоды. Короче, собака Павлова в действии.

А вот наша схема, которая используется в большинстве выпусков (но не во всех). Короткий диалог — обычно не совсем вступление, а скорее кусок выпуска на 5-10 минут. Затем джингл (заставка) и основной выпуск. В конце иногда бывает пауза и без объявления (неожиданно) какое-то послесловие.

Наше решение: Мы используем музыкальный джингл (заставку). Наша звуковая схема описана в секции “Дополнительная информация”.

4.4. Про фоновый шум

Микрофон, который записывает тишину, все равно улавливает некий фоновый звук. Ушами это не заметно, до тех пор, пока не раздается идеальная тишина, а её вы можете получить путём удаления участка записи. И такое чередование сильно портит ощущение от прослушивания.

Варианты решения в секции “Дополнительная информация”.

Есть два варианта решения проблемы.

Скопировать фоновый шум из другой части записи и вклеить в разрывы.

Наложить фоновую мелодию, которая по громкости должна быть сильнее фонового шума, тогда вырезанные куски будут незаметны

Наше решение: Мы копируем фоновый шум в вырезанные куски, фоновую мелодию не используем.

4.5. Про фильтры

Фильтры — это как духи для подкаста: если всё плохо, то ароматизатор не поможет; если просто чуть-чуть плохо пахло — побрызгал и всё хорошо.

Мы не можем дать конкретных рекомендаций, т.к. набор доступных фильтров различается для каждого аудио-редактора, но мы точно знаем, что их надо использовать.

Пара рекомендаций в секции “Дополнительная информация”.

Если вы не профессионал в звукозаписи, я очень рекомендую просто пробовать разные фильтры и смотреть, что получается.

1. Наложите частотный фильтр. Сделайте низкие частоты потише (по простому это называется уберите басы), а высокие погромче. Послушайте что получилось. Не понравилось — поменяйте
2. Используйте нормализацию, чтобы уровень звука в течении подкаста менялся не сильно
3. Используйте огибающую в случаях, когда нужно уменьшить уровень конкретного участка звука
4. Используйте подавление фоновых шумов (если запись шумная)
5. Почитайте инструкцию к вашему платному аудиоредактору, там точно описаны все доступные фильтры

Наше решение: Да, мы всегда используем фильтры. Даже не знаю, что добавить.

4.6. Про Show Notes, а также про то, зачем слушать свой подкаст

Show Notes — это англоязычное название текста, сопутствующего выпуску подкаста. По-русски можно сказать “заметки к выпуску”. Обычно в этих заметках указывают ссылки на темы, которые обсуждали. Например, вы в подкасте обсуждали шиншилл, но если ваш слушатель их ни разу не видел, ему будет сложно понять, как они выглядят. Как крыса — нет, как кролик — нет, как морская свинка — нет. В Show Notes можно просто дать ссылочку на то, как выглядит шиншилла, и вопрос закрыт.

Если в вашем подкасте несколько ведущих, было бы недурно, чтобы перед публикацией подкаста его послушали все участники. Нужно это для двух вещей:

1. Заполнить Show Notes
2. Найти ляпы и куски аудио, которые забыли вырезать

Статистика опросов нашей аудитории говорит о том, что эти заметки читают редко. И я сам, как слушатель других подкастов, тому подтверждение — я очень редко туда заглядываю. С другой стороны, когда я заглядываю по ссылке, я крайне заинтересован темой, и если бы этой ссылки не было, я, как слушатель, расстроился бы.

В общем, хороший Show Notes — признак качества подкаста, и его надо делать.

Наше решение: Мы редактируем выпуски по очереди. Один редактирует, другой прослушивает файл перед выкладкой. Show Notes составляем вместе.

4.7. Публикация подкаста

Выпуск записан и отредактирован, Show Notes составлен. Дальше публикация. Сам процесс выкладки на хостинг подкастов я пропускаю, потому что он довольно прост и сильно зависит от выбранного хостинга. Дальше начинается интересное. Процесс выглядит так:

1. Сразу после публикации подкаста ваш хост направляет ваш выпуск в Youtube, SoundCloud и в другие (заранее настроенные) места. Делает он это автоматически, но за ним лучше проверить
2. Ваш сайт-визитка от хостинга подкастов пополняется публикацией автоматически, но если вы сделали ещё и свою сайт-визитку, то вам нужно самим опубликовать новость
3. Публикуете во всяких Telegram, VK, Facebook и других местах, которые для вас важны, но куда ваш хост не умеет автоматически
4. Теперь обновленный RSS доступен всем подкаст-плеерам для скачивания, и все те плееры, которые знают о существовании вашего подкаста, могут его скачать

А что же делать с теми подкаст плеерами, которые о вас не знают? Правильно! В них нужно зарегистрировать ваш подкаст. Это разовая процедура, но её придется сделать практически для всех плееров. Подробности в секции “Дополнительная информация”.

Суть регистрации — сказать “Я владелец подкаста, вот мой RSS, хочу публиковать свой подкаст у вас”. После того, как ваш подкаст проверят (что он действительно подкаст, что он соответствует формату и т.п.), ваш RSS добавят в базу, и вы будете доступны для скачивания. Вам надо зарегистрироваться в:

В некоторых плеерах нужно просто отправить письмо на email, в некоторых пройти полноценную процедуру регистрации (как, например, в iTunes). Везде по-разному, поэтому пошаговую инструкцию не пишу, зато напишу как их (пошаговые инструкции) искать.

В гугл запрос: “Submit your podcast to ***”, вместо звездочек название плеера. Если вписать просто “Submit your podcast to “, автозаполнение предложит вам названия наиболее популярных запросов.

Да, это боль. Но хорошая новость — сделать это нужно один раз. Ещё хорошая новость, что многие плееры обмениваются базами подкастов. И последняя хорошая новость, вам не нужно регистрироваться везде разом, вы можете делать это с течением времени.

Наше решение: Мы зарегистрировались в крупных плеерах, на некоторые небольшие (или не популярные в России) плееры мы забили, нопо чуть-чуть добавляем новые платформы.

4.8. Монетизация

Есть 4 метода получения прибыли:

1. Монетизация от хостинга подкаста. Это встроенная в хостинг функция, и если её включить, то к вашему выпуску будет добавляться реклама. За количество прослушиваний вам капает копеечка
2. Реклама, транслируемая лично вами. Вы нашли рекламодателя, он платит вам деньги, а вы зачитываете хвалебные речи про его продукт
3. Продажа сувенирной продукции. Кружка с вашим логотипом стоит не 100 рублей, а 1 000. Кружку покупают у вас не потому, что она очень хороша, а потому что таким образом говорят вам “Спасибо за подкаст!”
4. Целевой донат пользователей. Например, через Patreon или другие платформы. Сугубо добровольное дело

Хотите денег — выбирайте что-то из пунктов 1-4 в соответствии со своей совестью. Детали, как обычно, в секции “Дополнительная информация”.

Монетизация от хостинга подкаста — Полная аналогия с Youtube — “До окончания рекламы осталось 10 секунд, ролик начнется после”. Проблема в том, что реклама слабо таргетированная. Т.е. я, например, программист, а мне про бальные туфли втирают.

Реклама, транслируемая лично вами. Допустим, производитель шерстяных носков решил нанять вас, чтобы вы предложили эти носки вашей аудитории. И вы в течении подкаста зачитываете текст “Носки вязаные вручную отборными бабушками! Сто рублей за пару! Все на сайт производителя!”. Ну а рекламодатель платит вам так как, вы договоритесь.

Продажа сувенирной продукции. Технически это интернет-магазин. По сути — добровольный донат, потому что у вас клевый подкаст.

Целевой донат пользователей. По сути тоже самое что и сувенирка, но без ненужной материальной атрибутики. Например — лично мне кружка с логотипом подкаста не нужна, а денег я бы был готов перевести. Правда есть вопрос налогооблагаемости этой истории. Это же прибыль в чистом виде.

Наше решение: Для нас подкаст это хобби, и зарабатывать на нем мы пока не планируем. Поэтому у нас нет ни рекламы, ни интернет-магазина. Сувенирка у нас есть, но она подарочная. Мы её изредка на конкурсах разыгрываем и дарим. Вот, например, хаброюзер chiliec в нашей футболке.

4.9. Темы, которые есть, но о которых мы не говорили

Когда этих тем наберется много, и если у меня останется запал, возможно, я напишу пятую главу этой статьи (но это не точно). Сейчас я просто перечислю список тем, чтобы и самому не забыть, и вам намекнуть, что тема выпуска подкастов сильно шире. Итак:

Работа с аудиторией — нужно вести диалог со слушателями.

Вам противен ваш голос — по началу это так и будет.

Русский язык — очень важно уметь правильно и доходчиво разшоваривать.

Составлять ли список тем выпусков (или “с листа” жечь) — без комментариев.

Что делать, если темы разговоров иссякают — и как этого избежать.

Статистика — где что и как скачивает.

PR — это ещё одна работа.

Спасибо, что осилили этот фундаментальный труд. Услышимся на волнах “В бесконечность и далее”!

Источник статьи: http://habr.com/ru/post/460837/

Поиск ответа

Добрый день, уважаемые специалисты!

Правильно ли писать » аудио компакт-диск»?
Часть » аудио . » пишется слитно, но ведь здесь она относится не к «компактности», а к «диску» (т.е. «компактный аудио диск»).

Спасибо за вашу работу!
Nettaly

Ответ справочной службы русского языка

В этих случаях слитное написание заменяется дефисным. Правильно: аудио -компакт-диск.

скажите, пожалуйста, как правильно — аудио материалы или аудио материалы? в словарях я нашла 2 варианта ответов

Ответ справочной службы русского языка

Как правильно: аудио — и видеоаппаратура или аудио и видеоаппаратура?

Ответ справочной службы русского языка

Правильно ли написание слова аудио /видео-оборудование (как вариант, A/V-оборудование)?

Ответ справочной службы русского языка

Корректно слитное написание: аудио видеооборудование.

Здравствуйте,как правильно: подрОстковый или подросткОвый. Просто,у вас на портале есть » Аудио словарь «говорим правильно»»,так, там сказано подрОстковый.А вот «Русское словесное ударение» говорит,что правильно подросткОвый.Так как же правильно?

Ответ справочной службы русского языка

В словаре «Говорим правильно» (пожалуйста, внимательно послушайте запись) говорится о том, что раньше единственно верным был вариант подрОстковый . Вариант подросткОвый , несмотря на массовость употребления, не допускался словарями. Но всё-таки норма изменилась, и словари (с большим трудом и опозданием) вынуждены были это зафиксировать. Сейчас большинство словарей отдают предпочтение варианту подросткОвый , хотя в некоторых очень строгих и консервативных словарях еще можно встретить рекомендацию произносить подрОстковый.

Добрый день!
пожалуйста, подскажите как правильно пишутся слова аудио книга, видео урок, аудио файл, видео файл — вместе или раздельно, через дефис?
Заранее благодарна!
Елена

Ответ справочной службы русского языка

Первые части сложных слов аудио . и видео. пишутся слитно: аудио книга, аудио файл, видеоурок, видеофайл.

Как правильно пишется » аудио арт тур» (калька с английского audio art tour — аудио тур, которым можно воспользоваться на сайте музея онлайн) — слитно, раздельно, через дефис(ы)?

Ответ справочной службы русского языка

Верно: аудио -арт-тур. Подробнее — в ответе 265501.

Здравствуйте, уважаемая редакция справочного бюро проекта «Грамота.Ру»!

В поисках правильного варианта слова » аудио _сопровождение» повстречала и слитное, и раздельное, и дефисное написания. Подскажите, пожалуйста, как же верно?

P.S. Правильно ли в моем вопросе употреблена форма множественного числа слова «написание»? Ведь их же больше, чем одно. Или все же стоит делать выбор числа существительного по последнему прилагательному при перечислении?

Спасибо за внимание!
С уважением,
Романова Настя

Ответ справочной службы русского языка

Слова с первой частью аудио — пишутся слитно: аудио сопровождение . Слово написание обычно употребляется в форме единственного числа.

Добрый день!
Корректно ли написание: «CD- и/или DVD-проигрыватели» или нужно повторять слово «проигрыватель» всякий раз «CD-проигрыватель и/или DVD-проигрыватель».
А также: » аудио — и/или видеоинформация» или » аудио инфомация и видеоинформация». Есть ли определённое правило написания сложных слов с повторяющимся вторым компонентом?
Спасибо!

Ответ справочной службы русского языка

Второй (склоняемый) компонент сложного слова дублировать не обязательно.

Как пишется слово » аудио видеоинформация» .

Ответ справочной службы русского языка

В одно слово, Вы написали верно.

ПРОИСХОЖДЕНИЕ И ЗНАЧЕНИЕ СЛОВА «ШАРАМЫЖНИК»?

Ответ справочной службы русского языка

Правильно: шаромыжник – тот, кто любит поживиться на чужой счёт; ловкач, жулик. Об этом слове рассказывается в аудио словаре «Русский устный».

Добрый день! В предложении: «При невысоких нагрузках, например при работе с текстом, обработке несложной графики, прослушивании аудио файлов, а также просмотре видео(,) вентилятор. » нужна ли запятая после «видео» и почему. Спасибо.

Ответ справочной службы русского языка

Запятая нужна: она закрывает обособленный оборот со словом «например».

«Устройство позволяет передавать видео- и аудио сигналы. »
Обязательно ли писать » аудио сигналы» слитно? Можно ли писать раздельно? Потребуется ли в этом случае дефис после «видео»? Спасибо!

Ответ справочной службы русского языка

Раздельное написание некорректно.

Как правильно писать: » аудио контент» или » аудио контент», «видеопоток» или «видео поток»? Или вообще через дефис?
Заранее спасибо!

Ответ справочной службы русского языка

Первые части сложных слов аудио . и видео. пишутся слитно: аудио контент, видеопоток.

1) Как правильно пишутся слова типа: веб-приложение (веб приложение), видеокарта (видео карта), аудио файл ( аудио файл); интернет-ресурсы (интернет ресурсы) и т.п.
2) На какие справочники при этом ссылаться?

Ответ справочной службы русского языка

Верно: веб-приложение, видеокарта, аудио файл, интернет-ресурсы. Все эти слова (или первые части сложных слов веб-. видео. аудио . ) Вы можете найти в орфографическом словаре на нашем портале.

Источник статьи: http://www.gramota.tv/spravka/buro/search-answer?s=%D0%B0%D1%83%D0%B4%D0%B8%D0%BE&start=30

Гайд для тех, кто хочет создать подкаст

Подробная инструкция для новичков с примерами.

Нашли опечатку или ошибку? Выдeлите фрагмент и нажмите Ctrl+Enter.

Популярность подкастов стремительно растёт. В 2021 году еженедельная аудитория подкастов в США достигла показателя 80 млн человек, это 28% населения страны.

В Казахстане бурное развитие подкастинга началось в 2020 году во время пандемии. По статистике Яндекс.Музыки, казахстанцы тогда предпочитали слушать подкасты о саморазвитии, путешествиях и музыке, а также рассказы из личной жизни или аудиосериалы по книгам. Примерно в это время начали набирать популярность такие отечественные подкасты, как Find Your B, «Дерзай», «Один процент», «Тамаша жыл — The Big Year», «Генератор Случайных Бесед – RCG Podcast».

Сфера подкастов довольно нишевая. В нашей стране она только развивается, но также, как и во всём мире, набирает популярность.

Что требуется для того, чтобы записать свой первый подкаст, запустить его в сеть и сделать популярным? Об этом мы поговорили с продюсером казахстанского IT-подкаста «Код и Кофе» от Kolesa Group Анель Керимбековой.

Создание подкаста: с чего начать

Вы должны задать себе три базовых вопроса:

1. Какой это подкаст: личный или корпоративный?

Перед созданием подкаста нужно чётко понимать, для кого и для чего вы это хотите делать. Если вы хотите рассказывать людям о бизнесе, о каких-то рабочих моментах, вам больше подойдет корпоративный подкаст. Если вы продвигаете личный бренд или просто профессионал в какой-то области — записывайте личный подкаст.

2. Какая у подкаста будет аудитория?

Она зависит от ваших целей. Каждая тема, каждый спикер, даже каждый вопрос — всё должно исходить из ваших глобальных целей. Мы в Kolesa Group преследуем образовательные цели, развиваем IT-сообщество в Казахстане. К примеру, о таких вещах, как soft skills было много предубеждений, а термин DevOps каждый толковал на свой лад, и не всегда правильно. Поэтому в «Код и Кофе» мы обсуждаем такие темы с экспертами, просвещаем IT-аудиторию.

3. Какой бюджет вы можете себе позволить?

Первые пилотные версии ещё можно сделать с помощью подручных средств. Тестируйте, не вкладывайте сразу много денег, ресурсов и сил. Но если вы понимаете, что заходит и вам, и вашей аудитории, то лучше переходить на качественный звук, и поскорее.

В «Код и Кофе» первый сезон был экспериментальным. Мы запустили успешный пилот, перед тем как тратить крупный бюджет. Поэтому записали первые два эпизода в офисе на обычные петлички, обкладывались пуфиками, звукоизоляционными перегородками в переговорке, а монтировали в GarageBand. Все спикеры были из нашей компании.

Еще старайтесь узнавать больше информации на тематику вашего подкаста или близкие к ней темы. Читайте больше литературы, слушайте другие подкасты и интервью, потому что ведущим и спикерам нужно уметь доходчиво выражать свои мысли, быть красноречивыми и остроумными, чтобы удерживать интерес аудитории.

Выбор темы и спикера

Темы эпизодов корпоративного подкаста исходят из целей бизнеса на тот момент и основываются на экспертизе сотрудников компании. Например, на рынке сейчас в тренде язык программирования Golang (Go). А мы в компании используем Go. Это был отличный повод показать нашу экспертность в отдельном эпизоде.

В зависимости от темы эпизода зовём в гости спикеров: внутреннего и внешнего. Внешний спикер должен быть примерно одного уровня с нашим по знаниям, опыту и обязанностям. В нашем случае это должен был быть руководитель, тимлид или техлид, владеющий Go. Со своим спикером договариваемся быстро. Внешнего ищем в компаниях, где также используется Golang. Спрашиваем у потенциальных спикеров, есть ли у них опыт выступлений. Составляем примерные смысловые блоки эпизода, чтобы это было интересно и нам, и другой компании. Понимаем, что нужно нам, смотрим на потребности рынка — и благодаря этому миксу получается контент, который интересен всем.

Если у вас личный подкаст, найдите тему, которая вдохновляет лично вас и может быть интересна слушателям. Она должна отражать ваш род деятельности или хобби. Простой пример: если вы художник, записывайте аудио на тему искусства, а не про строительство.

Здесь чаще всего первыми гостями становятся друзья или друзья друзей. А дальше — по накатанной. Для качественной и атмосферной записи у вас со спикером должен быть общий интерес к теме. Но перед этим гостю нужно доходчиво объяснить тему и рассказать примерный сценарий подкаста.

Выбор формата подкаста и ведущего

Форматов всего два — видео и аудио, а их выбор во многом зависит от вашего бюджета. Чтобы записать аудио, переслушать и порезать его нужно только ваше время и силы. А для красивой студии, работы оператора и камеры понадобятся финансы. Видеоформат в три раза сложнее аудиоподкаста и денег требует больше. Здесь должно быть несколько ракурсов: чем разнообразнее картинка, тем визуально интереснее подкаст. Например, в третьем сезоне мы используем четыре камеры: общий план, крупные планы ведущих и двух спикеров.

Подкаст рос и развивался, нам нужно было увеличить охват аудитории, масштабироваться. Поэтому в третьем сезоне мы перешли уже на новый формат — видео. Хоть аудитория аудиоподкастов подходит нам больше, в Казахстане люди предпочитают именно видеоформат.

По поводу ведущего: вы должны отталкиваться от своих ресурсов. Как это было у нас: в первом сезоне в подкасте была одна ведущая — наша PR-менеджер. Она разговаривала с гостями и задавала вопросы. В каждом эпизоде были один ведущий и один спикер. Во втором сезоне мы вышли на новый уровень и внедрили в процесс генерации контента больше людей: появился второй ведущий, спикеров тоже стало двое. Когда больше людей, там и разговоры уже другие, и динамика меняется. Нет какого-то одного универсального для всех формата. Всё зависит от вашего бюджета, целей и возможностей.

Также очень важно, чтобы ведущий был хорошим спикером: умел не только задавать вопросы и поддерживать разговор, но и модерировать беседу, направлять спикеров, не дать им уйти в другую степь. Он должен понимать, в какой момент информация действительно полезна, и чувствовать, когда всё сводится к пустой болтовне.

В случае с корпоративным подкастом ведущий не должен быть со стороны. Ему нужно понимать компанию, а для этого необходимо быть её частью. Также чем ведущий опытнее как интервьюер и чем лучше разбирается в определенной сфере, тем проще вам будет в работе со спикерами и вообще с самими выпусками.

Написание сценария

Нужно ли прописывать сценарий к каждому выпуску подкаста?

Нет, если гости подкаста — опытные спикеры и хорошо знакомы друг с другом.

Да, если у гостей мало опыта или они не знакомы между собой. Сценарий должен быть в виде четких смысловых блоков, тезисов к ним и списка вопросов, которые ведущий будет задавать гостям.

Каждый выпуск должен состоять из трех-четырех блоков, а каждый блок — из семи-восьми вопросов. Рекомендуемая длительность одной смысловой части — около 20 минут.

Хронометраж всего выпуска — порядка 1,5 часа. Затем при монтаже оставляем и склеиваем всё самое интересное: чаще всего спикер не может дать исчерпывающий ответ сразу — ведущий «добывает» из него ценную информацию разными вопросами на одну тему на протяжении всего выпуска.

Название, обложка и джингл к подкасту

Название должно быть цепким, говорящим и отражать то, о чём вы будете рассказывать. Слово «IT» показалось нам заезженным, поэтому мы выбрали «код». А «кофе» олицетворяет ламповый разговор с другом.

Для первого сезона выбрали тему космоса, потому что мы в «Колёсах» очень любим космос. Второй сезон сделали в стиле cyberpunk — выход сезона совпал с релизом игры Cyberpunk 77, а наши сотрудники обожают видеоигры. Поэтому в джингле второго сезона появилось больше киберфутуристических ноток.

В первом сезоне мы сделали обложку с минимальными затратами: добавили наш корпоративный цвет, нарисовали компьютер, чашку кофе и отобразили в 3D. На тот момент это было модно. Обложку для второго сезона из-за cyberpunk-стиля насытили деталями. Сам сезон тоже получился насыщенным: появился второй ведущий и почти в каждом эпизоде было по два гостя.

По поводу музыки: у нас есть intro в двух версиях и ending. Плюс разного рода перебивки, переходы, отступы — всё это нужно отобразить в музыкальном формате:

• Intro — это вступительная заставка с музыкой, которая задает тон всему подкасту;

• Перебивки нужны для того, чтобы структурировать выпуск, потому что каждый эпизод поделен на смысловые блоки. Они ставят «точки» — слушатель понимает, что мы закончили с одной подтемой и перешли к другой;

• Отступы часто используются в аудиоформате — это отрывки, которые записали вне самого разговора. Чаще всего это немного изменённый голос ведущего, который сообщает дополнительную информацию для усвоения темы или рекламу;

• Ending — это завершающая часть эпизода, где ведущий прощается и благодарит гостей и слушателей подкаста.

Джингл в подкасте очень важен: он должен быть динамичным, ритмичным. Наш джингл писал руководитель отдела дизайна, он занимался саунд-инжинирингом — обрабатывал аудио, делал сведение и обеспечивал качественную передачу звука. Для первого сезона мы взяли спокойный и немного космический вайб.

Запуск подкаста: необходимый минимум техники и програм

Для записи аудиоподкаста лучше арендовать специальные студии. Но если бюджет не позволяет, следует максимально звукоизолировать свою комнату или офисное пространство. Нужен хороший микрофон, звукоизолированная комната и аудиоредактор — лично я монтирую в GarageBand. Есть плагины, которые позволяют удалять задний фон, лишний шум, например, плагин Izotope Rex. Наш видеооператор убирает лишний шум со съёмок вручную при помощи специальной программы Adobe Audition.

Для видеоформата подойдёт уютно обставленная студия с хорошим светом и звукоизоляцией, петлички для записи звука и хотя бы две камеры. Это минимум из того, что вам необходимо. Дальше всё зависит от вашего бюджета.

Запись, монтаж и площадка размещения подкаста

Съёмки эпизода подкаста обычно занимают несколько часов. При написании сценария лучше сформировать смысловые блоки, чтобы беседа получилась цельной и полезной для слушателя. Автор или продюсер подкаста контролирует процесс съёмок и точно знает, что хочет видеть в финале. Поэтому он делает тайм-коды, на основе которых создает первый драфт или черновик. Его нужно согласовать со всеми спикерами. Если они предлагают правки, то в тайм-коды вносятся изменения. Затем драфт передают на чистку звука, чтобы не было посторонних шумов. После этого видеооператор, который снимал эпизод, занимается монтажом.

Для размещения подкастов в Казахстане есть топ-4 подкастинговых платформ: Apple Podcasts, Яндекс.Музыка, Spotify, Google Podcasts. Для увеличения охвата лучше публиковать подкаст на всех них. Несмотря на новый для нас видеоформат, классическое аудио мы оставляем. Есть два этапа размещения:

1. Нужно выбрать хостинг (SoundCloud, Anchor, Mave) и загрузить туда эпизод подкаста. Загружать эпизоды на подкастинговые платформы вручную невозможно.

2. Хостинг предоставит RSS-систему подкаста. Через неё аудиодорожка автоматически опубликуется во всех популярных подкастинговых платформах.

Важно: в последние месяцы многие хостинговые платформы ушли из России. Из-за этого теряется большая русскоязычная аудитория, которая нас слушала. Среди хостингов мы раньше использовали Anchor, теперь перешли на Mave — российский удобный хостинг с классной аналитикой. Через него публикуем эпизоды на всех популярных аудиоплощадках. По видеоформату всё предельно просто — YouTube.

Популярность и успех подкаста

Сами платформы будут помогать продвигать ваш подкаст: алгоритмы и подсказки выводят в топ новые эпизоды в первые две недели. Рассказывайте в социальных сетях о выходе нового эпизода вашего подкаста. Мы продвигаем «Код и Кофе» в своих соцсетях, СМИ, Telegram-каналах.

Самая действенная штука — это интересная тема и заголовок. Не так давно у нас вышел эпизод на тему релокейта IT-компании из России в Казахстан. Мы просто сделали анонс у себя в Instagram и Telegram-канале подкаста, и эпизод практически без всякого продвижения набрал в первые же дни тысячи просмотров и прослушиваний.

Также вам может помочь сарафанное радио. У спикеров и ведущих тоже есть своя аудитория: просите их рассказывать о подкасте. Если вы зацепите слушателя хотя бы раз и будете продолжать генерировать классный контент, то он останется с вами надолго.

Об успехе подкаста можно судить, если его обсуждают или вы получаете положительные отзывы от людей. Не стоить ждать мгновенной пользы и популярности, вы почувствуете её минимум через год. Только спустя год после запуска мы начали слышать на собеседованиях, что люди слушают «Код и кофе». Так они знакомятся с компанией и отдельными личностями, с которыми хотят работать.

В материале использовано фото из Depositphotos.

Источник статьи: http://the-steppe.com/razvitie/gayd-dlya-teh-kto-hochet-sozdat-podkast

Что такое подкаст — самыми простыми словами

Содержание

1. Что такое подкаст
2. Как создается подкаст
3. Почему стоит слушать подкасты
4. На каких ресурсах можно слушать подкасты
5. Какие подкасты стоит слушать

• Для любителей науки
• Для деловых людей
• Для меломанов
• Для любителей культуры

1. Как подкасты могут помочь студенту
2. Чем студенту поможет Анти-антиплагиат.рф

01 Что такое подкаст

Подкаст – это аудио- или видеозапись, которая передает обсуждение какой-либо темы, волнующей и интересующей многих людей. Обсуждение может вестись разными людьми, либо одним человеком. Берется какая-нибудь злободневная тема или наиболее привлекательная для большинства молодых людей, а затем ведущий или ведущие начинают рассуждать. Они делятся со слушателями полезной информацией, своими рассуждениями и личным опытом. Весь этот разговор может сопровождаться юмором и музыкальными вставками.

Подкаст – это итоговый продукт записи обсуждения темы. Однако существуют онлайн подкастинг, который вещает в прямом эфире. В таком виде подкастинг напоминает радио, когда ведущие в перерывах между треками и песнями обсуждают что-либо.

Однако если в радио больше рекламы и музыкальных композиций, чем разговора ведущих, то в подкастинге может и не быть рекламы и музыкальных вставок вовсе. К тому же подкасты и подкастинг есть только в интернете. Выпуск и прослушивание подкастов не затрудняется подключением к радиоволнам и настраиванию приемника.

К тому же подкаст обычно рассчитан на определенный отрезок времени от 10 до 60 минут. Именно столько времени человек тратит на поездку и готов слушать других людей, чтобы не сбиться с мысли. Вспомните, что даже в школе и в университете есть перерыв после 45 минут урока. Чтобы человек смог отвлечься и отдохнуть от прослушивания другого человека.

Таким образом подкаст – это аудио- или видеоконтент, который каждый человек может найти в интернете на любую тему. Так, можно узнать много нового и послушать интересное обсуждение людей, подготовившихся для разговора на определенную тему.

02 Как создается подкаст

Подкаст создается очень легко. Для этого не нужна какая-либо радиорубка, радиотранслятор и проч. Необходимо звукозаписывающее устройство, микрофон и выход в интернет. Человеку не нужно лишний раз думать, как ему опубликовать свое шоу. Можно бесплатно разместить готовую запись на любой интернет-платформе или в социальных сетях.

Но, конечно, профессионалы должны подготовиться к записи подкаста. Они подбирают животрепещущую тему для большинство молодых людей, готовятся к ней, читают новости и книги. Затем определяют, сколько человек должно быть в эфире или на записи. Если нужен гость, то его приглашают заранее.

После записи, необходимо отредактировать ее в аудиопрограммах, а затем смонтировать.

Если подкаст выходит на хостинге, например, «YouTube», то также необходимо монтажировать видео.

При необходимости можно добавлять к записи подкаста фоновый звук или фоновый авторский текст. Либо прерывать общение музыкальными вставками или композициями.

Именно так подкаст выходит в свет для публики.

03 Почему стоит слушать подкасты

Подкасты очень полезны для современных людей. Почему? Потому что они делятся на три типа:

• Информативный подкаст освещает злободневную тему, либо дает познавательный урок, рассказывает новости науки или обсуждение сложных проблем в разных сферах
• Мотивирующий подкаст предназначен для тех людей, которые нуждаются в вдохновляющих речах, когда ведущий подсказывает разные пути разрешения личных проблем, рассказывает о жизненных примерах, а также помогает придумать новые идеи
• Развлекательные подкасты, которые помогают больше узнать о своем увлечении, например, о музыке, книгах, телевиденье и т.д.

Каждый человек может проводить время в поездках или на прогулках с пользой для себя, получая новый поток информации каждый день.

04 На каких ресурсах можно слушать подкасты

В современном мире достаточно большое разнообразие площадок для прослушивания подкастов. Можно скачать приложение и слушать подкаст даже в оффлайне, а можно использовать известные хостинги и медиаплееры.

Чаще всего подкасты ищут и слушают на:

• YouTube
• SoundCloud
• iTunes
• Apple Podcasts
• Яндекс.Музыка

С выходом в интернет становятся доступны тысячи различных аудиозаписей на совершенно любую тему.

Однако для держателей смартфонов андройд были придуманы дополнительные приложения, в которых можно прослушивать подкасты:

• Pocket Casts
• Podcast & Radio Addict
• CastBox
• BeyondPod Podcast Manager

Вы можете скачать любое приложение и начать слушать подкасты прямо сейчас.

Также подкасты доступны в социальной сети «ВКонтакте». Для этого зайдите в специальный раздел «Аудиозаписи.Подкасты»

05 Какие подкасты стоит слушать

Популярность подкастов определяется известностью ведущих, обозрением популярных тем, интересным сообщением и также удобством прослушивания. Давайте посмотрим, какие подкасты пользуются известностью у современных молодых людей.

Если вы любите критические размышления или обсуждения новостей из мира науки, то переходите на эти подкасты:

• «Arzamas» – гуманитарные знания
• «Толковый словарь» – лингвистические знания о языках
• «Общество скептиков» – общие новости науки и обсуждение их
• «Физики» – послушать подкасты можно на радиостанции «Маяк»
• «Теория всего» – интересные подкасты на темы физики, астрономии, биологии, истории, экономики
• Для деловых людей

Если вы начинающий предприниматель или уже давно горите идеей открыть свой бизнес, то рекомендуем к прослушиванию:

• «Заварили бизнес» – история начинающего предпринимателя, которую можно проследить в онлайн режиме
• «Либо выйдет, либо нет» – подкасты с участием реальных бизнесменов, которые делятся своим личным опытом и секретами
• «Travel MBA» – также личные истории удачных бизнесменов, которые ведут свое дело за границей
• Для меломанов

Если вы любите разговоры о музыке, которые периодически прерываются композициями, то вам нужно настроиться на подкасты:

• «Русская кибернетика» — для любителей электронной музыки
• «Музыкальная барахолка» – для любителей рок-жанров
• «Глаголев FM» – если вы хотите стать музыкально грамотным человеком, то начинайте слушать подкасты
• Для любителей культуры

Если вы обожаете культуру, искусство, историю, то вам подойдет следующая подборка подкастов:

• «Культура.рф» – слушайте и получайте все знания об истории отечества, истории литературы и искусства, а также размышления по поводу различных вопросов культуры
• «Главлит» борется с безграмотностью населения, а также делится разными историческими секретами
• «Искусство для пацанчиков» – искусствоведение простым языком, удивите своими познаниями друзей и родных

Выбирайте наиболее подходящий для себя подкаст и находите его в интернете. Еще больше подкастов вы сможете найти в поисковиках и в приложениях – выбирайте жанр и тему.

06 Как подкасты могут помочь студенту

Как вы поняли, многие подкасты являются познавательными. Студенту можно слушать подкасты по дороге в университет и обратно домой. По 30-60 минут молодой человек получает массу полезных знаний, которые определенно понадобятся ему на экзамене или в жизни.

Нужно определиться, какой предмет «хромает» у студента, чтобы он мог прослушивать определенные подкасты.

Таким образом, можно подтянуть хвосты, понять то, что не смог объяснить преподаватель, и обогнать своих одногруппников в учебе.

07 Чем студенту поможет Анти-антиплагиат.рф

Сервис анти-антиплагиат.рф был создан для помощи студентам. У многих учащихся возникают проблемы со сдачей письменных работ, а конкретно с оформлением и проверкой на плагиат.

Благодаря нашим услугам, вы сможете без проблем сдать курсовую, дипломную работы или реферат.

Мы помогаем в кратчайшие сроки оформить работу по ГОСТу или по вашей методичке.

Также вы можете заказать проверку оригинальности в Антиплагиат ВУЗ. Это преподавательский сервис, который выдает точный результат, в отличие от бесплатного пакета Антиплагиат ру. А вы знали, что бесплатным Антиплагиат является потому, что это демонстрационная версия, которая имеет множество ограничений? Поэтому чтобы проверить работу на Антиплагиат ру, нужно покупать полный пакет опций для проверки.

Чем Антиплагиат ВУЗ отличается от Антиплагиат ру, мы рассказали в этом видео.

Мы помогаем пройти проверку на плагиат через любой сервис. Всего за пару минут вы получите обработанный документ без предоплаты. Вы увидите, что текст не поменялся, но если вы сами проверите повышение уникальности , то увидите отличный результат. Таким образом вы легко получите 80-90% оригинальности без изменений в работе.

Пользуйтесь нашими услугами в любое время. Также рекомендуем добавить наш сервис в закладки и ознакомиться с другими полезными статьями и видео на Анти-антиплагиат.рф.

Итак, теперь вы знаете, что такое подкаст. Вы можете подобрать наиболее удобную площадку для подкастов, а затем найти интересующую вас тему. Слушать подкаст можно в любое время и в любом месте. Используйте подкасты для пользы, узнавайте новое и учитесь применять ее в жизни. Желаем успехов.

Источник статьи: http://xn—-7sbbaar5acc1ard1a0beh.xn--p1ai/blog/chto-takoe-podkast

Как записать и опубликовать подкаст: руководство по оборудованию, постобработке, лицензиям и площадкам

Я заставил 10 тысяч человек регулярно слушать голосовухи длительностью от 45 минут до часа. Вы тоже так можете — читайте подробное руководство для подкастеров (и садистов).

Если бы я вернулся в 2018 год и показал этот гайд себе из прошлого, то сэкономил бы 50 тысяч рублей на рекламе и 100+ часов, которые потратил на изучение форумов.

Меня зовут Артём Полтавцев и два с лишним года назад я начал записывать подкаст «Русский Детройт». Недавно этот проект закрылся, но я доволен его результатами: 600+ оценок в Apple Podcasts и 10 тысяч человек постоянной аудитории.

В конце 2019 года Русский Детройт попал в шорт-лист премии «Просветитель». Тогда меня обогнали Arzamas, но этим ребятам не стыдно проиграть.

В статье я не говорю о монетизации, потому что никогда не собирался жить на доходы с подкастинга. Но патреон к своему шоу я всё-таки прикрутил, вместе с донатами получается 200–300 долларов в месяц. Деньги трачу на оборудование, плагины и мерч.

Больше про монетизацию мне сказать нечего, но можете спросить об этом ребят из подкаст-студии «Две дорожки» — они понимают больше и денег поднимают больше.

Также я не пытаюсь учить вас делать контент, потому что эта часть подкастерских гайдов кажется мне откровенно глупой. Сейчас подкастинг — это Дикий Запад. Никто не расскажет вам, как сделать правильный подкаст, потому что законы здесь пока не работают.

Подкастингом имеет смысл заниматься, если вы собираетесь экспериментировать. Выкладывайте что хотите, не мне вас учить. Моя задача: объяснить, как это делать с чисто технической стороны.

Для начала определимся с оборудованием для звукозаписи. У меня есть готовые наборы, выбирайте любой по бюджету.

Новичкам я рекомендую записываться на телефон. Во-первых, подкаст может надоесть через пару недель, а профессиональное оборудование стоит дорого.

Во-вторых, на старте лучше цеплять задумкой, а не звуком. Ваша цель в самом начале: собрать нетоксичную аудиторию, которая поддержит вас, когда придут популярность и хейтеры. Самые классные слушатели ценят контент выше, чем качество звука.

Начните с малого, а профессиональный микрофон купите после первых донатов. Лично я так и поступил — всё оборудование, кроме макбука, я купил на деньги слушателей.

Набор «Бомж-подкастер». Телефон с проводной гарнитурой. Лучше, если это будет iPhone c EarPods — такая связка даёт сносный звук.

Даже не пытайтесь использовать беспроводные гарнитуры. Записи через Bluetooth получаются настолько отвратительными, что даже у нетоксичных слушателей идёт кровь из ушей. Пару раз я писал гостей подкаста на AirPods и точно знаю, что исправить такой звук на постпродакшне невозможно.

Совет: закрепите гарнитуру так, чтобы микрофон не тёрся о шею или одежду — убрать эти шумы не получится. Если у гарнитуры нет зажима, воспользуйтесь бельевой прищепкой.

Набор «Начинающий». Динамический USB-микрофон за 6-7 тысяч рублей. Присмотритесь к Audio-Technica ATR2100-USB, а лучше попробуйте поискать Samson Q2U — это рабочая лошадка многих подкастеров, но он уже снят с производства.

Прелесть этих микрофонов в том, что у них два выхода: USB и XLR. Последний нужен для подключения к аудиоинтерфейсам, так что когда вы задумаетесь об апгрейде, вам не придётся менять микрофон.

В этих моделях также есть вход для наушников, чтобы вы могли слышать свой голос во время записи. В первое время будет непривычно, зато вы начнёте слышать проблемы в своей дикции и сможете вовремя перезаписать неудачный кусок.

Также существуют конденсаторные микрофоны — например, любимый микрофон стримеров Blue Yeti. Если не вдаваться в технические подробности, от динамических они отличаются повышенной чувствительностью: конденсаторные лучше передают особенности звука, но ловят эхо от стен.

Стримеры используют Blue Yeti, потому что им не нужно заморачиваться со звучанием так сильно, как подкастерам. При наличии картинки требования к звуку снижаются — аудитория обращает на него меньше внимания.

В подкастинге у вас есть только звук, поэтому выбирайте динамические микрофоны, если хотите записываться в домашних условиях и не планируете проводить аудиоподготовку помещения.

Совет: динамические микрофоны ловят меньше шума, но и ваш голос получается тише. Выкрутите уровень записи примерно на 70% и поставьте микрофон поближе — на расстоянии около 5-10 сантиметров от рта. Такую запись придётся чистить шумодавом, инструкцию ищите ниже.

Также вам потребуется стойка или пантограф. Как по мне, пантограф занимает слишком много места и в квартире смотрится не очень уместно. Настольной микрофонной стойки будет достаточно — лучше, если у неё будет тяжёлое основание и антивибрационные прокладки.

Многие подкастеры дополнительно используют антивибрационное крепление a.k.a. «паук», но я считаю это излишеством. Во время записи вы вряд ли будете стучать по столу, как это делают стримеры во время жёстких зарубов.

Набор «Продвинутый». Аудиоинтерфейс за 12–17 тысяч рублей и динамический микрофон за 6–7 тысяч.

Я рекомендую аудиоинтерфейсы с двумя XLR-входами — например, Steinberg UR22mkII или Focusrite Scarlett 2i2. Рано или поздно вы наверняка захотите записать гостя вживую, а сделать это без дополнительного XLR сложно — придётся искать второй компьютер и USB-микрофон.

В аудиоинтерфейсы установливаются усилители лучшего качества, чем те, что используются в дешёвых USB-микрофонах. Запись станет чище и приятнее на слух, но её всё равно нужно обрабатывать шумодавом. Микрофон всё ещё придётся держать близко ко рту.

Набор «Мажор». Аудиоинтерфейс за 12–17 тысяч рублей, микрофонный предусилитель за 6–8 тысяч и хороший динамический микрофон от 20–30 тысяч.

В своих подкастах я использую интерфейс Steinberg UR22mkII, предусилитель TritonAudio FetHead и микрофон Shure SM7B.

Предусилитель нужен, чтобы раскачать динамический микрофон. Он добавляет сигналу пару десятков дБ чистого усиления, что позволяет выставить низкий уровень записи и ловить меньше шумов.

Совет: во время записи с предусилителем на своём сетапе я выставляю уровень примерно на 40% от максимального.

Я сделал две тестовых записи, чтобы вы могли сравнить звучание дешёвого микрофона и Shure SM7B. В остальном сетап не отличается — можете послушать и понять, стоит ли покупать более дорогой микрофон.

Поговорим про аудиоредактор. Подкастеры могут спорить о них часами, но правда в том, что вам подойдёт любой — лишь бы он нормально работал с вашим аудиоинтерфейсом. Лично я записываюсь в GarageBand, но знаю, что у многих подкастеров популярностью пользуется бесплатный Audacity.

Я разобрал сетап для домашней записи, но вы можете присмотреться к портативной технике. Сам я по таким вещам не специалист, но могу поспрашивать других подкастеров. Задавайте вопросы в комментариях, если хотите узнать о записи в полевых условиях.

Вне зависимости от того, записываете вы подкаст вживую или удалённо, у меня есть пара рекомендаций, которые помогут улучшить качество материала.

Первое правило: у каждого участника должен быть свой микрофон. Первые выпуски Русского Детройта мы записывали втроём на один Samson Q2U, но это был сущий ад.

Нам приходилось сидеть очень близко друг к другу и смотреть в стену. Кто-то видит в этом подкастерскую романтику, мне же кажется, что это плохо сказывается на итоговом материале. Всем должно быть удобно, иначе разговор будет звучать вымученно.

В любой ситуации старайтесь записывать каждый голос на отдельную дорожку, это поможет при монтаже. Во время онлайн-записи это правило тоже работает. Пусть участники записывают дорожки на своей стороне — это убережёт вас от помех, которые могут возникнуть из-за проблем с соединением.

Связь при этом держите через те же устройства. Компьютер может отдавать сигнал микрофона одновременно в онлайн-звонилку и программу для записи.

Второе правило: не перебивайте друг друга. За два года я прочитал множество негативных отзывов — как к своим, так и к чужим подкастам. Самая частая жалоба: кто-то кого-то перебивает. Серьёзно, если вы перекрикиваете друг друга, ваш диалог превращается в кашу.

Совет: старайтесь не перебивать собеседников. Ведущий, который всех перебивает, гарантированно становится самым ненавистным участником подкаста.

Но приучить людей говорить по очереди трудно — это не самый естественный способ общения. Я просил соведущих поднимать руку, когда они хотят что-то сказать: так у говорящего была возможность плавно закончить мысль и уступить своё место.

Если вы делаете разговорное шоу с тремя и более участниками, то обязательно модерируйте беседу — иначе она превратится в балаган. Сдерживайте чересчур активных и давайте слово тем, кто отмалчивается. Люди вполне заслуженно хейтят разговорные подкасты, в которых модератора либо совсем нет, либо он действует чересчур неуверенно.

Теперь поговорим о двух самых распространённых форматах записи.

Запись вживую. Плюсы: магия живого общения, естественные паузы между репликами.

• Вам нужно одновременно собрать всех участников подкаста в одном месте. Если каждому 25+ лет, есть работа и семья — это может стать проблемой.
• Понадобится больше техники, потому что каждому USB-источнику сигнала нужен свой компьютер. Придётся купить интерфейс с несколькими XLR-входами, либо каждый USB-микрофон записывать на отдельный ноутбук. Я слышал, что для решения этой проблемы можно настроить виртуальную аудиокарту, но обычно это работает криво.
• Чтобы микрофоны не ловили собеседников, вам придётся сесть на приличном расстоянии друг от друга. Нормально слышать собеседника можно будет только через наушники.

Удалённая запись. Плюсы: на вашей дорожке не будет голосов собеседников, каждый может записываться из дома.

• Во время записи может отвалиться интернет. Точнее, это скорее всего произойдёт.
• Вы не сможете проконтролировать, нормально ли идёт запись на стороне гостя. Однажды мне пришлось перезаписывать один и тот же выпуск три раза из-за того, что телефон обрывал запись в середине подкаста.
• Неестественный рассинхрон и слишком длинные паузы между репликами, которые появятся из-за задержки соединения. Задержка меняется в ходе разговора, поэтому идеально синхронизировать часовую запись вы не сможете — придётся внимательно переслушивать материал и выставлять паузы вручную.

Совет: если записываетесь удалённо, попросите всех участников подкаста включить камеру. Так общение получится чуть более естественным — вы хотя бы будете видеть эмоции собеседника.

Свой подкаст я записывал и вживую, и удалённо. Но записываться живьём мне всё равно нравится больше — удобно, когда самостоятельно контролируешь все технические моменты записи.

Подкастам редко требуется сложный монтаж, поэтому вам подойдёт любой аудиоредактор. Я пользуюсь GarageBand.

Ваша задача на монтаже: сделать звучание подкаста естественным. Вырезайте всё, что мешает прослушиванию: особенно лишние охи-вздохи и длинные паузы, которые возникают из-за удалённой записи.

Но при этом старайтесь записываться так, как будто монтажа не будет. Никогда не говорите гостям, что вы будете монтажить выпуск, они из-за этого расслабляют булки и начинают нести чушь.

Любимая фраза одного из моих соведущих: «я сейчас тебе подробно расскажу, но ты потом это вырежи». В такие моменты хотелось дать ему по лбу.

Совет: если при беглом прослушивании вы отвлеклись на какой-то огрех — это верный знак, что его нужно вырезать. Если внимание осталось на голосе, то можно оставить лишний вздох — такие моменты делают запись живой.

Перед началом монтажа важно убрать с записи шумы, особенно если вы не используете фоновую музыку. Оборудование начального уровня точно будет шуметь, поэтому придётся прогнать дорожку через специальный плагин.

В бесплатном Audacity есть встроенный шумодав, он выдаёт хороший результат. Вам потребуется записать около пяти секунд тишины на каждой дорожке — это будет пример фонового шума, по которому можно отстроиться.

Постобработку голоса я рекомендую проводить с помощью плагинов. Раньше я пользовался продуктами iZotope — путём хитрых манипуляций я смог накрутить достойный звук, но лучше не повторяйте за мной. Сложные решения для мастеринга вам скорее всего не нужны.

Ищите что-нибудь, что может улучшить звучание голоса одной крутилкой — например, такой плагин есть в Content Creator Audio Toolkit от Waves.

Также вам потребуется выровнять всех участников подкаста по громкости и подстроить звучание под определённое значение LUFS. Это стандарт измерения громкости, который изначально использовался для настройки звука в телепередачах.

Об этом параметре мне рассказал слушатель подкаста, который занимается саунд-дизайном. До этого замечания Русский Детройт был слишком тихим: люди жаловались, что не могут слушать его в метро.

Настроить громкость под необходимое значение LUFS можно с помощью плагинов. Стандартное значение для подкастов: -16 LUFS.

Для подкаста вам понадобится заставка и, возможно, фоновая музыка. Если вы используете нелегальные треки, могут возникнуть проблемы с размещением на платформах.

Поищите музыку для подкаста в бесплатной фонотеке YouTube Studio. Её можно использовать за пределами YouTube. Контент в фонотеке распространяется по лицензии Royalty Free и доступен для бесплатного скачивания.

Это значит, что скачивание приравнивается к покупке прав на использование произведения: можете вставлять треки в свой подкаст, автора при этом указывать необязательно.

Также можно использовать музыку по лицензии Creative Commons «Attribution» 2.0 Generic (CC BY 2.0), но тогда в описании выпуска придётся указать автора, название трека и оставить ссылку на лицензию. Убедитесь, что под этой лицензией трек выложил именно автор.

Лучший вариант: связаться с местной группой и договориться об использовании их песни. Для Русского Детройта я так и сделал — используйте мой договор как образец.

Тут всё просто: наймите дизайнера. В среднем обложка подкаста стоит 7-10 тысяч рублей. Можете поискать специалиста дешевле на бирже фрилансеров: я заказывал там обложку для одного из подкастов, в целом опыт был позитивный.

Для большинства подкаст-платформ вам потребуется обложка разрешением 4000x4000px. Дополнительно попросите дизайнера сделать баннер по гайдлайну Apple — он понадобится, когда будете запрашивать фичеринг в Apple Podcasts.

Чтобы ваш подкаст появился в приложениях, нужно создать RSS-фид. Для этого вам понадобится выбрать хостинг.

Buzzsprout, SoundCloud, Libsyn, Simplecast — тысячи их, даже ВКонтакте можно хоститься. Я же советую вам использовать Anchor. Он полностью бесплатный и предоставляет адекватную статистику.

Подкастеры старой школы советуют прожигать фиды — прогонять их через специальные сервисы, которые создают дополнительный RSS между оригинальным фидом и подкаст-платформой. Раньше это сильно облегчало переезд на другой хостинг, теперь фид можно не прожигать — на платформах появились гайдлайны по смене хостинга.

После того, как вы опубликовали свой первый эпизод, нужно отправить подкаст на модерацию во все доступные приложения. Anchor может сделать это за вас, но я рекомендую попробовать самостоятельно — тогда вся статистика точно будет привязана к вашим аккаунтам.

Первым делом нужно добавиться в Apple Podcasts. Большинство других платформ автоматически добавляют в свои каталоги всё, что появляется в этом приложении. Чтобы опубликовать шоу в Apple Podcasts, воспользуйтесь сервисом Podcast Connect.

Приложение Google Podcasts фид из каталога Apple не возьмёт, вам придётся зарегистрировать шоу через Мастер добавления подкастов.

Некоторые приложения выгружают контент на свои сервера. Это значит, что статистика прослушиваний не будет учитываться в общем фиде, придётся смотреть её отдельно. Такие платформы автоматически фиды не размещают, нужно отправлять заявку. Читайте гайды для Яндекс.Музыки и для ВКонтакте.

Продвижение подкаста — это долгая история, но есть и положительный момент. Чем дольше вы занимаетесь подкастом, тем больше он пиарится без вашего участия.

Расскажите про подкаст маме, папе и друзьям. Попросите их поставить 5 звёзд и написать отзывы в Apple Podcasts, но не ждите полного понимания: со стороны вы наверняка будете похожи на сумасшедшего.

У меня есть друг, который в самом начале работы над Русским Детройтом посмеялся надо мной, зато через пару десятков выпусков стал главным амбассадором шоу. Не стесняйтесь показывать свой контент близким, ничего страшного не произойдёт.

Со временем даже незнакомые люди начнут хорошо отзываться о вашем подкасте. Мне было приятно, когда я увидел стикер Русского Детройта в одном из баров Самары — кто-то из патронов подкаста побывал там и рассказал про РД бармену.

Фичеринг. Вы можете заказать бесплатное рекламное размещение в каталогах подкастов. Чтобы запросить фичеринг, воспользуйтесь гайдами для Apple Podcasts и для Castbox. Заполнять формы придётся на английском.

Раньше фичеринг в Apple Podcasts нужно было заказывать по электронной почте. На письма отвечала одна и та же девушка из Купертино. По-русски она не понимает, поэтому в выборе подкастов опирается только на данные, которые вы заполняете в форме. Так что отнеситесь к этому ответственно.

Совет: среди подкастеров ходит шутка, что если у вас женский подкаст и в форме фичеринга вы пожалуетесь на незавидное положение женщин в России — ваш баннер точно разместят.

Реклама в других подкастах. Некоторые подкастеры зарабатывают рекламой других подкастов. Обычно она стоит недорого, от 1 до 3 тысяч рублей за одно размещение. Это эффективный способ привлечь аудиторию, но не рекламируйтесь в одном подкасте слишком долго.

Таргетинг ВКонтакте. Я брал подписчиков из сообществ других подкастов и закидывал их таргетом. Стоимость подписчика вышла около 10 рублей, но делал я это ещё в те времена, когда про подкасты никто толком не знал и подкастерских групп ВКонтакте было мало.

За всё время существования Русского Детройта я слил примерно 50 тысяч донатных денег на таргет. Это работало с переменным успехом, но не скажу, что это было самое удачное вложение.

Сейчас я бы не стал вкладываться в таргет. В группе Русского Детройта ВКонтакте более 5 тысяч участников, но большинство из них нашли подкаст сами. Правда, некоторые донатеры признались, что впервые увидели подкаст в таргетинге, так что в каком-то смысле вложения в рекламу я отбил.

Спецпроекты и коллабы. Я делал довольно успешные спецпроекты с другими подкастерами (раз и два). Каждый дал прирост в 300-400 подписчиков группы ВК, сколько это в реальных слушателях — не знаю.

Также я постоянно приглашал в гости других подкастеров и ходил в чужие подкасты сам. Это сработало лучше таргетинга, с каждым коллабом прослушивания прирастали сотнями.

Репутация в сообществе. Со временем меня стали звать на конференции, фестивали и форумы. Самый странный пиар, который со мной случался — интервью для журнала одной из российских авиакомпаний.

Потом Русский Детройт просто так начали упоминать в своих шоу другие подкастеры. Пару раз подкаст попал в подборки, которые публиковали паблики-миллионники. Я для этого не делал вообще ничего.

Хороший буст Русскому Детройту давали выпуски с гостями, которые не занимаются подкастами. У интересных людей обычно есть своя аудитория — она может перейти к вам.

Удачи в подкастинге! Если у вас остались вопросы, пишите их в комментариях. Постараюсь ответить, даже если придётся подключить других экспертов.

Сейчас я делаю подкаст «Вещизм» — это передача про культовые штуки, определившие наше отношение к материальной культуре. Уже есть выпуски про часы Casio G-Shock, авиаторы от Ray-Ban и даже про M&M’s.

Эту статью я задумывал как сопроводительный материал к онлайн-выступлению на форуме журналистов. 28 октября в 13:30 буду рассказывать про подкасты — регистрируйтесь на сайте breakinggood.ru.

В начале статьи я упоминал, что не планирую зарабатывать подкастингом. По профессии я гострайтер — пишу статьи и готовлю выступления для людей, известных в узких кругах.

Если хотите больше узнать о гострайтинге, подписывайтесь на мой телеграм-канал @ghostinthedocs — я завёл его совсем недавно, но там уже интересно.

Как раз пару дней назад перекапывал статьи на vc и на хабре,выделяя нужное.
Спасибо за подробный гайд!

Рад помочь! Если появятся вопросы — я тут.

не поняли, а anchor размещает в итоге в эпл сам или нет?

Если согласиться на автоматическую дистрибуцию — размещает. Но может и не размещать, если вы хотите сами контролировать появление на площадках.

Ого, какой подробный гайд 😯
Я ожидала статью, но то, что вышло намного больше ожиданий 😯😯

P.S. И дизайнер прямо крутую обложку к новому подкасту сделала. Ай да молодца. Ай да я.

Обложка классная, постоянно это слышу) Спасибо ещё раз, отличная работа!

А вот и та самая обложка. Для тех, кто привык читать только комменты)

Недавно вспоминал твой подкаст и узнал что «Русский Детройт» больше не будет выпускаться. Одно время слушал в метро (потом отошёл от подкастов обратно к книгам).

Я как раз думал, что «Вещизм» запускается с идеей, что его легче монетизировать, оказывается всё так же на энтузиазме продолжаешь делать.

Как вообще с рынком рекламы на подкастах, какие-то предложения о сотрудничестве приходят? Почему не интересуют?

Поступали предложения сделать интеграцию за бартер: хвалишь какой-нибудь сервис, а они тебе промокод на 2-3 месяца использования. Мне такой подход не очень интересен, поэтому рекламу делал только за живые деньги. Такое бывало, но редко.

Есть ощущение, что пока рекламодатели относятся к подкастерам, как к мелким блогерам в инсте. Мы тебе роллы, а ты нам охваты)

Пару раз обращались онлайн-казино. Они-то как раз предлагают деньги, но мне репутация важнее.

Если брать ситуацию в целом, то жизнь на рекламные бюджеты мне не особо нравится. Небольшие блогеры воспринимаются как расширение маркетингового отдела: ты должен отчитываться. Часто платят не за факт размещения, а за результат, на который ты не всегда можешь повлиять.

Поэтому гострайтером мне нравится быть больше, чем блогером. Там коммуникация всегда идёт с равных позиций, да и деньги совсем другие.

За фишки монтажа в гаражбенде и плагины просто мое увожение. 10 из 10 голова отвалилась и покатилась, потому что в интернетах практически нет никаких толковых гайдов по этому поводу. Успехов в подкастинге!

Спасибо! Content Creator Audio Toolkit — это действительно лучшее, что у меня было. Ни разу не пожалел $100, которые на него потратил. Видно, что плагины в наборе делались с прицелом на подкастеров и ютуберов.

Нет ну просто прелесть, спасибо за статью!

Спасибо за спасибо!) Приятно знать, что статья оказалась полезной.

Артем, приятно видеть как ты растешь вместе со своими подкастами, дальнейших успехов тебе. Не забывай Яна, ждем совместный подкаст)

Спасибо за комментарий, Алексей, приятно, что слушаешь мои подкасты! Яну передам от тебя огромный привет!

Кайф. спасибо большое!
Остался вопрос — встречаю рекомендации «слушать себя» непосредственно во время записи. Но при этом, на начальных сетапах типа «usb микрофон + комп» — это невозможно реализовать, верно?

На некоторых usb микрофонах есть сразу выход под наушники. Например, Yeti, но его у бюджетным отнести сложно

Хороший вопрос, мониторинг действительно очень важен! В статье есть ссылки на микрофоны Audio-Technica ATR2100-USB и Samson Q2U — в обоих есть встроенный выход на наушники и они довольно бюджетные. Сейчас стоят 5-6 тысяч рублей.

А ещё в этих моделях есть XLR — не придётся покупать новый микрофон, если захочется подключиться через звуковую карту.

Большое спасибо за гайд, очень интересно рассказана внутренняя кухня подкастов. Поделись ещё рассказом, как тебе пришла идея о запуске подкаста? Какие ощущения при запуске пилота и тд и т.п?

Спасибо! Да меня к подкастам давно тянуло, я в конце 2000-х даже небольшое онлайн-радио держал. Появилось свободное время, накопились мысли — решил поделиться ими с людьми.

После выхода пилота я ничего не почувствовал, потому что слушателей тогда ещё не было. Эмоциональную отдачу от подкаста начал получать, когда в группе ВК регулярно стали появляться комментарии. До этого где-то 10-15 выпусков прошло.

Артем, очень крутой и полезный гайд! Спасибо!

Рад помочь, спасибо за комментарий!

Автор, вы крут! Было интересно и познавательно прочитать, очень интересуюсь сейчас подкастами, особенно нравится «KUJI» Каргинова и Коняева. Ваш подкаст не слушал, но выделю сегодня и ему времени)

Однозначно плюсую вам и статья занимает почетное место в закладках 👌

Спасибо! А интерес к подкастам — это с точки зрения слушателя или свой думаете запустить?)

Изначально только как слушателя, кайфую особенно сильно от подкастов, где 2-3 человека дискутируют, ощущаю, что я рядом с ними сижу и слушаю их лицом к лицу, а теперь начали появляться мысли о своем, но не могу подобрать тематику) Есть несколько телеграм-каналов, связанные с маркетингом (общая аудитория каналов 10.000 подписчиков), но все же цельной идеи подкаста у меня пока нет (для кого? кому это нужно? кого приглашать/с кем поговорить, так как я не хочу быть просто «диктором» в одно лицо — это не интересно, мне кажется)

Вариант с диктором тоже можно рассмотреть — это интереснее, чем кажется. Вещизм у меня именно такой, слушателям вроде заходит)

Но выпуски Вещизма короткие, 10-15 минут. Русский Детройт мог на два часа растянуться)

Алилуя, спасибо тебе, дорогой автор, что рассмотрел эти все оргмоменты в одной статье! Я даже для отзыва на vc зарегистрировался:D

А у Анкора ограничений нет никаких? Помнится, когда-то там было ограничение то ли на количество подкастов, то ли на количество выпусков.

И еще вопрос: правильно ли я понимаю, что у вашего подкаста основная площадка — группа в ВК? Если да, то это изначальная идея или это вынужденная мера из-за условий ВК, что нужно создать сообщество и постить подкасты в нем?

Не скажу, что для моих подкастов ВК — основная площадка. По прослушиванием лидирует Apple Podcast, где-то 50-60% от общего числа.

ВК работает как информационный хаб. Человек подписывается, если ему нужны уведомления, комменты или он хочет быть в курсе новостей — анонсов моих выступлений, например. Слушают же в основном на других платформах.

Но вы правы, без сообщества выкладывать подкасты ВК нельзя. Такое вот ограничение)

Да, я имел в виду в информационном плане, в плане продвижения, если угодно:)

А ГуглПодкасты не целяет подкасты из Яндекса?

В плане продвижения да, обычно первым делом я присылаю ссылку на ВК. Но недавно сделал taplink со ссылками на все платформы — оказалось, что ВК есть не у всех потенциальных слушателей)

Что касается Яндекса: у них закрытая платформа — они не публикуют RSS, а выгружают выпуски из фида на свои сервера. Там эпизоды хранятся так же, как музыка. Google оттуда ничего взять не может.

С Apple Podcasts другая история, у себя они ничего не хранят. Там страница подкаста — это всего лишь красиво оформленный фид + блок с комментариями и рекомендованное.

У Anchor есть странная особенность — он не даёт создать больше одного подкаста на аккаунте. Для каждого нового шоу приходится заводить отдельный аккаунт.

В остальном ограничений нет, можно хоститься до посинения)

Артем, большое спасибо за гайд! Хотел бы добавить, что можно записывать с разных usb-микрофонов на один компьютер/ноутбук, чтобы у каждого была отдельная звуковая дорожка. Например, сам использую программу Asio4All. Вы не пробовали такую? Просто может быть есть какие-то подводные камни, про которые я не знаю.

Для продвижения я использую рекламу в телеграме и репосты в группах вконтакте (под каждую тему выпуска выбираю подходящие группы). Не уверен, что это правильная стратегия, но пока ничего другого в голову не пришло. Таргет вконтакте сейчас не очень хорошо работает. Ну, или я просто настраиваю плохо)

Отдельно хотел отметить, что купить хотя бы недорогие usb-микрофоны до первых донатов — вполне неплохое решение. У моего подкаста TALKователи уже 20 выпусков, но донатов еще не было. Не сказать, что я сильно этому рад или же считаю свой пример достойным, но просто всегда хочется делать качественный звук. Ведь даже если контент выпуска очень крутой, то с плохим звуком его и слушать очень тяжело. А насчет донатов — я верю, что главное делать то, что нравится. А донаты и как-нибудь потом придут)

Но в любом случае спасибо за гайд) К сожалению, большинство советов пригодились бы лично мне на старте, если бы статья вышла полгода-год назад (в первых выпусках возникали сложности: писали несколько человек в один микрофон; когда купили несколько микрофонов, то писали все на одну звуковую дорожку и т.д.), но в итоге но и сейчас есть над чем подумать. А для начинающих подкастеров это просто мастрид!

Источник статьи: http://vc.ru/media/170171-kak-zapisat-i-opublikovat-podkast-rukovodstvo-po-oborudovaniyu-postobrabotke-licenziyam-i-ploshchadkam